母亲逼女儿出卖色相，这部金马最佳电影真狠

今年的台湾电影金马奖，有一部电影可说是大获全胜。

拿到了最佳剧情片，最佳女主也就是影后，最佳女配，还获得了最佳导演（提名）、最佳原著剧本（提名）、 最佳美术设计（提名)）、最佳造型设计（提名）。

它就是——

血观音

The Bold, the Corrupt, and the Beautiful

这是一部反映社会黑暗的黑色系电影，背景影射台湾桃园县长刘邦友血案。

电影讲述了棠家三口母女，扮演穿梭政商权贵间的白手套，玩着政商勾结、违法超贷的游戏。

豆瓣评分7.6分。

目前在内地上映的可能性渺茫，因为本片尺度实在太大。

电影一开始就是棠家大女儿和两个男人的羞羞戏份。

《血观音》是一部以女性为主的影片，这场戏自然要从女性对于性爱感觉开始思考。

女性视角，留给观众脑补的镜头特别多，温暖的阳光，男主角青筋爆起的小腿、臀部等等。

于是，本片导演拉着青涩的新生代摄影师，研究了一个月的女性观众的成人片。

导演杨雅喆（左）与摄影师陈克勤

故事的场景设定在20世纪80年代。

在南台湾的某县城里，有个开古董店的大户人家。

这家有点特别，一家三口全是女人。

棠夫人是一家之主，所有的事都由她操控。

她是一位将军的遗孀，家业曾无比显赫过。

将军早已不在，这个家全靠棠夫人一人撑起。

她一心向佛，性格温和，但八面玲珑，善于经营人脉，拉拢关系。

大女儿棠宁泼辣风骚，一出场就是激情大戏。

乖巧的小女儿棠真多半静静观察，唯母命是从。

平时，棠夫人经常参加各种聚会，热衷组织社交活动，加入各种圈子。

聚餐时，来的都是县长特助、官员夫人等等。

她们看似在说洋装配翡翠，实际是各式勾当的潜台词和政治隐喻。

有一幕，议长特助扇着棠夫人卖给县长夫人五十万的御扇时，县长夫人一句“上面夫人在卖扇，下面官员还讨红包，这个面子能不做吗？”

一语道破了上下腐败的体系。

还有议员夫人在画展上，眉飞色舞地说外国人流行的buffet（自助餐）端着盘子去讨吃的，像乞丐。

而后景正是一群西装礼服享用buffet的人，仿佛一出资产阶级的审慎魅力荒诞戏剧。

棠夫人时常让小女儿棠真在旁观察、学习送往迎来的事，教她一些看似隐忍的道理。

比如：先和解的人，不是因为他怕输，而是因为他珍惜、当你听到恐怖的声音，只有勇敢地面对，你才不会恐惧。

棠夫人先施以虚伪的社交礼仪，再以隐忍道理去安抚棠真的情绪。

这一前一后的哄骗行为，顺利地让棠真在做乖女儿的名义下，成为她可控的棋子。

她八面玲珑、四处逢源，一手策划了弥陀计划：

先抱住行政院院长夫人的大腿，再说服林议员加入充当炒地的“人头”；

然后让女儿棠宁贿赂献身营建署的小官员，把土地开放项目搬到弥陀地区；

最后再联合县长、议长掏空农会的资金炒弥陀的地皮，从而大赚一笔。

然而，这一本万利的买卖却出了差池，官员们挪用公款炒地皮的事情败露了。

开发案转移到了丽水地区，一众大小官员也被统统套牢。

林议员一家更是惨遭灭门，营建署的小官也畏罪自杀了。

棠夫人做事向来滴水不漏，事情是如何败露的，林家人又是被谁杀害的？

最后的答案你肯定想不到。

只能说一环扣一环，实在是精彩。

大女儿棠宁，在《血观音》里，从头到尾给人最大的感觉是疯癫。

嗜药嗜酒，欲望横流，和母亲、和女儿的关系都是断裂的。

是的，棠真就是棠宁的女儿，棠夫人为了棠宁的名声，对外宣传孙女棠真是她的小女儿。

在棠夫人看来，棠宁公然纵欲就是「丟人」，是一个没有脸面的人，所以她只配做别人的小老婆，直言她是「公主身，丫鬟命」。

夫人和棠真总穿着正式，她却以慵懒着装示人，烟酒不离手，私生活混乱，看上去风尘。

但棠宁的存在似乎就是棠夫人的另一个外延的分身，帮棠夫人出去周旋、卖弄，甚至出卖美色。

棠宁做为空手套白狼游戏中的一员，有着一种身陷其中不得已的痛苦，这种痛苦来自于她做棠夫人的帮凶又想跳脱她的摆布。

于是她选择了醉生梦死的生活，歪歪斜斜地在女人和女孩两个状态之间纠缠着、崩溃着。

虽然狂乱地生活着，棠宁却恰恰是片中的独醒者。

在她画的那副全家福油画中，身旁的母亲与妹妹，眼神是斜向两边的。

而位于中心的她，眼睛直勾勾正视前方。

小女儿棠真的扮演者是文淇，也就是电影《嘉年华》的主演，并同时获得第54届金马奖最佳女主和最佳女配的提名。

棠真年纪尚小，却已经有了一副完美的假面。

在大人面前乖巧无比，有着与年纪不相称的世故圆融，甚至有一丝阴郁。

其实 ，她是一个极端渴望爱与被爱的小女孩。

电影的第一个镜头，棠真看到棠宁和两个缅甸男人做爱，她觉得认为这下流肮脏。

而同时，她认为林议员的女儿林翩翩与他们马场男工Marco的爱是纯净的，不像棠宁混乱的性爱行为那样肮脏。

她从他们的爱里感受到了妒忌与寂寞，还将自己投射到林翩翩身上，有了对Marco爱的幻想。

林翩翩全家被杀后，她一直守候着昏迷不醒的翩翩，还维护着翩翩和Marco的爱情，把灭门案的嫌疑人Marco藏在自家的画室里。

但实际上，棠真却是深得棠夫人真传的“小恶魔”。

她把Marco藏在家里也并不是为了帮助对方，只是为了方便控制这个走投无路的人，如棠夫人控制她们一般。

但对Marco来说，不论是林翩翩还是棠真，不过都是以爱之名妄图控制他，把他当成玩物的大小姐而已。

于是，Marco报复性地侵犯了棠真。

棠真梦醒心碎，在火车里漫无目地游走，她被夺去的不止是处子之身，更是对这世界残存的最后一点美好.....

多年以后，她成为了另一个棠夫人。

棠真长大后会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，难道棠夫人不曾有过棠宁和棠真的过去？

这样一个循环，正是导演想表达的佛教里的“轮回”和“果报”。

就像他讲“血观音”这个影片的名字是讽刺那些假借了慈悲的名义，实则在干伤天害理事的人。

 世上最可怕不是眼前的惩罚，而是无爱的未来。

如果以爱的视角来追溯和剖析棠家三个女人的角色，你会发现，她们常常「以爱之名，行恶之事」。

这正是和谐社会表象下常有的肮脏事。

那昭示的无爱的未来，比当下可能的刑罚更让人彻骨。