浅谈一些个人的写作感悟

从开始动笔到现在估计已经有了一段时间了，时间不长，写的不多，也不好，可就是想写。

我不是无端开始写作的，最开始是想写写网文，希冀能够在工作之余赚一点外快。可事与愿违，非但没有赚到钱，而且“浪费”了我大把的时间。这里的浪费我加了一个引号，浪费确实是浪费了，这是对我而言，但是对于写作来说，每一个字都有它存在的意义，它成了一颗沙粒，我相信终有一天，它会成为一座山，或许是金山，或许是银山，亦或许是铜山。

我这人比较喜欢多想，一会儿觉得自己很有天赋，一会儿觉得自己只是个垃圾，谁知道呢？

为了写作我买了很多书，其中有《畅销写作全技巧》、《写作的禅机》、《写小说最重要的十件事》，这是纸质书版的，基本没看。电子书一大堆，什么《一年通往作家之路》、《非虚构写作》、《虚构写作》......等等。电子书版本的看了两本，在这里就不说了，免得说我打广告。

我读了这些书，还认认真真做了笔记，列了要点，生怕漏掉其中一个知识点。后来我报了班，价值680元，当时觉得物超所值，随意就给了，现在课上完了发现，也就那样了。

这些并不是毫无作用，只是作用不大而已。

通过这些，我悟出了一个道理——纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

在没有动过笔之前，是领会不到书中要义的，至少在我看来是这样的。书上跟你说刺激单元，你一脸懵？书上跟你说场景，你一脸懵？书上跟你说后续，你还是一脸懵？书上跟你说闪回，啥？啥是闪回，立马百度。

这样看书是不能成长的，只有当你一个字一个字地打出来过后，写了一堆臭狗屎过后，你再回过头来看，你会忽然发现，诶，这是情节，诶，这是后续，诶，要制造人物冲突，增加人物反应，与读者达到共情。

所谓的进步，就是实践-理论-再实践-再理论，注意，实践永远是第一位的。这是一个不断承认自己，再不断否认自己的过程。很难受，备受煎熬。

我读了很多年的小说了，各种类型的都看。自以为对小说已经有了一个比较深刻的认知，怀揣着无畏，提笔写下了第一个字。

从一开始我的路就走错了。

我有了对文笔的认知，我认为必须要有一个好的文笔，读者才会喜欢看。

于是在小说中加入了大量的风景、人物外貌、动作细节上的描写。我把我写的小说给老师看，说描写很好，文字功底不错，但有卖弄文笔的嫌疑。我非常不喜欢“卖弄”这两个字，就像是在说“半灌水响叮当”。

错了就要认，挨打就要立正。

这之后的几个月都不认同这种说法，后来看了《汪曾祺》老先生的此间风雅，我对文笔这个概念又有了一个新的认知。

文笔的定义是什么？文笔在哪里？什么样的文笔是好文笔？灵魂三问，头皮发麻。

一部不被大家认同，弃之如敝履的作品有文笔吗？

文笔换句话说就是风格——style。我以前跳舞，当然现在不跳了，坐电脑面前码字了。老师说，跳舞的最高境界就是当那个人一出场，你不看脸，从他的舞蹈中能一下子认出这个人来，着就是风格。

风格怎么来？学。看见一个喜欢的动作，一个小小的连接，一个pose，抄下来。融入到自己的舞蹈当中，因为你是独一无二的，所以你学的东西也是独一无二的，久而久之，别人的东西都变成了你的东西，这样就形成了你的风格。

这人是杨凯，这，就是街舞里面的那个。我觉得他说得很好。

再举一个例子吧，《雪中悍刀行》里面的王仙芝，起初只是一个渴望武道的小卒，到处偷师学艺，集众家之所长，融为己身，最后打遍天下无敌手，就连李淳罡也要暂避锋芒。

汪曾祺老先生的《此间风雅》里面也提过，说每个人都有偏好，遇到喜欢的作品就认真读，不喜欢的作品，随意读。认真读是为了吸取书中的养分，形成自己的风格，汪曾祺老先生与其师沈从文老先生在风格上面就有诸多类似。而随意读，则是为了扩充自己的知识面，毕竟是写书，其他各个方面多少要懂一点。人弃人取。

穷人说的话一般没人听，可这些总归是大人物了吧。所以啊，广泛读书，读自己喜欢的书，总有你用得着的。

只有一部好的作品，被大家所认同的作品才有文笔，弱国无外交。当你看了一部自己心仪的作品，你或许会说，写的不错，人物描写得很好，文笔也不赖——文笔在好的作品当中。

最后一个问题，什么样的文笔是好文笔。其实这根本就是一个不是问题的问题，别人爱看的文笔就是好文笔，别人都不爱看你的作品，瞎几把谈什么文笔？

无端想起师爷的那句话：小小书童可笑可笑。夸父追了那么久的金乌，最后发现地球他妈的是圆的，我严重怀疑夸父是气死的，而不是累死的。

在长篇小说中，文笔不是一个主要的东西，因为字数的要求，就算有一些小小的瑕疵也是无关紧要的，文笔是锦上添花，不是雪中送炭。

所以抛开文章中的形容词，副词，将这些画面、动作表现出来。咱们不是追求平淡，平淡等于枯燥。咱们追求的是准确，用最准确的语言将画面表现出来，抓住一闪而过的灵光，将平时想写，可到了落笔时又写不出来的文字写到纸上。

曾经我加过一个写作群，里面大概百来号人吧，但核心人员就那么几个。

群主问我，写小说是情节重要还是人物重要，我不假思索，脱口而出，当然是人物重要啊，没人物哪里来的情节（当时的想法比较天真）。群主说或许是对的，但是不利于写作。我非常纳闷，问他为什么。

他说，当你把情节都设计好了过后，人物不是自然而然的出来了吗？哪些人物做哪些事不是很明确吗？

我觉得说的有道理，但我对别人说的话总是抱有一定的怀疑，听了一半，信了一半。

我在想，小说是什么？小说是以人物为基础，反应一种社会现象或者社会风气的虚假或真实的故事。

这点我从很多作家的字里行间里都能感受得到。

我看过这样一幅图形，人物是正方形，情节是三角形，情节支撑人物还是人物支撑情节一目了然。我看过烽火戏诸侯（陈政华）的采访，里面提到了他写作的一些方法，他写作之前会罗列20-30个人物，将这些人物的主要性格特点，生平经历写出来，这些人物就像是一颗颗小珠子，最后将这些人串联起来。

事实证明，这种方法很有效，他塑造了一个又一个生动的人物，剑道风流的李淳罡，天下无敌的王仙芝，杀尽仙人的邓太阿，智力超绝的黄三甲，刚入江湖便出江湖的温华，为求一袭红衣飞升甘愿再证道三百年的洪洗象，等等等等。

当然了，这个方法对于他来说或许有效，对于我们来说可能不太合适，世事无绝对，适合自己的才是最好的。我想表达的意思只有一点在长篇小说中人物>情节。

最后在这里引用沈从文老先生的一句话，贴近人物进行描写。

对话这一方面我现在实在是理解的不深，在我的写作中也经常将小说写得跟流水账似的。在这里我就不多做赘述了，只有一个点想要跟大家分享：人物的对话要像树上的果实，隐藏在厚厚的枝叶当中，力求精简有力。

所以在长篇小说中：人物>情节>对话>文笔

长篇小说跟短篇小说不同，我更愿意用散而不乱来形容长篇小说，而短篇小说觉得它是刹那芳菲。

或许你会认为我在这里的比喻不够恰当，不够工整，但这是一种感觉，非常虚无缥缈的东西，自然而然地出现在你的脑海中的。

我在简书上面发表过5篇短篇小说，写得不多，但多多少少是有些感悟的，还是那句话，觉得有用的就听一听，没用的骂两句也无妨。

先说说《邮差》吧。写这篇文章的契机是因为我读了汪曾祺老先生的《人间滋味》，其中打有一篇是讲葵和薤（xie四声），开头引用了《十五从军征》这首诗，开始觉得莫名其妙，为什么写葵这个东西，要先写引用这首诗呢？读完之后恍然大悟，里面有一句是采葵持作羹，而这个葵是什么呢？哦，原来葵就是冬寒菜。

那时兵荒马乱，人民苦不堪言，能够果腹的东西非常少，于是用冬寒菜熬成粥，用以果腹。同时也讲到了薤这个东西，当时我不懂，查了以后才发现，原来是藠头。

又用了一首诗。

这首诗我背了：薤上露，何易晞，露晞明朝更复落，人死一去何时归。

当时看了这篇文章深有感触，在兵荒马乱的年代穷苦人民以薤和葵为食，朝廷连年征战，少年十五岁便被征兵出去打仗，他的家中是否有一位等着他归来的老母亲，是否每日翘首以盼，坐在门口等着心爱的儿子归来？

练剑的都知道，剑招好练，剑意不好练，在那一瞬间我摸到了剑意的门槛。

我这人很奇怪，明明不想写悲伤的故事，偏偏每次动笔都写的很丧，为了避免不美满的结局，我加上了一个邮差，替我们的主人公去尽孝，不然太可怜了。

画面在我的心头一闪而逝，我抓住了。

那是一位孤独的老母亲，儿子年少便被征去打仗了，在参军的第二年便死在了战场上，儿时的玩伴不敢将这个消息告诉老母亲，每年都坚持给这位老母亲写信，告知她一切安好，她等得到吗？等不到了，一辈子都等不到了，但知道儿子安好，她便放心了，自己一个妇道人家又有什么关系呢？

最终老母亲怀着一分欣慰，九分的思念死去了。

这个故事在我脑海里一直盘旋不去，夜深人静的时候还会被自己感动到（好羞耻啊），可奈何笔力有限，写的不尽人意。

《算卦》

《算卦》创作上的来源是来自于一篇百字令以及小短片《相思》，写的很好，非常喜欢里面的那个姑娘，可实际上落笔的时候因为强制要求自己不要写多了， 局限了自己，所以写出来的东西，人物不够饱满，情绪没有得到抒发，也就那样了，寡淡无味。

《海棠无香》

这片短文的创作的灵感来源就是那句海棠无香，如此美的东西，居然没有香气，后面一查，原来是想表达单相思，落花有意流水无情的东西。

这么美好的东西我觉得它只能属于我的初中时代，我的初恋。嘿嘿。

她家境是比我要好点，这点我能感受得到，我饿肚子的时候，总能在抽屉里面看到一桶泡面或者饼干。她的脾气不好，喜欢打闹，可就是这样她在班里也非常的受欢迎。她很漂亮。

女孩子总是要比男孩要成熟一点，我当时就纯粹一个傻子，只知道超级赛亚人，漩涡鸣人，地下城与勇士。把她对我的好，理所当然地消费，辜负了她。

在写这篇故事的时候，我就竭力围绕着主题来写，海棠无香，单相思，可写着写着，我便越来越陷进去了，里面的一幕幕就像是昨天刚发生似的。

我在帮她包扎的时候，那真的是紧张得不得了，手都在发抖，还好我的嗓子眼儿够小，不然我的小心脏非得跳出来不可。我骑着车，她在背后坐着，夏天的风是有味道的，那是一种，额，想说初恋的味道会不会太俗了，额，青春的味道吧。你应该也有，那是感觉，闻不到的，只能感受。

我舍不得，真的舍不得，所以我在文章末尾的时候改了改，改成了——海棠真的无香吗？

这样算是一点小小的心眼，既没有违背主题，也算是完成了一个比价圆满的结局。

《川军》

这篇文章我的灵感来自于在抖音刷到了一位老人。你现在去抖音搜或许能够搜到，直接搜川军老人即可。

老人给我的印象非常深刻，他说的每一个字都像是汹涌的潮水，一次又一次地冲击着我的鼻梁，可我很好的克制住了，一个25岁的大男人哭哭啼啼的像什么话儿。

他说：大哥死在山东，二哥死在衡阳金莲寺。我二哥摸着我的脑壳，他说弟弟：“你把爸爸经忧好，我们出川了”。老人挂着勋章，声音带着哭腔，眼睛里面含着泪水。

这是很真挚的语言。

那是一种无法用语言形容的悲凉，川军何其壮哉。

只恨自己无法将那种任何文字都表达不了的悲壮，落在笔上。

我心里涌起了一种强烈的冲动，想要动笔，想要将川军的英勇表现出来，哪怕写的不好。

我开始查阅资料，大致了解了那断历史，开始动笔创作。

在写的时候，我是理智的。我忽然想到了村头的狗，它们之间或许会有一点点联系。无论这些狗怎么争夺地盘，那也是自己人，只要有第三方势力的加入，那么它们是一致对外的。

文中的杜九是爱国的，他把当时的川军比喻成了村头的狗，为了争夺地盘打来打去，所以他要发泄心中的愤怒，吃狗肉。可当某一天，他忽然得知川军当有如此骨气的时候，他决定不吃狗肉了。

在面对儿子出川的时候，他又是十分不赞同的，没有哪一个父亲会眼睁睁看着自己的儿子去送死。

写到这，我的情绪又上来了，不太想写一写经验了。

算了，还是说说吧，万一有人看呢。

本来想要详细写两个哥哥分别死在不同的地方的，可如果这样篇幅过长了，我写的是短篇小说，短篇小说的局限性已经决定了我写的文章，务必是要在将重点落在最精彩的部分。

于是我删减了二哥的部分，改成了饿死，他把馒头给了弟弟。

整片文章都在写国家，国在前，家在后，缺一不可，这是不可分离的，有了国势必有家。

每个人都有私心，尤其是在面对自己的亲人的时候，因为我们是人，我们都有感情。二哥不愿意让三弟死，他要他好好的活着，他们还有个爹在家里。

在文中的所有对话，我全部改成了四川话，因为我是四川人，有着先天的优势，单从对话上来说，我觉得比起用普通话讲更加贴近生活，贴近现实，这样，人物便“真”了起来。

《目盲琴师》

月光常常常常到故里。

我听了《琴师》这首歌有感而发，在我们不知道的那个年代，那个地方，是不是有一位举世无双的目盲琴师，在那天上人间是否有一位，妖娆妩媚，极善舞蹈的红衣女子。

他们的爱情原本是：一饭之恩，我护你一世。

一开始我的切入点就错了，当你什么都想抓住的时候，你什么都抓不住。

我想写他们的相遇，相爱，相离，相守。

可这么一来，需要交代的人和事都必须有一个明确的理由，这样一切才会变得合理起来。我用写长篇的手法，妄图写一个短篇的故事，这直接导致了在该爆发的时候变得软弱无力，整个故事也失去了原本的色彩。

这么说可能会显得有些空，换一种说法，短篇小说是一场烟花，稍纵即逝，但美不胜收。它注定只能将一个人最精彩的片段写出来，而不能总览他的一生。

长篇小说是历史长卷，短篇小说是烟花。

艺术来源于生活而高于生活，我之前是不看短篇小说的，所以只能说说我自己的一些创作感悟。

我写短篇的时候，来自于一首诗，一首歌，一个画面，一段回忆。

这些都不是无缘无故的写出来的，一定是有感而发，有着强烈的创作欲望，然后在此基础上展开联想与想象，找准其中的变化点，将情感带入其中。

写作中带上自己的情感，流啊流，像水一样，流在纸上，或者电脑上。

到这里有人就会问了，那等它这么一直流吗？散乱无比，一点结构都没有了。

小说有结构的，但也没有。

若是看起来像小说的文章，那还是小说吗？

小说并没有固定的结构，如果说有的话，我想应该是：起承转合。

又例如李诞的小说，《笑场》是他的短篇合集。里面用了大量的人物对话来塑造人物，结尾喜欢用一种黑色幽默的方式来结尾，而最值得深思的地方在结尾的上方几段。

一千个作家就是一千个作家，一千本书就是一千本书，找不到两本相同的书，结构无定式。还是那句话，深得人心的作品便是好作品，但一定要用心写，雕琢字句。

最后说说短篇小说最精彩也是最难写的部分——结尾。

尾收得好不好，直接决定了你的这篇小说的好坏。

大致分为三种结局：

1.开放式结局——沈从文《边城》，这个人也许永远不会来了，也许“明天”回来！

2.反转式结局——李诞《笑场》中的开锁。

3.顿悟式结局——额，常见于童话故事，我明白了......

这几种方式各有千秋，我其实也还半灌水，所以不多做赘述了，但所有的结局一定要是符合意料之外，情理之中。小小提一嘴，我在写《海棠无香》的时候就小小的改动了下，本来想让女主角直接走掉了的，可我这个人心软，走掉多可惜啊，在一起得了。

这篇文章发出去感觉也没多大意义，还浪费了正常写书的时间，算了~就当是记录下自己的成长吧，做不到吾日三省吾身，至少也得几个月省一次吧。若是你看了这片文章，觉得有些道理，姑且听一听吧，喜欢的就留着，不喜欢的扔了就是。2021年了，文字这个东西最不值钱，可也最值钱。

最后，在写作的路上，与君共勉。