从感官到心灵：如何在鉴赏和审美途中“运算”一首自足的诗歌
从感官到心灵：如何在鉴赏和审美途中“运算”一首自足的诗歌
——精读颜梅玖《想起夏天》 刘洁岷
颜梅玖的《想起夏天》是一首耐读且具备文本鉴赏价值的短诗。在我看来，它的肌理与架构中具有这样几个特质：散文化的嵌入、节与节的勾连和顿挫、象形文字自带词晕的轻盈运用、虚拟的主观事实呈现的变调处理、收尾时笔锋的延宕手法，各部分复调布局，既有一目了然的语义明线，又具有暗发语言诗意张力的动态脉络，终使得语言的感性、具象、玄思、情感交织、渗透，成就了一件在整体上完成度较高的诗作。以下是我尝试逐字逐行的精读过程。
第一节貌似平常、简淡，在几乎是散文化的描述之后，“这让他的网/充满了悬念”使得叙述的波澜不惊中，起了一些涟漪。“撒网”后的语言停顿，然后有了一个淡出又忽然淡入的切入。这时，诗歌起笔是沉着的，没有急于让读者辨识出“这就是诗”“我在写诗”，而是突然带出一个“悬念”，而且是“直白”地就是采用了“悬念”这个词。
第二节我们看诗歌是如何推进的？现在变化的场景，“天阴”了。第一节中的概括词“植物”具备了具体的名称：“豌豆苗”“秋葵”，“婆婆纳”这种野生的开白色或淡紫色的小花的草本植物在此以它的形态、色彩和特有的词晕起到了一点给力的作用。也就是说，它的字典义与它的名称“婆婆”之间具有在人的脑海印象与阅读字眼印象产生了一种天然的拟人性，却不是真正的修辞方式上的“拟人”，在阅读者的生理感受中，几样植物与第一节的植物统称的区别就更大了：具体、形态各异，印象中有非纯植物的集合。而且，作者把握并精细地运用到了这种语言特质。“豌豆苗”“秋葵”几乎就在原地，“婆婆纳”却“开得到处都是”，是植物，却因为象形字词词晕的自然构成，我们在词晕里的印象就感觉是一些小身材的人物在地上随意走动。定睛一看，又只是不露痕迹若有若无的效果而已，且是非修辞的，利用了词语本身的词晕性质产生的技巧效果。借用美国语言诗派诗人查尔斯•伯恩斯坦的话来说，这是文本的视觉呈现所做的语义贡献。
我们这里就能够看到，第一节那种“散文化”的场景交代，那种不急于摆出“诗”的姿态的好处，正好与此节有一种略与详、远与近、大与小的语言皱褶性机制。这也使得上一节与这一节具备了一种语晕上的融合性张力。
“我们被飞鸟吸引到田野”算得上一个小的金句。金句就是在独立的意义上都能够葆有并弥漫诗意的句子。而且，能够辐射、提升整个短诗的生动性和调配语感的意义节奏与阅读冲击性的句子。一首短诗中，如果其他部分不出失误与瑕疵，金句的能量就能够大大增值，有的甚至能够贯穿全诗。当然，有的诗歌也完全不需要金句，诗中的金句也不适合过多，一是金句之间需要很好，有机自然的弥合，再是金句也需要恰到好处的在寻常状态的诗歌语晕的铺垫和衬托。第三节的“布满”与“等待”发出了一种先知式的语调。如果没有“布满”，那“一排排甘蔗正在等待收割”就是无效的，其“等待”会沦为有点做作的纯修辞拟人手法。
敏捷的诗人抓住机会，乘机扩大“战果”：“凭着高超的飞行技艺，搅动着田野”。“飞行技艺”这种类科学语言形容已经轻微突破了“白鹭”的自然生物的常态，从上述的惯常语象中有所突围。全句是迫使语晕进一步荡开的一个“妙笔”。这种主观性的“事实“描述，在诗歌写作中不仅是允许的而且是常规性的动作。诗歌中是事实可以是日常生活中的事实，也可以是虚拟的事实，它的根本性质是虚拟的——这一点常识也许需要我们重温。诗人经营的是如苏珊•朗格所谓的“镜像”或“虚像”，必须将诗歌从简约、规整推进到复杂、偏离和不对称状态。这里说的不是诗歌的排列形式，而是整体的“有意味形式”，以获得一种诸语晕的碰撞、叠加和融合的状态，以达到异质同构的高级审美形态。这首诗里，作者布下了一个明晰的传导线，即“阳光”-“天阴”-“等待雨”-“雨落下”，到“一切都让我们感到清凉”为止，都是顺理成章的，透明而不隔的，一首诗歌里有这种可以摆明的线索，使得阅读很轻松自由，也使得诗歌具备了一个稳定的“河床”，而不至于使得河流的汹涌澎湃找不到依托。这涉及到静与动、稳定与流畅、和谐与混乱、冲突与解决的相互包容、妥协、互补和增值。进一步，都可以归结到诗歌写作和鉴赏的心理机制，这里不再赘言。繁复而通透是读者在对一首诗的接受中正常的要求，也是一条我们判断是否好诗的标准。
我们再看看这首诗的结尾：“我们在田埂上慢慢地走着/接着走向另一条”。这两行是在一般性的意义表现都已经完成后的句子。也就是对于一般的诗歌写作者来说，是诗写完成以后满溢出来的话语。这也是这首诗的另一个出彩点。书写停止了，笔锋还在惯性游走。我们将有这两行的诗与没有这两行是诗加以比较，就能知道，有了这两句诗之后，使得诗歌有种不为诗而诗的即兴感，把和谐于整体那种随性、从容和飘逸也增强了，也更有余韵。此时我想到旅美女诗人马兰的《此时》:“……初夏了，雨后的彩虹似曾相识/犹如你最高的微笑/翻开了最深的底牌”。颜梅玖这首诗是在亮完底牌牌局结束后，又意外赢了一小局——诗歌的内涵意义已经完结，诗歌的诗性意义还在有效的升腾弥漫之中。话说回来，在一个需要干脆利落的结尾处，采用这种延宕的手法却又是不可取的，这都是要因时因地因语境变化而灵活处理的。这些，相信作者能够自知而同时读者也能够明鉴。扯句题外话，一首自足的诗是可以审慎加入新的语义元素的，而还是葆有生机勃勃的魅力。那样，会让审美形态在嬗变了的层面上达到新的动态平衡，而同时有机会令诗意和语义同步扩张，以更其姿态摇曳、丰饶不凡。
想起夏天
文/颜梅玖
我们来到一个陌生的小镇
土墙上爬满了各种植物
绿色的或者褐色的
河边，一个古铜色皮肤的男人
正在撒网
阳光让他的皮肤更加闪亮
后来，他离开了河边
这让他的网
充满了悬念
不久天阴了下来
我们采摘了河边的一些豌豆苗
还有秋葵
前面有一片婆婆纳，小小的
开得到处都是
我们被飞鸟吸引到田野
天空布满了黑漆漆的乌云
一排排甘蔗正在等待收割
或者，在等待雨的落下
一群白鹭从我们面前飞过
凭着高超的飞行技艺，搅动着田野
雨落下来了
一切都让我们感觉清凉
我们在田埂上慢慢地走着
接着走向另一条
