收获杂志连载小说疑与上映多年电影剧情雷同，看完还能说些啥呢
宋旭东
在《收获》杂志（2019NO.1）中《逝去的“帮主”——倪匡谈金庸》一文中，倪匡回答记者：好看的永远会流行，不好看的就是我捧捧你你捧捧我。小说不好看怎么能叫小说呢？就像不好笑怎么能叫相声？
我思忖：大家跟他一样，都赞成“好小说一定好看”这个核心观点。
疫情期间，我看完了《收获》杂志2019NO.1-6全年的长、短、中篇小说（看不下去的除外）。还没连载完的黄永玉先生《无愁河的浪荡汉子》，因为沈从文、黄老和母校的缘分，我算是间接被其叔侄熏陶过的小学生，暂按住不表。
斗胆评价杂志中作品前，谨先声明：怼文不怼人。创办和延续一本纯文学杂志（不刊发广告很赞）很不容易，各位主编、副主编及编辑们呕心沥血有目共睹，作为一名目前还算忠实的文学读者和一名写小说的小学生，我限对《收获》2019年全年刊登的小说作品谈一些自己的看法，难免有失偏颇，不当之处还望嘴下留情。
一
首先谈谈孙频的中篇小说《鲛在水中央》。
新书发布会上，北京师范大学文学院教授、评论家张莉，中国人民大学文学院教授、作家梁鸿作为嘉宾现场点评。也是唯一两个女嘉宾。
作者孙频谈及创作心得时说：这是她多年来一直想写的一部作品。虽说是虚构类作品，但是所有创作素材都来源于自己生活过的家乡，是这个世界上真正与自己有血肉相连的东西。无论是无人的深山老林还是那座废弃的工厂，都源于她儿时的记忆，那座工厂的变迁凝聚了很多人世间的沧海桑田，是她一直以来渴望表达的东西。我更希望《鲛在水中央》这本书的底蕴铺着一层希望之光，如穿透水面而来的光。
梁鸿：《鲛在水中央》与孙频之前的作品相比发生了很大的变化，孙频不再以一贯的女性视角创作，而是尝试通过男性的第一视角讲述故事，将现实生活与那些充满诗意的废墟交错在一起，人物内心深处的荒凉感和孤寂感消解在诗性的山林、废弃的工厂，人物又在孤寂与荒凉中执意为自己点着一盏心灯照路，这些要素构成了《鲛在水中央》最鲜明的色彩。
我花了一整晚一字一句读完这部小说，给我最初的感觉是细节和情绪处理得很到位，像剥蒜白，但是显然作者还不是很擅长男性视角，行文过程里难免有笨拙迟滞感，当时觉得，整个情节还是让人耳目一新。特地查了作者信息。
第二天，《鲛在水中央》的主体情节仍在我脑中回荡，这是好小说的潜质，然而，我鬼使神差般打开了奥里奥尔·保罗执导的悬疑电影《看不见的客人》。只要有时间我有每天看电影习惯，超过一百部是有的，比看的小说要多。让我们拎出电影里其中一部分剧情：为了掩人耳目，两人将在撞死的青年丹尼尔连同他的车一起偷偷沉入湖底，之后，女主遇见了附近小镇一位善良的老人，老人将女主坏掉的车拉回家中修理，然而令女主没有想到的是，这位老人竟然就是死者丹尼尔的父亲。
剧照引用（来源于百度图片）
真的很不好意思，思维根本不受控制，只好把《鲛在水中央》和《看不见的客人》放在一起对比：
当然《看不见的客人》整片剧情远远要比《鲛在水中央》复杂，并非单一的杀人藏尸赎罪情节。
能说些什么呢？如有雷同，纯属巧合？给评论者留白。哦，还有第3章第7行第9个字是错别字，这个错别字我也经常犯，一敲就出来了。不知道出版的书籍里面有没有改过来。
二
再谈谈《收获》杂志里最熟悉的陌生人-双雪涛。一年六期里面刊登了三期他的作品，特别是第一期霸占了整个短篇小说栏目。看看他的百度百科，83年生于沈阳，凭借作品《北方化为乌有》获“2017汪曾祺华语小说奖”中的短篇小说奖。一同获奖的还有莫言，我能说什么呢？年轻有为。
刊发的《起夜》《猎人》《sen》《杨广义》这四篇作品，单标题看起来有点意思，读起来也有那么一点意思，可是一看完人就懵，翻过篇就忘。能说它不好？还是说它好？但我自始至终认为好的短篇简单易懂余韵无穷，直击要害一刀毙命，但留传说在心间。
不管怎么说，我都希望有机会可以认识这位仁兄。但愿不要迁怒于我，山高水长，择日把酒言欢。
三
2019NO.5周嘉宁的中篇《再见日食》与2019NO.5陈谦的中篇《哈密的废墟》显然多少受了点加缪中篇小说《局外人》的影响，我说的影响并非实质，而是喜欢用“奔丧”这条线引起长篇累牍的联想和人物入镜。
之前看过一个获奖作品，好像也是死了姑妈回去奔丧，以应该悲伤时的反悲伤博人眼球，死了妈都不哭是有多绝情？
现在只不过国内奔丧变成了国际奔丧，漂洋过海去奔丧。
希望以后多些接地气的国内奔丧，我们不是不允许悲伤，只是厌恶滴眼药水式的痛哭。
哦，差点忘了，2019NO.5王松《别字》也是写奔丧，围绕给老师奔丧发生的一些旧事新事。
四
插几句小说以外的题外话。
李修文老师的《长夜花事》是除了前面的金庸访谈录外给我留下的少数深刻印象的文章，情节不复杂，但是润物细无声，让人很有触动。不自觉想到海棠花未眠的意境。切入点很小但是扩散点很远，透击。
《赤脚医生》很真实，看着很真，这种真情实感的纪实类作品永远可以不平不淡的存在，并不那么讨人厌。还有某些作品就有些掉书袋，写一段引用一段，《xx传》都快被引用完了，文章也终于写完了。能说什么呢？
五
关于题材说三点：
1.翻了翻徐皓峰老师的《诗眼倦天涯》《大地双心》两部作品，感觉是看他的小说不如看他的电影过瘾！建议杂志以后可以发表点他的电影剧本，很多人感兴趣。
2.中老年、文革时期的元素还是比较多，可能多和创作者阅历有关。
3.患阿尔兹海默症的人比较多，难道发生在他们身上的故事就多？还是只知道这个病？作者们能一口说出阿尔兹海默症与帕金森症的区别吗？
六
不止《收获》，很多大型高端文学期刊杂志刊登的标准是：不论名家新人皆一视同仁公平选稿。编辑的呢？基于这个原则，不论名家新人，我以一名普通读者的视角和倪匡先生前面说的“好不好看”的标准，推荐几部很有意思的作品，幸得编辑老师们慧眼识珠，大家才能一睹这些优秀作品的面目。跪拜。
陈鹏《虎鲨》：真球迷，真性情，真有意思。满腔热血我是写不出来也非我风格。如果能将一个雕花的球踢入一片球场就更妙。
李修文《长夜花事》：有悲悯，有暗嘲，有意境。
王侃瑜《语膜》：切入点很好，全过程秉持没有散。
王手《手工》：有机会想认识下，猜想应是个风趣幽默的人。
杨莎妮《D大调卡农》：对听《贼喜鹊》煮面的情节记忆犹新。遇见村上是真人？
旧海棠《十光城》：真实有烟火气，于总出现频率过高，会误以为是一篇《我找于总借钱买房及与他不得不说的二三情事》的俗文。
罗望子《容易记》：直面师生恋，故事虽短，但脉络清晰，非不经历过不能写之。虚妄。
毕飞宇老师的小说课《私奔、家庭、认知、傲慢与报应》：通篇读完，很有启发，一张一弛，收放自如，值得好好学习。看完有再读他小说的冲动，这便是魔力。
七
关于投稿想吐槽。
苦找许久，才发现《收获》杂志需要作者们自行将作品打印好再快递到上海巨鹿路675号，不接受邮箱电子稿！杂志上写着本刊因人力有限，来稿一律不退，请作者自留底稿。
尽管有耳闻，但我不信邪，在网上搜索找到《收获》杂志官网，初一看还以为是虚拟的钓鱼网站，再一看还不如初一看。
网站图片来源于百度搜索网页
通过在线投稿投了几部小说，几天后收到一则邮件，邮件内容真实截图如下：
来自作者邮箱
我该说些什么呢？该付这300元吗？大部分人应该不会付，对头！那等待你的结果只有一个：石沉大海。
我在网络上搜索了一下文学爱好者的留言和评论，基本是抱怨：三千石头击水，泡都不冒一个。质量太差是硬伤，但这不能不说是一种失望。让文学爱好者灰心丧气的事太多了。
微信推出视频号，抖音、快手与头条等媒介愈来越风靡，一本大型核心文学期刊竟然还没有开通邮箱接纳投稿！巴金和靳以可是走在时代前沿的人。
加人？经费不够？编制不够？时间不够？
真心想解决，这都不是问题，可以学学一些做的好的网文平台，再不行，公开募集编辑志愿者，相信有很多人会像我这个小学生一样免费代劳。乐此不疲。
话说回来，大家的文章大家评，大家的文章大家看，大家的文章大家传，全民创作才是趋势。解放生产力，发展生产力。
好的东西，永远不排斥商业和市场，而是破除人为局限共荣共生。
疫情过后，秋天不远。愿《收获》收获。
2020.02.22
