我的前半生：没男人，就活不下去？社会不会同情你。

半生对某些人来说，是一个重要档口。

张爱玲写《半生缘》，并不满意这个书名，说是嫌它俗，因而这部小说最初的名字也只是叫《十八春》。亦舒写《我的前半生》不过是以离婚为分界线，然而对于女人特别是中国女人来说，离婚也算得上是个紧要的分界线。

这剧我看了一集原本是弃了，三十多岁的家庭妇女，一点世故也没有，说起话来嚣张跋扈，心灵在象牙塔一眼盯着小三，我真想祝她在象牙塔长命百岁。

可惜这剧又没来由的火，靳东陈道明都来吸粉，日日朋友圈都有人评论，加上亦舒的名头，我又不得不回来再看一眼。

看着看着，我找到一点这剧火的缘由，也找到很多想说的话。

双面镜，职场战争与家庭战争

这剧要关照的人群，既非真正意义上老公出轨被离婚的弃妇，她们决然不会有靳东这样的男神来拯救的宿命，也不见得有唐晶这样的职场闺蜜在紧要时刻提拔一把，她们至多是在一个家庭主妇的圈子里呆久了，屯足够的钱，保证自己能在被抛弃的那一刻衣食无忧或是足够找到下家；也非那些真的因为离婚导致生存岌岌可危的不幸女人，她们压根一个字都不会提，她们要埋头工作挣钱，这些被美化过励志玛丽苏“离婚生活”，绝不是她们应该向往的东西。

它要关照的人群无非是对老公出轨身怀忧虑而目前尚无对策的女人，提醒她们，爱情与婚姻皆不保证长长久久，要时刻做好自立的准备，顺便打了一剂鸡血，即使人生无常也不可怕，做好准备，哪怕是吃喝玩乐穿衣服的品位强项，也有派上用场的一天。

它要创造一个双面镜，家庭妇女和职场妇女各自的喜怒哀乐，家庭妇女不用出入竞争激烈的职场，可围着老公转（马伊琍剥虾、买沙发）的宿命不可避免；职场女性时刻要如唐晶般关注自己的业绩，但也不必成为男人的附庸，不怕有朝一日被男人打入地狱而蹲身不起。

与其说这个剧真的入木三分地描绘清楚了哪个群体，不如说，这个剧热门的原因在于它创造的话题，在这个时代转换的档口，在大龄未婚问题和婚姻问题日益加重的今天，职场与家庭女性的苦与乐，以及家庭妇女到职场妇女转变的可能性。

事实上，新时代的家庭妇女和职场女性，真真是一个也不傻。

80年代的香港和现在的大陆

是啊，时代变了，诸如80后父母那一带，母亲在家做个家庭妇女是个正正经经的选择，新时代的女性们，你们但凡想靠着老公买房工作养活自己，那就是作死，房价那么贵，外面花枝招展的妖冶贱货多了去了，青春与爱情是时间馈赠又带走的礼品，但是比起经验实力智慧，实在是不值一提镜花水月索性说肤浅的东西。

但这也并不代表，家庭妇女就不值得幸运，同样有不少急流勇退从职场回归家庭的女性，她们不少也有幸福的家庭，低头过着看似柴米油盐不够精彩实则平凡富足夫疼子孝的生活，即使她们有天要重出江湖，也是不难的事情。

小说里的唐晶提到“DSWS”的女性概念，是指divorced、seperated、widowed、single的女人，她说，“没男人，就活不下去？社会不会同情你。”

80年代的香港就有诸多女性问题了，我们到近些年，类似问题才开始凸显。想想香港女性大规模独立之后对男权社会产生的挑战，以至于“港女”这样虽不代指所有香港女人却有着很强贬义色彩的标签产生，大约大陆女性很多年后，也会如此吧。

也因此，从时代角度来看，在这个转折的档口，离婚渐渐不再是多年前那样动用全家的事情，大龄女青年未见得在接下来的时间内都是贬义，可能她们就是精英、能干、足够自律的一类人群，谁要是再带着鄙视眼光看待这群人，那可能还是上一辈传统思想作祟。

从人生的角度来看，丈夫出轨被离婚的女人好像天塌了，要向天地诉说着不公正的待遇，觉得此生就此结束，对于屋檐下的女人可能有段时间就是如此，但一旦看到天大地大，明白如小说所说，从没有因为离婚就死掉的女人，就知道，离婚，就如失恋、生病、失业一样，不过是人生中一个大的变故，顺遂的人生本来就是没有的。

换言之，还有《没有女人的男人们》这种小说告诉我们，天下一大把没有女人的男人，也并非就过着潇洒美满夜夜笙歌的日子啊。

男女原本是一体两面，没必要对着干。如果男女们彼此需要，就互相敬重、热爱、妥协。谁不比谁平凡呢？

编剧功力过于“工”

大陆是绝对不会有香港《绿豆》这种剧的，这种节奏剧情冲突都平淡如水的编法，是绝对没有收视率可言的。

也因此，在《我的前半生》这部剧里，你看到了足够多的对比、冲突、矛盾，甚至是脸谱化的角色，比如穿得花红柳绿的薛甄珠，比如前期嚣张跋扈不谙世事的马伊琍跌落谷底又浴火重生找到靳东男神的高-低-高剧情走向，再比如，有点心计表面却云淡风清的凌玲。剧情的张力是足够的，但是，过于夸张，过于技巧，过于按照剧本法则编排，而显得不够自然。

比如，剧中，唐晶说，此刻最纠结的应该是陈俊生，两个女人之间怎么抉择他实际上很难选，这句话相当写实。接着编剧用“凌玲退出陈俊生回归家庭”及“凌玲请假回来被欺负陈俊生替凌玲出气”两段戏来表现这种纠结，但莫名其妙的陈俊生就要回家跟子君提离婚，因为沙发事件当时没出口后来回来出口。

这一段一波三折是做到了，但是逻辑性呢……辰星下属可以直接朝上司冷嘲热讽，准老板娘大家也敢随便得罪，最糟糕的事情是这种办公室恋情，陈俊生这种白痴让全公司都知道了！真的是经不起推敲啊，编剧大人！靳东的角色能随便让客户们决定要不要留在B&T，我的天哪，为了塑造人物也不需要这么不切实际吧！

不说也罢。

我刻意看了小说是如何处理这段的，原来在小说一开头，陈俊生（小说里是涓生）就提出了离婚。切入得干净利落。电视剧为了描述前因后果，真是做得有多夸张算多夸张，当然也保障了收视率。

剧中删掉了子君大女儿安儿的角色，在小说中这个十二岁的小女孩儿可是在适当时给了妈妈不少温暖。当然，可能是因为这个角色不好处理，也容易分担主角的主线戏。也可能因为与早年的独生子女政策矛盾。

你的后半生呢？

“我的前半生”五个大字，无非是在说，我这最好的上半场，兹时兹刻，全部立定而止，新生如约而至，从低地而起，死地后生了。

前半生的运气用完了，后半生也无可依凭，也因此无所畏惧。比起那些三十年就是一辈子的人，好像还重新活过了，这种况味里得到的淡定，大约是会深厚得多。

电影《再见！不联络》里的一句话：人生有很多个十年，但如果刚好是十八到二十八岁，那就是一辈子了。“十八至二十八岁这十年是人生相当关键，宛如地基般的黄金十年，这十年如果你可以看得清楚、站得稳，往后你就可以走得很远。”李欣频来我校演讲时，曾这么说。

嘿，你我，虽远必至。

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