捉妖记:最本质的东西，是看不见的

前不久，出于偶然，又翻出了《捉妖记》，再次仔细回味了一下这个15年的票房冠军。

这才发觉：

最本质的东西，确实是看不见的。

在许多人看来，捉妖记的特效已经是国产电影中的佼佼者了，而加上《何以笙箫默》《小时代4》、《道士下山》和《栀子花开》等一系列电影的洗脑，《捉妖记》的到来可谓是一股清流，让观众觉得眼前一亮。

的确，导演许诚毅在梦工厂“摸爬滚打”了二十多年，动画制作技术是毋庸置疑的，这也是《捉妖记》的特效被大多数人接受的原因。

但合格的特效并不意味着一部电影的成功。

构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。

                 --- 德国导演阿倍尔·冈斯

不得不说的是，《捉妖记》所要表达的东西，被没有深度的挖掘出来，很多都是留于表面。

一、世界观的塑造

首先，导演对于整部影片庞大的世界观把握拿捏得并不好，在影片中对世界观并没有构造清楚，捉妖记是新创作出来的IP，不像孙悟空的电影，你不需要特别描绘出孙悟空时代的世界观，因为大家都知道，而捉妖记就不同了，它需要更多的描绘出当时的世界观。

对于妖界，只有影片开头一段旁白有介绍：

“ 很久以前，人与万物共存，而其中也包括妖，可人想独占天下，于是向妖宣战，妖输后，被赶进深山，不敢越界。”

“如今，妖界内乱，老妖王被杀，新妖王为了斩草除根，大举屠杀誓死效忠老妖王的前朝旧臣......”

对于妖界的社会制度、形态，生活甚至妖界价值观都没有过多的介绍，也没有提老妖王被杀原因，接下来随着妖后闯入人间，全是展现的尽是人界生活。

而人界，对于前朝时期的天师以及天师堂没有交代清楚，也没有通过哪个深刻镜头来表现人类对于妖的整体看法，或者妖对于人类的看法，只是一味的口述“妖天性狡猾”，哪怕是联系一下“很久以前，妖被赶进深山”这一句话，也没有。

二、人物的挖掘

对于宋天荫父亲的挖掘，也只停留在表面，感觉随着剧情的发展，前面的内容都丢掉了。之前剧情奶奶也对宋天荫说过：“他既然把整个村子都交给你了”，如果再深度挖掘这个人物，并给第二部留下伏笔，这将是个很好的看点。

对于宋天荫，在小武被一个天师抓的时候躲在一边，本以为会跳出来舍生相救，没想到下一个镜头转头就跑了，你对小武的感情去哪了？就因为是妖，然后就见死不救？在去顺天府的路上，也没有丝毫担心村里人安危的样子，去顺天府的目的也没有说清楚，你这电影不少时间可都是前往顺天府的，此处剧情毫无逻辑，就傻不拉几的跟着霍小岚去了，这是对一个主角的合格刻画吗？

不说挖掘，有些人物的存在性以及一些剧情与否应该有都值得商榷，闫妮和保剑峰在酒楼巧遇宋天荫两人就显得生硬，这一段剧情完全可以删去，笑点也安排的不好，对主线丝毫没有影响，难道是为了引出酒楼老板娘儿子与胡巴的闹剧？

三、头重脚轻

整部影片过于注重对于胡巴的表现，说直接点就是把重点放在了胡巴卖萌上了，对于这一点，胡巴确实是萌了，它承担了影片大部分的笑点，这里说的不是那些硬笑“梗”，或许就是因为胡巴是CG人物，没有人和它真正交流、表演，它的卖萌才不会显得生硬。

本来影片要讲的是胡巴在宋天荫、霍小岚以及老妖王的旧臣的帮助下重回妖界，并在其中得到成长，分支是宋天荫的父亲（或天师堂），而最终目的是“颠覆人妖两界”，也就是让人妖两界像过往那样和平共处。

而现在，将重点放在卖萌上后，影片呈现在观众面前的是：胡巴凭借主角光环加上小嘴放子弹的大招，全程卖傻卖萌，到最后也安然回到妖界，结果胡巴、宋天荫和霍小岚都没有得到本质上的成长。

四、主题的不明确

影片最想命名为“聊斋之捉妖记”和“山海经之捉妖记”，可见其定位并不清楚，对捉妖记这个新生的IP没有足够的自信，只是想为了给自己找一个更好的IP，但最终还是坚持不联系到聊斋和山海经，这是值得赞扬的。

此外，影片涉及的主题有：霍小岚与宋天荫的爱情、宋天荫与父亲以及胡巴与主角的之间亲情，还有要与人关系如何发展问题。重点应该是放在妖和人的关系发展问题上，不然胡巴怎么去颠覆妖界和人界？整部影片涉及的点太多，感觉哪块都想描绘一下，最终导致电影主题的不清晰。

以上就是小编认为的捉妖记一些本质内容没有好好的展现出来的点。