因为你是我的朋友|《美国往事》

美国往事

因为你是我的朋友，我可以原谅你一切的背叛和出卖。

用了两天的时间看了《美国往事》这部影片，相对于同样为美国经典黑帮片的《教父》，我更加喜欢这部，不仅仅因为其叙事集中而专一，而且因为在主角面条的身上，我找到了属于自己的情感投射。

少年面条

“面条”是影片主角的一个外号，少年面条只是一个抢劫醉鬼、烧报刊的小混混，喜欢黛布拉却只敢在锁孔里偷看她跳舞的小痞子。

他庸庸碌碌，当一天和尚撞一天钟，尽管如此，以后的日子里，“面条”却表现了区别于影片另一个主角麦克斯的侠骨柔情和有所为有所不为的盗亦有道。

面对杀死自己兄弟的地头蛇“霸哥”，他决不姑息，单身用一把小刀杀死了拿手枪的地头老大。面对狡猾而不讲信用的政客，他不顾麦克斯的劝导，严词拒绝与他们合作。

纵观整部影片，“面条”是一个活在兄弟情义、盗亦有道的属于自己的世界里。为了自己的兄弟，他可以不理智到身陷囹圄12年，为了追求不到的爱情，他也可以沉浸在毒品大烟中，只愿沉睡不愿醒。

他始终不知道也不相信，身边的兄弟会出卖他，然而他却是好兄弟麦克斯实现财富与权力梦想的一枚棋子。

面条四兄弟

《美国往事》是一部有双主角的封闭叙事电影。影片并不采用上帝视角将所有的事实展现在观众面前，而只是用“面条”的第一视角才一步步将所有的故事慢慢阐述。

影片的另一个主角麦克斯是一个典型的怀揣“美国梦”的人物设定。冷静、残酷、为达目的不择手段，他的一切性格都满足一个“成功”人士的所有气质。

从影片的结尾来看，他也达到了自己的目的，成功改名换姓，成功跻身于上流社会，成功拥有了少年可望不可即的姑娘。当然，他也成功出卖了自己的挚友“面条”。

电影正是以双主角性格的一正一反，以及双主角最后的命运的一好一坏深刻揭露了人性的弱点和实现“美国梦”之路的缺点所在。

残忍冷酷的麦克斯从一个贫民窟里用了手段，过上了有权有势有钱的生活。被出卖的面条每天忍受着以为是自己害了三个兄弟的痛苦，隐姓埋名浪迹天涯35年。

面条的梦中情人

影片的其中一个悲剧性是面条与黛布拉的关系，作为“面条”暗恋26年的梦中情人黛布拉，同麦克斯一样，同样拥有一个美国梦，她会不惜一切手段向上爬。她注定不会与“面条”在一起，因为他们至始至终都不是一类人。

在“面条”在车上强奸黛布拉的那场戏中，看似是男人的一种暴力，实际上是面条无法挽留爱人的一种悲伤到极点的绝望，也是对无能为力的一种挣扎。黛布拉一定会选择去巴黎，一定会选择向上走，而绝非留在“面条”的身边。

老年面条

影片的另一个悲剧性的体现，我觉得是影片最后一段，麦克斯快要被同类政客“清洗”的时候，写信把面条召唤到纽约来，把自己的生杀大权交给面条的那一刻。

只要面条开枪打死了麦克斯，麦克斯就可以放下自己出卖面条，欺骗兄弟的悔恨死去。这时，“面条”面对着极大的诱惑，一方面他忍受着被朋友骗走本属于自己的一切的痛苦，一方面他还要承受要不要报仇雪恨的纠结。

于是，一段闪回将面条拉到自己的回忆里，那时他们兄弟在齐心协力地运货，那时他们兄弟五人将手叠到一块大喊“agree”。面条始终不敢相信挚友麦克斯会欺骗了自己35年，掠夺走自己的一切，并让自己承受如此痛苦。

最后，面条用属于自己的“真实”宽恕了罪人麦克斯。在影片的叙事结构中，只有那一刻，面条是真正的胜利者，也只有那一刻人性中的侠骨柔肠真正战胜了美国梦中的实用主义，这是影片的另一个悲剧性的体现。

远望，也只能远望

但是更加悲剧的是在影片的末尾，老年面条虽然宽恕了麦克斯，在形而上的意义上逃离了麦克斯的审判，获得了自由，但是年老体弱的他早已分不清街上那穿行的车辆到底是当年酒禁被解除时狂欢着的人们，还是现行美国在街上游荡的人们。

当一切尘埃落定，美国的一切往事，工会与酒禁，出卖与背叛，以及面条的一切回忆，都留在了那摔碎在街上的酒瓶子里。留下的，也只是那与人回味的无尽悲伤与留恋而已。。

这一切的一切，我都可以原谅，只因为你是我的好朋友，至少在我心里曾是。

一个朋友，一个好朋友