三四郎| 农村的大学生，乡土的世界回不去，城市的世界容不下，爱情

（一）初读三四郎

村上春树说「漱石、芥川、谷崎」是日本的一个文学系谱，又说簌石的《三四郎》、《其后》和《门》是一个爱情三部曲，于是闲来无事时，便去翻了翻簌石的《三四郎》。这是一部青春小说，一个从农村来到大城市东京的大学生的日常故事，二十三岁的年纪很美好，有着自己的暗恋对象，喜欢了温文尔雅而静美的美弥子，美弥子身边却常围绕着一票男子，她是思想自由开放的新女性，可物质生活只能依附于亲人的矛盾女人。暧昧的态度、含蓄的情绪，这是青春的悸动。

故事节奏缓慢，缓慢不是沉冗，却是来自叙述的语调、无数的融情于景的拜寄，在那个时代的活动是一道风景画。尽管是一个青春无疾而终、爱情无果的故事，夏目簌石还是将20世纪初日本推进现代化过程中小人物的那些苦闷、迷茫融入故事的背景之中，却让我感知眼前这个时空有着相同的压抑和没有出路的迷茫。

《三四郎》有两种写作手法：一是采用电影镜头语言推拉摇移的画面结构，以文字将人物站立景色中的位置、条理、背影慢慢铺展，立体式展现人物的唯美；二是快速的行动反应，有时候是连续的对白，但更多的时候是几个人物交错的行动、走位、穿越或对应，例如主角旁观一班人在固定位置交谈和移动，他的视线目标漂移不定，此外，还有是一个人物以连续的动作完成一件事情，像开门、关窗等等。这些画面让人身临其境，不需要过多说明，便可以进入那些情景和心理状态。

《三四郎》也是融入各种密集知识点，提及到古希腊悲剧和西方哲学，但只为了构建人物性格色彩，读了之后并不会懂得《罗密欧与朱丽叶》或是康德哲学，那些碎片化的知识点材料并不是为了炫耀而来，而是为了营造主角在知识群体中无知与迷惘，假如说，我们读完之后，也不明所以，那么作者营造的美学氛围目的和设定便是成功大半了。

夏目簌石的小说满篇充满暗喻手法，《三四郎》对文化人的虚伪、对思想开发独立女性的悲哀、都市青年的自以为是、对资本主义的冷漠等揭露也笔墨很重。

（二）三四郎的初遇

不经意间看了夏目簌石的爱情三部曲之一的《三四郎》，心里很平静，却有淡淡的忧伤，可说不出为什么，读了一遍再读一遍。总是想写点什么，记录下心里的平静。

三四郎感觉就像是写我自己一样，平凡得不能再平凡，从一个农村少年进入大城市上大学，对未来充满着未知与新奇，害怕变得普通，不敢果断去爱。

一百年前的日本小说，记录一百年前的故事，这个故事普通，可笔者的文字却打动了我。

他写道：“三四郎无意中抬眼一望，只见左边山岗上站着两个女子，女子的脚边就是水池，水池的对面是断崖，崖上有树丛，水池后面的哥特式建筑”一句连着一句，句句连接，细腻地环境描写。

再看三四郎初遇心上人“女子面对夕阳而立。从三四郎蹲着的低阴处仰视，冈上非常明亮。其中的一个女子大概觉得目眩，用扇子遮在额前，脸庞看不清楚，衣服和衣带的颜色却一目了然。白色的袜套也映入眼帘，那鞋带的颜色说明她肯定是穿着一双草屐。另一个女子浑身雪白，手上没拿扇子，什么也没拿，只是皱着眉头，望着仿佛由对岸盖过来似的展枝高伸于池面的老树深处。手拿扇子的女子偏前一些，穿白衣服的女子稍后，离土堤还有一步的距离。从三四郎这边望过去，两人的身影是斜着相叠的”。

这段文字缓慢而不拖沓，三四郎偶遇心上人的心情，看不清脸，但穿着打扮细细打量了一番，对周围洞察着一切。  

（三）三四郎的三个世界

三四郎本是从熊本县考入东京的农村大学生，从熊本通往东京的求学之路，让小川三四郎的认知世界就此发生完全转变。

回不去的乡土世界，家乡是自己从何而来的地方，见识了更大的世界，离开家乡之后，家乡就像那远古的世界感觉，想抛下原始的过去但却又时常怀恋。

有憧憬梦想却容不下的城市世界，这个世界藏着未知、一切都新鲜，也还没有到来，是对于时代人心的矛盾，是怀揣着奢望的地方，不完全美好但依旧向往的。

迷惑的学术世界，学问是充满着敬意，满心期待的知识殿堂，可以翻看众多书籍的图书室，接触到各种西方思想课堂、觉得每天充满着信心走在前进的道路上，但无可奈何的贫乏枯燥的学术世界也竟然是这般无趣。

（四）美弥子无奈的选择

三四郎用现在的话语来说就是一个屌丝青年，从原始的乡土世界一跃而进明治维新的激烈碰撞的日本中心—东京。如果说三四郎他小时候只接触过少数的乡下女性，而到东京面对思想开放的独立女性，他是不知道怎样和东京女性相处的。三四郎来到了三个世界，他显得迷惘，不知从何选择属于自己的世界，他无法理解广田先生的知识世界，更无法理解野野宫的学术世界；如果广田先生是三四郎的长辈，他无法理解之时，只是唯唯诺诺，用谦恭的态度应付过去就行，当面对都市青年与次郎，他无法捉摸到他们的心思，更不知用何种态度对待他们；可想而知当他面对心中那宁静美好的美弥子小姐之时，他是无所适从，感到了极度的困惑、迷茫，就是迷途的羔羊。

三四郎在东京大学的校园里对美弥子小姐一见钟情，就注定是爱情的悲剧，美弥子小姐不讨厌三四郎，甚至偶尔向他伸出橄榄枝，态度也是暧昧。放在当下而言，就是一个准备养备胎，一个甘心当备胎，美弥子在不认识三四郎之前，其实对野野宫也有爱慕之情，他们总是有共同的话题，可以探讨各种学识，或许是野野宫知道并非美弥子良配，每当美弥子想向野野宫示好之时，可野野宫的态度总是无动于衷，和三四郎的接触或许也只是想让野野宫吃醋，可是美弥子和野野宫在一起时，三四郎把所有的目光都是投向他们的。三四郎想打探更多关于野野宫与美弥子之间的事，可总是难以启齿而告终。

而到最后三四郎也仅是通过朋友与次郎的口中得知，美弥子要和其他男人结婚的消息，选择嫁给一个毫无感情的有钱人，野野宫的无动于衷，三四郎的坐立难安，当他最后一面，询问美弥子“听说你要结婚了”，之后便再也无法说下去了。

美弥子的无奈选择，她只是对三四郎说“我知我罪，我罪常在我前”，彼此之间，没有对与错，只有无可奈何。美弥子或许想过要去接受三四郎的这份好感，但这份好感终极不能化为奋不顾身的爱情。

你喜欢我，我知道，你出身普通，举止不佳，不懂聊天，我知道这一切本本不是你的错，我不讨厌你。但终究无法爱上你，我知道我让你痛苦，让你感到迷茫，而我又何尝不是呢，我们都是迷途的羔羊。