绫辻行人 | 日本本格的新声
标题改了数遍，最终落了此笔。
绫辻行人对于喜欢推理小说的人来说，这个名字并不陌生。作为新本格的代表性人物，绫辻行人在推理小说的历史上留下了浓墨重彩的一笔。其主要作品有：杀人方程式、耳语系列等，其中最负盛名的便是馆系列。
馆系列作为新本格推理的重要著作，是“只要读推理就绝对绕不开的系列”，这也可见馆系列在新本格推理中的地位了。
说起日本的推理，首先就要说起他的流派。主要分社会与本格两派，其中，社会派重描写，本格重情节，这里主要讲本格派。本格中最大的特点在于密室杀人，他们注重情节与技巧，在最后推理部分力求出人意料。所以如果一本推理小说中前百分之九十在讲情节和杀人推理，里面经常会有时间表和方位图，死者死于密室或孤岛，侦探通常与读者在同一视角，且最后百分之十精于推理，那这本小说就是本格派小说。
说起本格派，就不得不说日本推理鼻祖——江户川乱步。从江户川的《两分钱铜币》开始，以正统为名的本格派就在日本传播开来。后又有变格派和社会派，这不多提，在此简略一笔。
在十九世纪八十年代，在本格日渐公式化之后，岛田庄司的《占星术杀人事件》出现在人们视野之中。岛田庄司有意识的开始打破原本格的套路模式，在融入了新信息后的推理小说，便成为了所谓的“新本格”。
“新本格”的一个高潮，便是1987年绫辻行人馆系列的第一本《十角馆杀人事件》开始。虽然“新本格”一开始只是一个噱头，但在后面开始沿用，形成浪潮，所以在绫辻行人之后，便将本格冠以“新本格”之名。
他的推理，从解密和动机开始创新，打破了先前本格的禁锢，从而掀起了一阵推理狂潮。从而绫辻行人与岛田庄司也被冠上“新本格先驱”之名，而绫辻行人也有了“新本格派鼻祖”之称。
绫辻行人 | 日本本格的新声
馆系列除了本格自身的特点以外，系列本身也连成一整个大的作品。主要是侦探岛田洁为了解决中村青司建造的建筑中连续杀人事件的故事，而馆系列的各个部分，便是大事件的一小篇。
剧情便不赘述了，这里主要来谈谈绫辻行人的写作。
从第一部《十角馆》惊艳，掀起日本本格推理新浪潮；第二部《水车馆》比第三部《迷宫馆》稍好，依旧延续着第一部的风格，然而在推理和结果方面都不如第一部；后面的《偶人馆》算是他的暗黑小说第一篇，为日后的几本小说奠定了色彩基础。
直到《钟表馆》，整个馆系列才达到了高潮。从情节设计推理以及观感，足以奠定起馆系列在新本格甚至整个推理文学中的地位。同时，绫辻行人也凭借这篇小说获得了第四十五届日本推理作家协会奖。
《钟表馆》整篇小说冲突谜团突起，用事件和时间交织冲突，是本格推理的上乘之作。后面的《暗黑馆》也是一篇较好的作品，但是其他几篇并不算十分精彩。
绫辻行人算是一个天才，但是他也是人。即使像盛赞如东野圭吾，也不能保证篇篇精彩。整个馆系列平均水平中等，同时在其中的一二精彩之作，使得整个系列在推理中的地位达到了一个较高的地位。
绫辻行人 | 日本本格的新声
之后较为著名的便是《杀人鬼》系列了。
整个系列传承着血腥暴力的暗黑元素，从各种杀人的变态心理到各种暴力血腥的杀人方式，所有的杀人鬼都是为了杀人而杀人，为了血腥而血腥。
《杀人鬼》不像馆系列。馆系列注重事件与推理，他的视角在于观众而不是主人公，整个情节在馆系列中随着故事发展而发展。
而《杀人鬼》，为了死亡而生，他们杀人没有动机，所以也谈不上故事的情节，只有永无止境的杀戮。从观众的视角出发，更能体会雨夜中的血腥恐怖。
整个系列有两部，除了第一部有一定的双胞胎推理成分，其他只有满书的血迹斑斑。
整本书充斥着安静暴力，对于新本格小说家来说有点莫名其妙，因为整个系列里那个真正的“杀人鬼”的身份、故事等都没有做出解释，推理成分弱化，只能看见无尽黑暗中的绝望挣扎。
如果另一种视角来看，这本通篇暴力的书，似乎在表达这样一个思想：当濒临死亡时，他们才发现，只有死亡才是他们最求之不得的事情。
这个系列的小说在绫辻行人的书中独具一格，随后，这种暗黑风格延续到了他后来的作品之中。
《替身s》作为一部具有奇幻色彩的书，也在推理中进了一步。前段情节人设较为精彩，不过后面的最终推理有一种草草了结的感觉。前面的推理较为丰富，笔锋中也有绫辻行人特有的安静暴力，却不能比绫辻先生的《钟表馆》。比较由此而成的动漫改变版《another》，原著的确看出了不足。
动漫版的《another》，在原结局上做出了改变，不仅使整个推理更加精彩，对于其中人性部分的探讨也得到了一定的升华。《替身s》的精华奇思，在动画化中，与升华的结局相结合，使得整个动漫上升了一个层次。
从绫辻行人的作品来看，他的前期作品推动了日本本格派的新发展，也由于他的馆系列，方程式系列等，让他在日本的推理中起到了很大的推动作用。然而后期的作品，总有精彩之处，却在某些地方却显笔力不足。
他是一位天才，在他身后领导了一大批的人，为整个本格推理起到了一定的作用；但是在时代发展的过程中，新本格的出现是必然的，不过是时间问题。
绫辻行人的天马行空不可忽略，他为整个日本本格推理唱出了新声，却不是使其有了新生。他的作品在本格中的地位不可撼动，在他身后的无数人沿着他的路一直走下去，为新本格增添了无数光辉。
最后一句，本格至上！
