罗曼蒂克消亡史

罗曼蒂克消亡史

从前有人说：章子怡是顶级演员。

我想我对此评价是不以为然的。

对她的印象大多时候停留在各大娱乐新闻里和不甚出彩的街拍硬照里，可是当她的脸放大几十倍出现在电影镜头里的时候，才显露出她的绝美。

罗曼蒂克消亡史

有人说：“导演爱她是因为她的底子好，五官很标准不出彩，就像一张白纸，妆怎么画就有什么样的风格，可以诠释不同类型的人物，所以很适合各种各样的角色”。

所以当她画上浓妆，带上假发，说着一口吴侬软语出现的时候，她就成了《罗曼蒂克消亡史》里的小六。

电影里她的出场是一段和钟汉良的热舞。

春色撩人的抚摸和触碰，她的眼眸含情，贴身裁剪的黑色舞衣开叉到大腿，跳动之间白皙的大腿若隐若现，不多露一丝却又暧昧至极。

一个袅袅婷婷，带着旧上海奢靡味道的欢场交际花就这样走出来了。

影片的镜头每一幕都精致细腻，没有多余的对白，整个电影的情绪都很克制，配上如同歌剧般优雅的配乐，就像一幅幅精美的油画。

导演拍的是人们固有印象里的上海——纸醉金迷的上流社会。

小六就是那个时代特殊的产物，她画着精致的妆容，游走在权贵之间 ，留连于高档的舞厅。

一身旗袍，演绎着绝妙的舞姿。

民国时期军阀混战，社会动荡，外来文化传入，女权主义抬头。

旧式婚姻和新式婚姻发生激烈碰撞，使得那个时代的婚姻大多不幸。

小六就是新派女性的代表，同样的代表让我想到了《驴的水》里的张一曼。

同样美丽，同样风情，同样红颜薄命。

裴魁山在向张一曼告白的时候，说了一句意味深长的话“虽然你在别人眼里看起来很放荡，但是我知道其实你很单纯。”

他在诉说这个女人过往的不平凡，暗示女子过往的风尘。

在别人的眼里确实她很放荡，但她在性关系上无意很开放，也许只是忘记曾经深爱的东西。

小六我想她也有单纯的一面，我不清楚她对她生命里出现过的所有男人是何种感情，但对陆先生绝是有爱的。

她曾经在昏暗的车里，轻声对他说：「到处都是人 没意思 什么地方人少啊 你带我走吧 就我们两个人」

可是那个时候的陆先生微楞了一下，摇头拒绝了她，他说「我要照顾的人太多 我没有那个命」

罗曼蒂克消亡史

于是小六又变成了那个说话装腔拿调，浑身艳俗的女人。

她说自己就像行尸走肉一样活着。

只有在那部自己的电影里，画着夸张的妆容的她，面无表情的念出那段台词的时候才有片刻真实。

她说：「我不仅仅是说你对女人，我现在不是在说你对女人。

那些我早就习惯了。我是在说你对其他的事情。

我看透了你所谓的博爱。

表面上是宽容、有爱，其实不过是自私的自我保护，以及懒惰、逃避责任。只有博爱才最安全，最省事。

你躲在博爱的名义之下，过着懒惰及自私的小日子，事情就是被你这种人耽误的。我要的，是一个有偏爱、有憎恨的男人。

我不再喜欢你了。再见。」

电影里小六是最具罗曼蒂克精神的人。

罗曼蒂克到底是什么呢？按照英文翻译是“浪漫充满幻想的”。

很不幸她爱上的人是在上海叱咤风云的人物，一个黑帮老大，一个承担着重任的男人。

“对我来说，爱情是米饭，没有的话，我会饿死；可是对你来说，爱情是鲜花，有你很高兴，没有也能活下去。在你的生命里，除了爱情，还有其他很多更重要的风景。”

结合电影的大背景——1924年前后的上海，就注定了它的动荡与不安。

在乱世里枭雄大多是要励志做出成绩的，爱情不过是锦上添花的东西。

所以在那个那个风云诡谲的时代中，电影里小六的罗曼蒂克终归消亡。

陆爷是爱小六的，他舍不得杀她，于是只能把她送离身边。

电影最爱的一个镜头就是在小六被送往苏州的路上，遇到日本人行进上海的车队他们被迫停下，她和渡部坐在车的后座，暗夜里被路过的车灯一打，她的耳钉莹莹发亮，她的脸也在暗影里浮现，轮廓完美似有暗香袭来。

罗曼蒂克消亡史

我没有想过一个镜头竟然可以拍的这样唯美，那种若有似无的暧昧气氛，仿佛罂粟一样，让人情不自禁的沉醉其中。

很多时候，导演向演员传递的只是一个朦胧的感觉，可意会不可言传。

语言描述的只能是表情，动作和语言，但是需要的意境却需要演员自己揣摩。

不得不赞叹章子怡的演技。

这样的美色刺激人的欲念，渡部终是没有克制住自己的觊觎。

电影讽刺的一幕就是手眼通天的陆先生竟然护不住自己心爱的女人，让她在自己的眼皮子底下做了几年禁脔。

当战争结束，陆爷和小六在慰安所再遇的时候，那一眼可以说一眼万年。

章子怡再次展现了自己不俗演技，她把眼神从惊诧不可置信到羞涩再到沉寂卑微演绎的入木三分。

这一眼太久了，久到她从一个妩媚天真的女人变成了一个漠然卑微的女人，久到她以为一辈子不会相见了。

她的罗曼蒂克就这样消亡了。

影片的最后，陆先生过海关被拦下，并被要求单独检查，一个简单的脱帽镜头，意指就连陆先生这般如此体面的人，也必须向时代的落幕低头。