汉字设计的基本笔形！变"形"之道

文/郭嘉 关于汉字的基本笔形，本文主要以黑体和宋体来谈，这两种字体被广泛应用于视觉传达设计和印刷品之中，因为他们工整、规范、结构严谨、笔画单纯，有一定的规律和方法可循，适合初学者学习与掌握。

宋体起源于宋代，发展完善于明代，也称为明体，又叫老宋。其特征是字形方正、横细 竖粗。横划与横竖划转折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，尖锋短而有力。宋体的特点:“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫。”

宋体是印刷字体中历史最长、应用最广的一种，近年来宋体出现了粗细变化的字体，如 仿宋、报宋、长宋等，使宋体拓宽了应用范围，也弥补了老宋横竖差距大而粗壮有余、秀丽不足的缺点。

黑体笔划较粗，方黑一块，因此而得名。其特征与宋体相反，方头方尾、 点撇捺挑勾都是方正的，所以也叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼，但是庄重 有力，适合用于标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力，显得厚实有力。

汉字的结构如同建筑一样，同样有均衡、对称、和庇、节奏的变化，也像平面构成在 点、线的组合之中存在着力的呼应和对比。 只有当成组的点、线按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐、富有艺术感染力的字体。

人的眼睛有时候会产生视错觉，人眼所感知的 视觉中心比绝对几何中心要高出一些，这种现象在字体设计同样适用。 因此，字体中心要定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。

在汉字中横划多于竖划，在视沉上同样宽度的横线比竖线看起来粗些，在笔画 上就形成横细竖粗。 最明显的是宋体，横划与竖划差距很大，黑体横竖笔划一致，实际上横划要比竖划稍微细一点。

汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出的，包括横、竖、点、摘、捺、挑、勾等， 是创造优美字体的基础。 在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的叫副笔划，一般来说，横竖笔划就像建筑中的梁柱。点、摘、捺、挑、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。

在字体设计中，一般要先写出主笔划，再写副笔划这样有利地安排字体结构。 另外，主笔划的变化比较少，而副笔划变化灵活，可以以此调节空间使字体结构紧凑。

汉字中除了部分不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔划组 成的部首，再以部首结合成的组合结构，可以分为七种：

①上下结构：牟、季、李、男

②上中下结构：曼、章、莫、鼻

③左右结构：辣、棵、颇、使

④左中右结构：树、游、衔、湖

⑤上下左右结构：华、覆、唱、活

⑥里外(全包围或半包围)结构：困、同、区、司

⑦穿插结构：多、少、会、有

汉字要设计的美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也同样重要，要仔细研究 汉字结构的比例和分割，进行恰当组合。 在组合的时候，各部分的部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短进行调整。要 符合人们左紧右松和上紧下松的审美心理，部首之间和笔划之间要有良好的穿插呼应，形成首尾呼应，要注意避免产生互不相关或重叠拥护的现象。

在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字 体看起来大小一致，整齐稳定。 但是，当我们把每个字都写满了格，却发现文字还 是大大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错觉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。

①大小的调整。影响字体大小的因素主要有两个：外形与内白。

■外形，指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别。 汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千变万化的，在调整大小时，同时也要注意保持汉字的某些基本特征，不能强求放入方形，要求的视觉上的平衡。

■内白，汉字的笔划繁简差距明显，对字体的大小影响很大。如果两个正方形 的外框是同样大小的，内白的大小也会产生大小的差别。内白大线条少的最大，内 白小线条多的显小，为了求得视觉上的大小一致，就必须要调整，同样简化字要比繁体字显大，也是因为笔划少、空白多的原因。

②黑白的调整。 汉字笔划多了显黑、笔划少显亮。如果一组字中每个字笔划都同样处理，就会出现黑一块白一块的现象影响美观。 一般来说，字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。 针对这些情况，有五条原则可以做好粗细的调整：

■少笔粗、多笔细

■疏粗密细

■笔划交叉处要细

■主笔粗、副笔细、外粗里细

■所有笔划减细

③重心的调整。 字体和人一样，也有重心问题，如果处理不当，会产生左斜右倒，忽高忽低的现象。 除了个别笔划地影响单字的重心与平衡外，多数汉字是以两个以上的部首组成，每个部首都有一个中心，处理不妥就会上下歪斜、左右不平，在字体设计中，应把中心摆得左右平衡、上下竖直，才能使整行整幅的字整齐统一、均匀稳定。

①重组笔形。对 汉字的笔划进行重新修改，在规整、斜度、弧度、空白、切划、分割、粗细、曲直等方面进行变形，使原来的汉字显现特殊而新颖的新字形。 需要强调的是，在笔形变化的时候，每字的笔有一定要统一，这样才地产生和谐的美感。

②断连笔形。 在设计中断连笔常常同时使用， 需要注意的是要分析清楚每一个字内部的连断笔和字之间 的连断笔，它们要相互协调、呼应，在哪个部分连笔？在哪个部分断笔？一定要自 然合理，不要牵强、生硬。同时，字要以易辨为原则，作到小断、小连、小变化， 以形成具有大效果的境界。

③变化外形。 汉字的结构严谨。外形一般情况下都是以方块为主，但是在字体设计时 完全可以打破常规的思路，根据产品品牌的特点和定位，在设计时可改变字与字之间的结构、形态、大小、笔划，以取得生动的艺术效果。

④空心。 运用空心会使字体设计产生虚实相生、黑白相接的效果，空心的形状特征可以改变字体属性。

⑤虚实。汉字笔形结构本身就有虚实变化，只是不太明显，这里的虚实其重点是放在“虚”的处理上，也就是让汉字适当含蓄化，常规的方法有：省笔、粗细、断笔和模糊化等。

⑥共用。 即共用一形，指几个形共同借用一个形才成为完整的形状，也就是一个形同时为二字部分所共用。 在汉字设计时 要做到巧妙、合理，产生形态的趣味性，达到以一当十的效果。