心中藏之，何日忘之？

北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。千年间无数篇章诗歌，跃然而出的佳人才子，有的容貌明艳，有的语笑嫣然；有的张扬，有的沉静；有的对爱情坚贞执着，有的虽遭遇背叛却豁达洒脱……

硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻，东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。庄姜出嫁的场景盛极一时，“巧笑倩兮，美目盼兮”，永恒地定格了她高贵曼妙的姿容。不得不说，庄姜实在是个惹得无数年轻女子惊羡的对象：容貌美丽，眉目含情、身姿婀娜；身份尊贵，有着“齐侯之子、卫侯之妻、东宫之妹、邢侯之姨” 等等一长串头衔；可这些并没有丝毫掩盖她的灵秀才气——这并不是一个徒有美丽皮囊的“陶瓷娃娃”，她的回眸一笑百媚生，包含着自信、承载着家国责任。也许只有庄姜才配得上《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙。荣耀秋菊，华茂春松。”之态，“云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐”之貌了。

这样的美人堪称没有缺憾，如果是现代言情小说之中，大概结局会是“从此后，才子佳人，白头偕老”吧？然而真实的历史往往令人大跌眼镜。风光出嫁，盛极一时，但由于婚后无子，遭到卫庄公冷眼以待；“贤而不答，终以无子，国人闵而忧之”，丈夫宠爱小妾，脾气暴戾，深闺寂寞，只留孤灯常伴。她温柔多情，但一生风雨飘摇，老无所依。我欣赏她的美丽，更佩服她的德行。读《燕燕》、《终风》、《柏舟》、《绿衣》、《日月》，眼前亦显现出她包容、宽厚的“国母”风范：

“我心匪鉴，不可以茹”，“我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。”深闺之中，容颜憔悴，忧心焦灼难以成眠，只身泛舟河上，却无心撑桨，随水流到处飘荡。忧之深，无以诉，无以泻，无以解。心中有不平，有自伤，也有深深的落寞。那又怎样？薄言以愬，竟逢彼之怒，丈夫对她不好，即便忧心与不甘，也只暗自神伤。我心匪石，不能任由人摆布；我心匪鉴，无法视而不见、笑脸相迎；我心匪席，不会一次又一次轻易敞开。

多么显赫的背景，何其惊艳的美丽，但庄姜的不幸又是如此扎眼。她没有得到丈夫的爱，没有孩子在膝下绕行，想是也会叹息羡慕那些平常女子，嫁得良人，白首偕老吧。

桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。

之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。

之子于归，宜其家人。

这样的女子，便是庄姜所羡慕的女子。如果要用两个词形容《桃夭》的主人公，那就是“娇媚”和“活力”。她没有庄姜的高贵身份，或许也不如庄姜貌美，但是她却远比庄姜幸运。诗歌中用桃花作比初嫁的新娘，扑面而来的生机夹带着袭人香气；灼灼其华，年轻的新娘明艳到了耀眼的地步。之子于归，宜室宜家。一股新鲜的血液注入这个家庭，新的生机焕发了出来，比杨柳多一份刚毅，较芙蓉添一分朴实。这样的美如桃花之人，带来的不是昙花一现般的区区外表，而是使家庭和睦的美德、家族兴盛的力量。

比起凤毛麟角的女神，《诗经》中更多的是个性鲜明的“奇女子”。她们地位不同，性格迥异，却让人觉得像在冬天里点燃了一把火，烫人心窝。《氓》中的爱情，从总角之宴到喜结连理，女方经历了数年的相思与坚守，即使自己不乏追求者，即使可能会虚耗青春，还是日日登上山垣，翘首以盼。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。都说恋爱中的女人是傻瓜，当年他抱着布匹，连一纸聘书都未曾递呈，如今带着简陋的车马接你入门。淇水汤汤，今后夙兴夜寐、日夜操劳也让她甘之如饴。但如果只是这样，她也许永远是个三从四德、任劳任怨，最后郁郁终老的女子。丈夫言行粗暴、二三其德，他的刻薄与背叛给这段失败的婚姻敲下了沉重的最后一棒。“既然我已仁至义尽，你丝毫不懂付出，那么这可悲的姻缘我不要也罢！”她想。挥一挥衣袖，不带走一片云彩。她走了，没有犹豫，绝不后悔。悲呵，这个女子用十年青春换来的婚姻惨淡收场；幸呵，她并未泥足深陷，果决抽身于这场艰难轮回。古往今来，这样的失败婚姻比比皆是，不然也不会有江州司马笔下那个犹抱琵琶半遮面的乐女诉说着衷肠；不会出现《谷风》中 “宴尔新昏，如兄如弟”、“不远伊迩，薄送我畿”的鲜明对比；庄姜也不会在《燕燕》中唱出那句“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野，瞻望不及，泣涕如雨”。