从心中意象到画面形象，王家训完美表达主观情感

中国画以线表现人物，既要充分表现人物的形象特征，

又要发挥墨法形态的丰富变化，

还要在用笔中体现抑扬顿挫的笔法特点，

这是写意人物画的一大难点，

作品的品格高低正取决于对此关系的把握。

王家训的写意人物画，首先重“写”，也就是用笔之道。

他落笔露锋入纸，行笔劲挺有力，以勒势收笔，

笔迅疾而笔线细而不弱，粗而不肥，深具古意，

使人物神形跃于纸上，可谓“下笔如飞，神在个中”。

其线条不论是圆转、方折，

还是长扬短促，均能恰如其分地表现形质，

并充分展现疏密、曲直、顿挫、对比等形式美感，

在黑白线面的构成上显示出过人的能力。

他的人物画笔由情生，情由物来，

以“写”字当头，因而意趣横生。

造型是一切视觉艺术的根本要素。

王家训笔下的人物，不论男女老幼，

都表现出准确生动的造型特点。

其造型能力得力于自儿时就注重背摹默写的训练，

数十年持之以恒，

锻炼了敏锐的观察力和强识默记的能力。

熟练、准确的造型能力为王家训的写意人物画奠定了深厚的基础。

因为生宣纸的特殊性能，

只有具备了高度熟练的造型能力，

才能够做到随手挥毫，从心所欲不逾矩，

进入“郢匠运斤”的境界。

他的人物画特别重视意境创造中主客观统一的“以形写神”的意象表现，以人物形象为审美载体，塑造动人的人物形象，传递对生活、对世界的评介，以之寄托情思和爱憎。从而使其作品具备了强烈的艺术感染力。

他拥有一个属于自己内在的自然的世界，

他自觉或不自觉地遵从内驱力，

无限的潜意识支配其进行创作表达。

他赋予自然或人物一种潜藏着、折射着内心理想境界的精神性图像，形

象地描绘出事物永恒的瞬间。