来自职场女强人的入门指南
写在前面：本文不是标题党。
认识我的朋友当然知道本人是一个与职场暂时没有任何关系的学生党，与“职场女强人”一词还隔着一个难以逾越的性别隔阂。但是，本文真的是一篇“来自职场女强人的入门指南”，同时也并不存在任何“标题党”的做法和意味。
说到有关女性的人物、纪实电影，我们不难想到近几年来奥斯卡舞台上宣扬女性独立的主旋律电影（走政治正确路线往往是学院特殊关照的），如今年的影后《Judy》和去年的《一位明星的诞生》；看腻了光辉中的“女明星”，不妨看看那些在另一个“战场”中苦苦挣扎最终胜利的“女强人”。
这就引出了我们今天要说的第一部电影——《穿普拉达的女王》。
说电影从来没有复述剧情的必要，大家也不用担心剧透可以敬请向下阅读。
首先，按照惯例，我们谈一谈表演。梅姨年老，却霸气侧露；在《穿普拉达的女王》中，将一个不一样的“霸道总裁”展现地淋漓尽致。奡气的虐待狂，逼迫在她鞍前马后的助理们做那些僭越的、火中取栗的事：（没想到梅姨时尚杂志《RUNWAY》退休后又进军《华盛顿邮报》干出了一番事业）一改《廊桥遗梦》式的风情，梅姨的戏路在彪悍、霸气的一姐身上越走越远——从《穿普拉达的女王》开始，再到斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》；在今年的《小妇人》中，更将傲慢的贵妇气质一再诠释。
《小妇人》中的马太太
当然，最后霸道中展现出的那一抹柔情，表现的毫不突兀，令人动容。梅姨的表演以及编剧在最后情节的处理，我认为甚至可以成为现代“霸道总栽”的玛丽苏文用以模仿的典范——而不是仅仅由OST出名的“五十度”系列。
时尚女魔头
当然还有戏路广泛的安妮·海瑟薇，小脸大五官，少见的美人形象。杰出的演技，得到了许多导演、佳片的觊觎。不说其他的，就于《穿普拉达的女王》而言，从刚开始的委屈、后来的矛盾，到最后的释然，情绪表现的到位，不光是导演的渲染，演员的把控也令人佩服。
向来对于安妮·海瑟薇是路人的我，竟在不知不觉中看完了她如此多的作品：《穿普拉达的女王》、《断背山》；《星际穿越》、《黑暗骑士》；《悲惨世界》、《公主日记》……也许这种多种形象演绎的“硬实力”，才是一个演员能够脱离饭圈、流量生存的真谛——事实上，按照杨超导演的话来说，一个具备电影表演能力和戏剧表演能力的演员是真的不一般。
再来看电影本身。导演用一种明丽的色彩给我们展现了一个残酷的社会：卑微职员在霸道总裁（怎么又是这个词？抱歉本人词穷了）的压迫下无所适从、为了保住自己的职位出卖自己的朋友、稍有差错就会被别人取代、高层人士为所欲为……在《穿普拉达的女魔头》中，残酷的社会是真实的，美好的幻想是虚假的。
幻想美好，现实骨感。虽然也许我们没有像Andy一样的那般“机遇”，没有拥有J.K.罗琳手稿的朋友；但是在错综复杂的工作生活中，她的努力、她的选择，才是走向成功的关键。借着斯坦利·图奇的一句话说，“只有当你众叛亲离的时候，你的工作才走向了正轨：那就意味着你要升职了。”
虽然有些夸大其词，Andy所遭受的肩摩毂击的挫折也显得有些刻意。“家家有本难念经”，“第一助理”对于Andy走上这条路嫉妒、谴责的同时，却没能、看到她生活各方面遭遇的种种苦难：也正是这些常人看不见的苦难，才造就了女魔头对Andy的赏识。
选择工作，还是选择生活？化用一句莎翁名言：“To be or not to be，this is a question.”
当然本文的中心主旨当然不是什么“只有你把生活弄得一团糟，工作上的春天才会到来”；有目共睹的，是“小职员”们为工作的付出，为工作的努力。
每个叫苦不迭的卑微小职员的身边必有行业大佬的衬托.安妮·海瑟薇的Andy如此，瑞秋·麦克亚当斯的Becky亦然。2010年，又一个在职场顽强挣扎的“成功女性”展示在我们面前：《早间新闻》的制作人贝琪·弗勒。
小职员身边的大佬
丢失工作，关系破裂，到手的却是烫手山芋。同样的腹背受敌的经历，在不同的领域时刻发生：《Morning Glory》的故事并不陌生，甚至在重温时感受一见如故。
与其说是旧梦重温，不妨说是故伎重施。《诺丁山》的导演，结合《穿普拉达的女王》的编剧，两者也并没有碰撞出什么令人眼前一亮的火花：还是和原来一样“美国式”的女主角，拼了命地宣扬着十几年来一成不变的“女性独立自主”的主题。
然而故事是感人的，相比几年前那部“时尚女魔头”，在结局处更多了一份煽情：从主题上来看，在大的发展潮流下，无疑是赋予了职场女性在上部中被淡化的“责任心”。
瑞秋的表演丝毫不逊色于安妮·海瑟薇，这一点是毋庸置疑的。但是造成此片口碑两极化的重大原因，一是瑞秋一贯《恋恋笔记本》式的古灵精怪、俏皮可爱出演形象没有得到重大突破：本色出演、天衣无缝；二是有了《穿普拉达女王》的前车之鉴，观众对这样女主角的形象已经见怪不怪，尝不出什么新鲜感——瑞秋是我非常喜欢的演员，纵使角色形象、心理把控得再完美无缺，也难以替代几年前时尚圈名利场中那位Anne Hathaway的形象。
即使如此，《早间新闻》推翻了之前“工作家庭二者不可得兼”的争议，告诉我们只要努力，就有机会在工作生活中走上一个新的阶段；说句老生常谈的话：“当你注视着深渊时，深渊也在注视着你。（——尼采）”
说完了“乐观积极、努力奋斗”的女性形象，当然少不了反面教材。这就引出了另一位令人印象深刻的女性“大魔王”凯特·布兰切特——没错，就是你想到的那部伍迪艾伦《蓝色茉莉》。
她的生活来源于丈夫。在腰缠万贯的男人背后，看似女强人的茉莉默默无闻。在一鼓作气将丈夫告上法庭之后，却一下跌入谷底。失去了丈夫的支持，她不但不改一贯挥金如土的作风，还成为了一只到处惹是生非的Parasite寄生虫。
优雅而美丽的色彩
当然，这更是一部陀思妥耶夫斯基式的悲剧，被伍迪艾伦优雅的审美抹上了明丽的色彩（正如《赛末点》、《无理之人》一般）。她想努力，却做不到，只能摸爬滚打到最后用社交手段走捷径。当然，看似自作聪明，实则自找麻烦——有一句短评说到了正点：“造就悲剧的不是财富，而是性格。”——主旨很明显了吧?
《蓝色茉莉》中大魔王的表演至始至终地吸引观众的眼球，就连向来擅长于场面调度的伍迪·艾伦也不显得出色（尽管，还是那熟悉的伍迪·艾伦式风格的出画与入画、色彩与镜头渲染了影片的整体感情基调——伍迪·艾伦的摆镜依然还是那么“伍迪·艾伦”）。如果一个生活一落千丈的寄生虫还不能展现大魔王的演技，那么还有《真相》能够符合您心目中“职场女强人”的标准。
在为事业奋斗的过程中，不仅是那些小职员的奋斗史振奋人心，有了一定地位的角色同样压力巨大。与《穿普拉达的女王》和《早间新闻》不同，《真相》从另一个方面展现了社会的不易，奋斗的艰辛。
纵横沙场的霸气，是角色的内核；而多方面的重压、困惑、委屈、痛苦、挣扎，才是角色真正要体现的本色。大魔王又一影后级别的表演，将这部中规中矩的剧本演绎出了光彩。
暂且不谈作为媒体话题的不易：维护正义时社会各方面的阻碍的质疑。角色在困难下做出的层层努力，才是本文今天要谈的重点：算是另辟蹊径罢。
为了不涉及剧透内容，我们暂且撇开她收到的挫折不管——用一句话“受到了很大的挫折”草草概括即可；并非“美国式”的乐观到底，但也在暗暗较劲：可能这也是它输给Rachel的《聚焦》的原因吧。然而，顶住压力奋力拼，才更是“成功人士”成功的关键。
综上所述，想要成为“强人”？光看迪士尼公主可不太够。学学这几位罢！
2020年3月14日
作于家中
