蒙太奇手法在诗歌中的表现

      诗歌是一种最集中地反映社会生活的文学样式，在文学艺术中有着举足轻重的地位。诗歌的表现手法有很多种，比拟、对比、夸张、借代、象征等等，大家都很熟悉。今天给大家介绍的是电影蒙太奇手法在诗歌中的运用与表现。

    蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思。主要指画面与画面的组合，同时也包括画面与音响、色 彩相互之间的组合，这种表现手法最早出现在1900〜1901年英国 电影家G. A.斯密士拍摄的《小医生》中。蒙太奇表现手法是通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，其目的在于：创造独特的影视时间和空间，引导观众的注意力，激发观众的联想。后来，蒙太奇手法也广泛应用于艺术活动中，包括文学艺术。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

    先看一首北岛写的诗歌《乡音》：

我对着镜子说中文

一个公园有自己的冬天

我放上音乐

冬天没有苍蝇

我悠闲地煮着咖啡

苍蝇不懂得什么是祖国

我加了点儿糖

祖国是一种乡音

我在电话线的另一端

听见了我的恐惧

于是我们迷上了深渊

    没有详细去查证这首诗歌写作时间，我猜测这首诗歌应该是北岛飘泊在海外时所作。我最早读到这首诗，是在八年前唐晓渡编的《先锋诗歌》一书中，读第一遍时，觉得很怪异，再读第二遍时，就发现应该按照一三五七九与二四六八十的顺序来读，两组画面最终进入＂于是我们迷上了深渊＂达到融合，很明显的蒙太奇表现手法，又像钢琴曲二重奏。

    正如北岛说里尔克除了《秋日》之外其他都是平庸之作一样，我认为其《乡音》也是平庸之作。飘泊在异国他乡对祖国的怀念，选择＂苍蝇＂这个意象非常怪异，虽然比拟自己的卑微，但是对于祖国的怀念之情有些不恰当。＂祖国是一种乡音＂这一句似乎在台湾诗人的诗作中常见，应该不属于首创。再是＂悠闲地煮着咖啡＂一句，特别是＂悠闲＂二字，以我看其本意是反喻，但实际上冲淡了整首诗的立意。这首诗刻意而为的行迹明显，没有达成真实目的，所以我认为此诗较之于北岛其他诗歌，是平庸的。

    在我国古典诗歌的表现艺术中，就有很多诗歌和蒙太奇手法不谋而合。比如赵师秀的《约客》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。比如高适《燕歌行》、刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》、杜甫的《羌村三首》等等诗歌也是，这种蒙太奇手法在唐诗宋词中，比比皆是。

      蒙太奇表现手法，结合诗歌语言自身的特点，它比电影蒙太奇更加具有跳跃性、超脱性、理性以及多义性。就目前而言，我读到的此表现手法最好的诗歌，是西班牙诗人费德里科·加西亚·洛尔迦的《梦游人谣》：

    绿啊，我多么爱你这绿色。

    绿的风，绿的树枝。

    船在海上，

    马在山中。

    ……

    这种蒙太奇式的镜头的切换，把读者带入奇异绮丽的梦幻境界，画面感强烈，引发无限想象，真是拍案称绝。诗友们多多揣摩学习。

  2019.07.05凌晨