第二章  古代犹太音乐

引言

犹太民族是一个伟大而又命运多舛的民族。它对世界文明的影响和贡献，怎么说都不为过。犹太人耶稣、马克思、爱因斯坦、冯·诺依曼等都是改变了整个时代的伟人。两千多年来，犹太民族无论流散到哪里，经历了多少苦难，都坚守自己的信仰和文化传统。犹太教、基督教和伊斯兰教都可以视为信仰一神教的同宗的不同分支，它们之间的关系和斗争贯穿了最近的两个千年。

犹太音乐的内涵也十分丰富。宗教和世俗，古代和现代，传统和改革，局域和融合，诸多层面和因素贯穿于犹太音乐之中，呈现出万花筒般的多样性。本章的内容不打算面面俱到地包括整个犹太音乐的发展历程，而是聚焦于古代以色列人的经典——《圣经》中的音乐文化和十九世纪犹太改革运动之前的犹太宗教音乐及艺术音乐的发展史。

首先，这样的内容安排符合本书的写作宗旨。西方音乐的直接源头是基督教音乐，而《圣经》是基督教音乐的根本，犹太教的礼拜仪式和音乐的诵唱方式也是基督教音乐的源头。许多犹太人在公元70年圣殿被毁之后流散到欧洲，在各地扎根和流徙。同时，犹太音乐也融合了诸多当地的音乐和文化元素，形成了各种独具特色的宗教和世俗音乐，例如德系犹太人（Ashkenazi）和西班牙系犹太人（Sephardi）的音乐。

其次，欧洲文艺复兴之后，还有不少犹太作曲家结合了西方音乐发展的技术和语汇，创作了类似的艺术音乐，现在也认为是同属于西方古典音乐的范畴。为了叙述的连贯性，这一部分也放在本章一并介绍。而犹太音乐中的流行部分，例如东欧犹太音乐（klezmer）、意第绪剧场和电影音乐、犹太改革运动后在宗教音乐中增加的流行元素，则不属于本书的讨论范围。另外，二十世纪一些犹太裔作曲家，如勋伯格、伯恩斯坦等，创作的犹太主题的艺术音乐放在二十世纪和当代音乐部分，则是现代艺术音乐融合和发展的要求。

《圣经》中大卫王演奏竖琴