我们那儿的生死问题·苹果评诗
111
我想看见光
沈浩波
我站在阴暗的地方
看着她，如蜂鸟般
忙碌的女人。在厨房里，
在水汽中，我看不清她，
想象不了她，她是
浮游着的，仿佛月色。
她是暗夜的种子：一枚
捉摸不定的杏，平滑，
光洁。啊，这柔软着的
梦，在娴熟的温宛中
轻轻浮动。
我看不清她，想象
不了她。她的短裙，
仿佛来自洒满雨滴的
丛林，它是其中
发光的部分，簌簌着
垂下，像黑色的叶片
轻轻旋转，但矜持着，
并不飞扬，也不卷起尘埃。
它紧贴着光滑的白桦树干，
像裹着一颗心。
她忙碌着，我看不清她，
空气阻隔着阴影里
我的梦想。啊，我多想
看见她，让她肌肤的色泽
破空而来，洒落我全身。
我想叫住她，想说
停下，姑娘，请转过你
轻盈的身子，让我看见你：
先是飘飞的头发，像雾；
接着是柔荑般的肌肤，像
云。然后，然后
然后我会说，姑娘，我看见了光
1999/5
评诗：前面写的固然很好，层层深入，令人随着女性之美无限放大遐想。哪个少年不怀春？此诗的比喻可以说是好诗人正常水准，但最后的“姑娘，我看见了光”按现在的审美讲，俗气了。
112
一把好乳
沈浩波
她一上车
我就盯住她了
胸脯高耸
屁股隆起
真是让人
垂涎欲滴
我盯住她的胸
死死盯住
那鼓胀的胸啊
我要能把它看穿就好了
她终于被我看得
不自在了
将身边的小女儿
一把抱到胸前
正好挡住我的视线
嗨，我说女人
你别以为这样
我就会收回目光
我仍然死死盯着
这回盯住的
是她女儿
那张俏俏的小脸
嗨，我说女人
别看你的女儿
现在一脸天真无邪
长大之后
肯定也是
一把好乳
2000/8/5
评诗：此诗会被很多人批评过于色情和意淫。但是一个直面自己内心的写作，是需要真诚和纯净的诗心。我们对于西方艺术家的作品往往保持一个天然蹲下来看的姿态，但同时代伟大诗人，却像笑话被人八卦。
113
我们那儿的生死问题
沈浩波
我们那儿是一片很大的农村
农村里到处生长着庄稼、男人、女人
以及他们家里的畜生
我们那儿有很多女人是自杀而死的
有的喝农药，有的上吊
大部分选择了喝农药
我们那儿管这种死法不叫自杀
就叫“喝农药喝死的”
我有时很佩服这些喝农药的女人
她们是真正视死如归的人
从想死到死
甚至都没有考虑一下
就干脆死掉了
有时候我又很佩服那几个上吊而死的女人
她们是真正考虑清楚了生死问题的人
真的决定好了要去死
这才上吊死了
我们那儿管这种死法也不叫自杀
就叫“上吊吊死的”
2000/2
评诗：现在让沈浩波写十多年前的诗，他肯定写不出来了。很多写作者会有一种感受，原来以前写过那么好的东西，现在不行了。对于评论者而言，亦是如此。讲究那一瞬的灵感，同一首诗在不同节点赏析会有不一样的触动。此诗我读过很多遍，对于沈写灾难题材的诗，令人动容。
114
说说我自己
沈浩波
我和诗人南人
饭后到山岗上散步
聊一些家长里短
偶尔也谈及诗歌
南人问我
对自己的诗歌水准
有没有一个清醒的定位
我说这是评论家的事情
我自己哪里知道
话音未落
我就已暗自脸红
我的回答多么虚伪
像一个心思很重的知识分子
其实这个问题
我早已了然于胸
对于自己的诗歌水准
我的答案不敢有半点自衿
我每天都在清醒地体验着
那些更为优秀的诗人
对我施加的强大压力
这个答案也绝不谦卑
我从来就不是
一个热衷于谦卑的诗人
现在，南人兄
我要老老实实地告诉你
我觉得我自己
正在通往牛逼的路上一路狂奔
2000.4
评诗：少年有少年狂。在不同阶段，我们呈现出来的是什么？
115
我们拉
沈浩波
流动红旗插在黑板的右上角
大红花佩带在老师们的胸前
好孩子们手里拿着金色的喇叭
骄傲的女生挺起她们没有发育的胸膛
而我们并排蹲在学校后面的茅坑
嘴里衔着草叶，抬头望着蓝天
我们拉呀，我们拉
春天的河堤属于打猪草的少年
公园的长椅属于拥有爱情的男女
摩天大厦是事业有成者们的天下
温暖的炉火边没有异乡人的位置
而我们蹲在公共厕所里一声不吭
夹紧手中的皮包，看着灯心绒的裤脚
我们拉呀，我们拉
有多少孩子在广场上放风筝，就有多少
妻子和母亲在深夜里红杏出墙
有多少男人在酒吧里吐出胆汁，就有多少
少女用丝绸的睡衣遮住半只乳房
而我们坐在狭窄的抽水马桶上
看着镜子中那个脸色蜡黄的男人
我们拉呀，我们拉
总是这样，在街的拐角出现的
不是疯子就是警察
总是这样，连跳脱衣舞的女郎都以为
通往天国的路是金色的
总是这样，人们都在祝福好人一生平安
总是这样，天气一旦晴朗
我们就会咧开嘴巴
而我们将在这样的天气携带诗稿
冲上大学的阶梯教室，齐声朗诵
——我们拉呀，我们拉
2001/2/1
评诗：每一个诗人都有过对前人的模仿即使是在不自知的情况下。在大学以前的作品，我的诗歌比较类似海子。之后开始多元，读到此诗，发现沈对我影响原来是蛮大的。一部分诗歌，是杂糅抒情意象和口语流露。
