《路边野餐》观后感

       

过河的洋洋

      总觉得，一部剧、一首诗、或一个人都不可过度解读，很多的时候，直面剖析会让我们失去很多揣测臆想的美妙，而许多的韵味感和体验感，只在于一份朦胧和暧昧之间，乃至世上许多的人事之识，也不外如是。然而今天却也冒失着作这篇观后感了。

“没有音乐就退化耳朵

没有戒律就灭掉烛火

像回到误解照相术的年代

伱摄取了我的魂

没有剃刀就封锁了语言

没有心脏却活了九年”

      这段诗是月亮前些天推荐给我的《路边野餐》那部电影里的句子。导演毕赣（一九八九年出生）凭此剧一举获得了2015年68届洛迦诺国际电影节最佳导演奖和54届台湾金马影展最佳导演奖，着实后生可畏。总观此剧，个人觉得最大的亮点便是主人公陈医生在一些梦境或恍惚迷离状态中的个人独白式的吟颂，而且是用独特的贵州方言形式念出来，贴切而接地气，呓语般的句子显得忧伤而幻迷。这也正是让我兴致盎然于此剧的主要因素。

      荡麦镇——镇远县城——凯里州，这黔东南的三地，串联着陈医生所有的青春岁月、爱情故事和亲情冲突。因为年轻时的坐牢，错过的亲情要弥补，因为母亲的绣花鞋的一再梦魇暗示，他去了母亲的坟头去烧纸钱求心理安慰，此时电影配乐了妇人们一声声号泣亡人的哀音，让这片荒冢累累的旷野尤显得无比的凄怆。的确，人生这条道，渐走渐荒凉，落得黄土一抷才是终极的安顿。

      巅破在长路上令人头晕目眩的长镜头，更是这部电影的一大特色，看似完全沒有修讫剪辑的长镜头，真实的令人心颤，它完全复制和还原了那种生存环境下的各人生活状态，是触及人心的表现方式。伴随长镜头的细节有那些穿墙而来的火车、流浪的音乐人、完整播放的儿歌《小茉莉》、木讷而执着追求爱情的大卫卫、神往自由工作的洋洋、老是熄火的摩托车、洋洋背诵导游词和过河买风车等等，它们无一不是导演精心设计的人物和细节，这些细节寓意从生，留给我们无尽的思索和回想的空间。

      虽然最终洋洋接受了卫卫的爱情、接受了一份美好，但是在接受这种美好的同时，也其实全然的接受了一种因循守旧！而剧中多次提到的道听途说里的野人，是一些口口相传的害怕和恐惧，足够让我们心生敬畏些什么，那是关于一股神秘自然力量的。

      纵观人一生，我们其实都只是在长路边偶然也野餐着的自己，拥有过欢愉，拥有更多的是失落和怅然，剧中那个浑身都是故事的女医生，终其一生，都没能跨出迈向追寻和赎情的脚步，令人扼腕，芦苼声声飘荡里，一枝一叶总关情！

      其实很多时候，我们有意无意的缺席，造就了辜负和被辜负，因而我们这一生，总也在不断欠情和还情中行走徘徊。路边的野餐，那么令人垂涎欲滴，却是不可多得。我们在时间的虚无里折腾着，却尚未得知过去、现在、未来的自己所为何物，剧中伊始《金刚经》的颂偈才是揭示一场虚幻的真谛：须菩提，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。那么，就请允许我以剧中的另一首小诗来作结吧。

许多夜晚重叠

悄然形成黑暗

玖瑰吸收光芒

大地按捺清香

为了寻找你

我搬进鸟的眼睛

经常盯着路边的风