普天之下，并无新事

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很喜欢丰子恺的文章，看《子恺随笔》的时候心很静，原因大概有三：

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他是个真的爱孩子的人。

“这小燕子似的一群儿女，是在人世间与我因缘最深的儿童，他们在我心中占有与神明、星辰、艺术同等的地位”。

丰子恺笔下真的是很多篇写孩子的文章，单就这一本，《幼儿故事》就是他给自己家孩子编的故事。

《华瞻的日记》中以一个小童的视角看父亲剃头吓哭了，笑得我哈哈的。

《给我的孩子们》写瞻瞻“像花生米翻落地了，自己嚼了舌头了，小猫不肯吃糕了，你都要哭得嘴唇翻白，昏去一两分钟”。

让我想到我自己的孩子，但我孩子动辄哭闹的时候我不是像丰子恺这样饶有兴味地看着、赞着，我是怒气冲冠……

我是把孩子当做大人一样来要求了。

《送阿宝出黄金时代》一文，因为我也是个女孩儿过来的，自己的孩子又是女孩，看得我格外唏嘘感慨：

“你的黄金时代快要度尽，现实渐渐暴露，你将停止你的美丽的梦，而开始生活的奋斗了”。

我最喜欢的写孩子的两篇是：

1、《随感十三则》

孩子们对于生活的兴味都浓。而这个孩子特甚。

当他热中于一种游戏的时候，吃饭要叫到五六遍才来，吃了两三口就走，游戏中不得已出去小便，常常先放了半场，勒住裤腰，走回来参加一歇游戏，再去放出后半场。

看书发见一个疑问，立刻捧了书来找我，茅坑间里也会找寻过来。

得了解答，拔脚便走，常常把一只拖鞋遗剩在我面前的地上而去。直到划袜走了七八步方才觉察，独脚跳回来取鞋。

他有几个星期热中于搭火车，几个星期热中于着象棋，又有几个星期热中于查《王云五大词典》，现在正热中于捉蟋蟀。

但凡事兴味一过，便置之不问。

无可热中的时候，镇日没精打彩，度日如年，口里叫着“饿来！饿来！”其实他并不想吃东西。

2、《闲》

“没心相”——就这个词。

觉得简直写的就是自己的孩子，这该平时花了多少时间兴致勃勃地观察欣赏自己的孩子呀。

丰子恺笔下的孩童都是天真烂漫，充满生的欢喜，优于成年人的，他也常常表达出对孩童生活和纯净心性的向往和由衷的赞美。

甚至乞丐怀中的儿童都因为不自知，不知道本应悲苦而依然嬉笑，让他更多了一份怜悯。

对于一个成年人来说，时时还关注孩子的世界，时时还感怀孩子的心情，保留了一份童真，实属难得。

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有细节，平和有趣。

《家》这一篇中写道“趣味，在我是生活上一种重要的养料，其重要几近于面包。”

书中可以看出丰子恺的日常生活中有很多小的趣味，比如《胡桃云片》，我第一次觉得云糕片这样一种小零食让他写得这么雅致有趣。

吃过那么多零食，真让我坐下来给其中一两样即使是最爱的写一篇文章，我也很难写出来。

现代人，已无这种闲情雅致写无用的文章了吧，或者说，已经丧失了这种静心的心境，我们生活的世界，太繁华喧闹了，每个人都太着急太功利了。

《随感十三则》中讲油画刀——这原是十余年前我在东京的旧货摊上买来的。它也许曾经跟随名贵的画家，指挥高价的油画颜料，制作出帝展一等奖的作品来博得沸腾的荣誉。现在叫它切芋艿，削萝卜，真是委屈了它。但芋艿，萝卜中所含的人生的滋味，也许比油画中更为丰富，让它尝尝罢。

讲中药的——每逢赎得一剂中国药来，小孩们必然聚拢来看拆药。每逢打开一小包，他们必然惊奇叫喊。有时一齐叫道：“啊！一包瓜子！”有时大家笑起来：“哈哈！四只骰子！”有时惊奇得很：“咦！这是洋囝囝的头发呢？”又有时吓了一跳：“啊唷！许多老蝉！”病人听了这种叫声，可以转颦为笑。

丰子恺的很多文章，写的细节非常详细，可能因为他是作画的人，看文章简直能在眼前情景重现，比如《吃瓜子》、《作客者言》、《二学生》，看得人饶有趣味。

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普天之下，并无新事。

“夏目漱石三十岁的时候，曾经这样说：'人生二十知有生的利益；二十五而知有明之处必有暗；至于三十的今日，更知明多之处暗亦多，欢浓之时愁亦重。'"

对于这本文章大都发表于1920-1930左右的书，不得不感慨快100年前的事情，许多还在今天照常发生着。彼时与现在有那么多的不一样，可是有些人性上的东西，竟然都还是一样的：

比如《画友》讲知音难觅；

《惜春》中说暑假的，让我想起了胡适的打牌日记，当然也是我自己的假日和小时候；

《比较》讲从小镇到了大城市，仍不知足，最好的总是在幻想里；

《车厢社会》人间百态与不公平；

《都会之音》讲社会的分层与表象，等。

丰子恺的文章，总是缓缓道来，没有激荡时局下的愤慨或激动，也没有悲天悯人的嗟叹悲伤，有的只是寻常百姓家过日子的点点滴滴，一笔一画之间，是絮叨得有点罗嗦的文笔，平和的安静的，常常是有趣的有韵味的，时不时能触动我，让我有所悟的。

普天之下，其实并无新事。

我们现在过的，不过是和百年、千百年前，差不多的日子，或者叫人生罢了。