人道冲淡
三才天地人，有天有地，自然还要有一个人。本着地道主要对应边塞诗风，那么人道自然对应田园诗风了。田园诗风，无论是陶渊明还是孟浩然，均可占一冲淡。
所谓冲淡，就是无欲无求，无物无我。冲淡二字，亦见于二十四诗品：
素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。
遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。
“采菊东篱下、悠然见南山”，闲适而悠然，冲淡无疑；“种豆南山下，草盛豆苗稀”，可见这豆子种的不怎么样，可见诗人不太在乎豆子种的怎么样，可见诗人没什么可在乎的，冲淡无疑。“暧暧远人村，依依墟里烟”，村子偏远，炊烟袅袅，自由一番慢而有序的生活节奏，自然冲淡。
当然，有人会说，“远人村”的视角同样又高又远，为何不是雄浑？在此不妨将“远人村”与“一片孤城万仞山”相对比，远人村多半也有万仞山的背景，但诗人并未道出，说明视角虽远，但书写主体依然是小的；而写出万仞山之后，与孤城相衬，反而变得大了。
所以，若是换个方式去写，“万重山下远人村”，原本冲淡的氛围顿时无影无踪，一个小小的村落也瞬间变得霸气。后面再跟一句“云翳竟如墟里烟”，简直霸气外露。
非唯意境有冲淡，情境亦有，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，这种事李白怕是做不出来，他把酒的时候，多半是在吹牛。但这也不妨碍李白写冲淡风格的诗作：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，惟有敬亭山。”
天道冷峻、地道雄浑、人道冲淡，仅仅是诸多诗词风格中的三类，仅代表某种个人喜好。就意境、情境、心境、理境而言，亦未充分划分。
情境之中，若无心境，便为冷峻之作；意境大、心境入世者多为雄浑之作；意境小、心境出尘者多为冲淡之作。
一般来说，对于同一场景，在不同的角度着眼，可以写出不同风格的作品。
比如一个最常见的场景，我们走在大街上，便能通过三种不同的视角写出三种不同风格的作品。
首先，天道冷峻，那么必然要反映出社会的巨大矛盾与落差，我们的视角必然落到行乞者与豪车的强烈对比上。这倒不至于“朱门酒肉臭、路有冻死骨”那么见血见肉，但也需要对目之所见，罗列得一清二楚：
路旁拾荒者，趾缝污泥深。
虽说笔力欠佳，荒字犯平仄之忌，二十字又太短，但也能勾起读者的一番心绪了。
其次，地道雄浑，那么我们要意中有心、心怀天下方可：
天下如江海，人间谁弄潮？
二十字，视角高而全，志向豪迈而明确，非雄浑不可冠之。
最后，人道冲淡，我们的关注点就不能这样大气豪迈了，我们的心境也要跟着平和下来：
但见春光好，心知走或停。
写得内容倒也简单，闲逛而已。
