闲话诗心之大唐气象（2）——边塞与田园
文／图 一江
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大唐强盛，强过以往华夏各朝，甚至强过世界上同一时代的任何一个帝国或王朝。它的疆域空前广阔，它的国力碾压诸雄，一时邻邦藩属不论远近强弱，争相入群，万国来朝，分分钟挤爆大唐朋友圈。
然而加入你的朋友圈的，未必就是你的真朋友，蹭上大唐热度的周边各国各族，有些未必一定是真心归顺。他们的可汗甘于低头，相中的一定是他们喜欢却没有的，而大唐皇帝端坐高台，享受的只是“普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”的无比虚荣。
受了人家也是高贵的头颅，咱家的真金白银还是必须要拿出来的，同时恩威必须并施，咱家那广袤的边域、漫长的疆界，也必须派遣大量强兵悍将来巡守，以随时应对并教训一下那些不听话的夷狄胡蛮。
这样一来苦了的，自然是底层的劳动人民。对于他们来说，服役戍边，妻离子散，弟兄分别，沙场刀弓，就是再寻常不过的事了。
诗心之二：大唐气象之边塞与田园
杜甫就不幸面临过这样的辛酸。他用一贯的白描手法，诉说戍边御敌，弟兄离散，天各一方，生死难卜的现实，写得伤心欲绝，感人至深：
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
再看李白，一首《关山月》，同样控诉戍边遭遇，但却深沉磅礴，意境深远：
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
李白看似描写边塞风光，实则在发泄个人愤懑。他并不是一个酒后狂徒，实际上他比那些官僚集团更关心民生，只是他将悲天悯人的情感，隐藏在了他那哀婉凄凉而又雄浑悲壮的诗句中，明月，天山，云海，长风，体现的是气魄，是胸襟，是一种自然流露。
不过若论气魄，若论豪情酣畅，又有哪个比得了诗鬼李贺：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
再看他的雁门太守行：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
鼓角震天，壮怀激烈！在长吉笔下，战场浴血也幻化成了色彩斑斓。你且看，置身于满目萧瑟之秋色里，鏖兵于悲壮惨烈的战场中，能不令人神魂激荡，荡气回肠？李贺鬼斧神工，极尽铺陈渲染之能事，豪气浑然，意境天成，一读人醉，再读神往，三读魂惊！
有唐一朝，描写边塞风云，大漠长烟，甚至沙场鼓角，铁血忠魂者，愚以为，诗以圣手王少伯为最：
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
再如：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
再如：
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
著名的还有王翰的：
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
更有王之涣的：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
高适的：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
高适的：
北楼西望满晴空，积水连山胜画中。
湍上急流声若箭，城头残月势如弓。
垂竿已羡磻溪老，体道犹思塞上翁。
为问边庭更何事，至今羌笛怨无穷。
当然，岂能少了王维的：
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
这一大类诗作，细细读来，你可以领略塞外风光，你可体会戍边艰辛，你可读出思乡之苦、别离之痛，你可读出保家卫国之情、建功立业之志。
大漠孤烟直，长河落日圆！从这些诗中你一定可以品味到，将士啸立萧萧西风，征人踏过漫漫风尘。诗人也是将士，征人也是诗人。
诗人置身广袤边塞，笔墨铺就方寸雄心。若飞鸟走兽，若关山城郭，若春风夜雪，若鼓角笛箫，所见所闻所感所叹，皆可入诗，诗作立意高远，诗人用情真挚！
诗虽出自书生意气，而不妞妮造作，诗虽每闻剑影刀光，更多铁血丹心！诗人执笔之手也能金戈铁马，书生缚鸡之力亦可气吞山河！
上一个有资格谈论边塞风云的朝代，只有一统天下的大汉王朝，故而边塞唐诗多以汉朝边关故事为引作典，内容有褒有讽，有控诉有怜悯，所谓遣怀言志，抒诗情、明诗心者也！
前述提到摩诘，相较于他的边塞风情，我却更喜他的那首晚秋田园之作：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗，我想无需多言。你且细细品来，那里秋雨初霁，荷叶田田，堪比世外桃源；那里山水秀丽，风景优美恬静，皓月流泉，浣女莺歌，使人流连忘返……
笔端画意，胸中诗情，是王维寓画于诗、诗中有画的集中代表，它就一个字，美！
有一大批唐朝诗人，远功名而近山水，去闹市而醉桃源，吟诗弄赋，避世却不消极，歌风宴月，隐忍无失高雅。
还来先看维摩诘：
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
只那一句千古名言，我便读出了诗人自得其乐的闲适。你看他，兴致一来，独自信步云游，走到水源尽头，坐看行云起伏，遇上村叟，则惬意谈笑，浑然忘归，悠闲之状态，了然之人生，可见一斑。
一生碌碌如蚁，反观我辈，可有这般情操意趣？芸芸众生，自忖何时能了却这超爽的向往！
再读其六言一首：
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
这首《田园乐》，描写绘形绘色，意韵诗画自然，工笔凝重，写意传神，有着色亦有渲染，字里行间透露出环境的寂静清幽，与居客的慵懒闲适，相得益彰，意趣盎然，令人百读不厌。
谁人能将远离闹市的偏远山村，写成高大上？只有王维：
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
他享受大自然的宁静，他向往陶渊明式的清闲，这里没了喧嚣，少了纷争，有的只是淡雅和空灵。王维诗里的田园，此刻最像一幅清淡萧疏的水墨画。
君再品：
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
田园诗人洁身自好，孤身静处，寄情山水，吟风咏月，他们并非不问世事，只是他们那种平淡到了极致的修养，使得他们即便处于苍凉孤寂处，也能始终保持着内心的和平与淡泊，而这正是诗人的所追求的忘我、无我、有我的空灵境界。
诗有李杜，更有孟王！论起田园诗风，坚决不能落了孟襄阳：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
看这环境，青山绿树，如此恬静，如此开阔；看这情景，把酒家常，何等亲切，何等自然。诗人也是，一朝享受这等闲适还不过瘾，捎带手又约起了重阳之日的酒与菊花，率真，随性，跃然纸上。全诗深合“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗词美学，风格朴实，大气浑然，为我之喜甚！
再读这一首：
水亭凉气多，闲棹晚来过。
涧影见松竹，潭香闻芰荷。
野童扶醉舞，山鸟助酣歌。
幽赏未云遍，烟光奈夕何。
倘是炎炎夏日，来扎鲜啤，清凉后于柳荫下煮壶香茶，将此诗读来，是何感觉？
另一首孟诗，算田园诗有些勉强，写景的确可以称霸诗群：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
烟，愁，旷，低，清，近，只此六个字，简单的勾勒，画面却不简单。日暮烟渚，天比树低，江月照人，这是一种寂静萧瑟的低沉意境，三四句回答了第二句的承转，你可以猜一下，是先有了三四句，还是先有的首句，这两句谁为因谁为果……
王建的这首《雨过山村》诗，廖廖几笔便描绘出了山野乡村的那份静谧，那份优美，那份情趣：
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。
结句只一个“闲”字，通篇的诗情画意倾刻间便晕染开来。
柳宗元笔下一首《渔翁》，环境幽雅闲适，渔人生活日常跃然纸上：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
柳宗元不愧是大家，只几个字，便营造出极强的蒙太奇式的画面感，一桨摇动，人过中流，山水碧绿，心旷神怡，任他高天流云追逐，我自悠然自得……
古来文人，学而优则仕，抱负远大，宦海沉浮本无可厚非，一旦仕途失意，只好将一腔忧郁，寄情山水田园，修己身的追求高过治国平天下。
他们或激或愤，或避或寄，他们傲世独立，亲近自然，他们无拘无束，自由自在，他们自甘平淡，自得其乐，他们在尽情享受远离喧嚣的田园生活……
