异形

今年的寒假照例要给孩子推荐几部经典电影，打开塞得满满的百度云，一时间眼花缭乱，竟不知看什么好了。思虑再三，还是从科幻片开始吧。除了《星球大战》，我最喜欢的就是《异形》系列了。

1979年雷德利·斯科特《异形》在我的印象中就是压抑的梦魇。静谧的太空，逼仄的飞船，若隐若现的异形，带给人的是无尽的恐怖。片中真正出现异形的次数实际上是很少的，摆在观众和角色面前的恐怖和紧张气氛却始终没有消散，一如希区柯克的悬念。《异形》的巨大成功与美国当时的文化背景也有相当紧密的联系，《异形》诞生的年代正好处于冷战末期，《异形》的世界中浸透了七十年代美国文化大动荡的特色，外来的冲击以及自身的压力使当时的人们感到前所未有的恐慌，那感受就如同在黑暗中真的潜伏有异形一样。影片中选用女性为孤胆英雄也体现了明显的女权主义，凭借此片，女主角西格尼·韦弗当时成为了与史泰龙齐名的动作巨星。而女权主义也成为了导演雷德利·斯科特之后作品的一个标签，到《末路狂花》一片中发展到了极致。

1986年《异形2》的导演是詹姆斯·卡梅隆，场面壮大，与前一部风格迥异，分别打上了导演的个人风格标签。但无数的异形和地球人的大战破坏了第一部的整体感，实实在在的变成了一部科幻动作片。总体来说，《异形2》没第一部承载那么多的深刻喻义和内涵，所以从这方面来说，它显得单纯了很多。詹姆斯·卡梅隆在此片中已经完美体现了自己掌控科幻作品的天才，而他的创新意识在以后的作品中更是体现的淋漓尽致。由他的一个噩梦为由创作的《终结者2》开创了全新的科幻视觉语言，同时也让施瓦辛格登上了演绎生涯的最顶峰。而后的《泰坦尼克号》和《阿凡达》，更是树立了一个不可逾越的奇迹般的神话地位。

1992年《异形3》是大卫·芬奇的处女作，影片背景被设定在一个监狱星球上。影片始终笼罩着一种颗粒般粗糙的影像和昏黄的荒凉，这样的镜头给人的直观感受就是在这个死寂星球上人们内心的冷漠。在这样的环境下出没的异形显得更加诡异不可测，导演用夸张的镜头在不断晃动中表现异形追逐人时候的紧张感，这是我记忆中存着的关于《异形3》的最深的画面。虽然92年的《异形3》在有意无意之中向79年的《异形》看齐或致敬，想找回那种在封闭空间中，那种令人窒息的恐怖感。但影片注入了大卫自己太多的个人风格，以及深奥莫测的宗教氛围，使《异形3》成为该系列最为另类的一部，商业上也是最为失意的一部。也许直到大卫.芬奇拍出惊世骇俗的《七宗罪》和《搏击俱乐部》后，才让很多人回过头去重新审视当初被轻视的这部影片。

《异形3》似乎已经给这个系列画上了句号，可1997年法国导演让·皮埃尔·热内的《异形4》却用自己离奇的想象把这部系列终结影片点缀得煞是热闹。从“通过提取细胞使女主角起死复生，她身上兼得了异形和人类二者的基因”这个俗套的剧情来看，这部影片也应该被划入典型的狗尾续貂型作品中，只是编剧的想象力实在值得称赞。片中暧昧不清的刻画了复活的瑞普利和新生异形之间亦母亦敌的关系，那是混合了恐惧、母性和伤感的绝望的时刻，杀掉异形就像杀掉自己的孩子，颤抖和战栗不只是异形的，也是瑞普利和观众的。

《异形4》的落幕标志着这个系列的科幻恐怖片已经走到了尽头，而之后推出的像《异形大战铁血战士》1、2，以鲜血渲染暴力，则更像是玩票了。