写作，如果需要拿鞭子抽，你就废了

此时，我愿意像一名老者坐在你的床前，在昏黄的灯光下，向你娓娓道来！——题记

一　写作能速成吗？

不知道从何时起，“写作”一词也能成为热门的关键词；也不知道从何时起，各式各样种类繁多的“写作培训班”，便如雨后春笋般涌现。

这个是最好的时代，也是个最坏的时代。对于爱好写作的人来讲，意味着机会增多了，各种名利也扑面而来；但也意味着竞争加剧，诱惑陷阱遍布，“乱花渐欲迷人眼”……

我曾是“写作培训班”的受益者，如今也开办有自己的“写作培训班”，所以，我的现身说法应该对于大多数爱好写作的人具有更好的借鉴意义。

首先回答第一个问题：参加写作培训班能有效果吗？

我的答案是肯定的。当然，这里我们所说的写作，是指一般性的文案，报刊千字文，自媒体文章等（纯文学作品，尤其是长篇小说除外）。

写作培训也许出不了“大师”，但至少对于提高写作水平是非常有帮助的。古今中外，许多作家都是拥有非凡天赋的，但也不乏“名师出高徒”的例子。比如说，莫泊桑曾拜师福楼拜，汪曾祺是沈从文的弟子……这些足以说明，学习写作，也需要老师指路。参加写作培训，往往能收到“听君一席话，胜读十年书”的神奇效果。

写作能速成吗？写作靠“治懒”和“打卡”有用吗

不能。没用。我个人强调写作是不能速成的，即使你参加了写作培训班，那也只是你学习和积累的一个过程，并不意味着，你学一段时间后马上就能长出翅膀可以飞了。俗话说的好“师傅领进门，修行在个人”。写作是需要天赋的，如果没有天赋，而你后天又不努力学习和勤奋写作的话，那就是神仙也帮不了你。

现在市场上充斥着各种看上去很美好的写作培训手段，比如说，什么21天、30天、81天、100天连续写作等等，号召学员每天坚持“打卡”，最少写多少文字，又美名其曰“治懒”，每天必写，不写就必须认罚。这就好比是，你是一头驴，前面有人系着根胡萝卜，后面有人拿着鞭子使劲抽你。长此以往，看似有用，实则害人害己。

写作自一诞生，就注定是主动的和孤独的一项劳动。如果这样的劳动，你需要别人拿鞭子使劲抽，那你就绝对废了。试问，有哪一个作家是靠别人逼着他写作的？又再问一下，你那些靠别人抽出来的文字都写的是啥呢？有几篇真正像样的作品吗？？

写作永远是主动的、孤独的，如果你老是指望着别人来的抽你、推你，那你就等死吧！

二　是否要迎合市场？

我曾在一篇文章中有提到过，写作的人必须主动去了解市场的需求。结果，有一位读者非常愤慨地给我留言：难道说在你的眼中文章一定要有市场才叫文章吗？聒噪，市侩，前人知道也会扼腕叹息。文章的确需要二次创作，即读者的阅读与再创造，所以读者的确很重要，但是作者绝不是仅仅为了读者与市场而写作，那样的作者不配叫作者。

我觉得这位读者可能有点误解了我的意思，还想跟他解释一下，没想到他又发过来一句：是啊，我什么都看不明白。你们都是大家，我一个小白什么都看不懂。我只知道“文章千古事，得失寸心知”。

“文章千古事，得失寸心知”——杜甫这句话说的真是太好了，但对于这位激动的读者，我只能哑然失笑。

写作是否需要迎合市场这个问题，其实并没有那么复杂。我个人看法是，先看你写的是什么内容，然后才能决定是否迎合市场。比如说，你写报刊也好，写网络小说、影视剧本也好，写简书、今日头条、微信公众号也好，或者写广告文案也好……很自然的，写这些东西都必须迎合市场，因为你不迎合市场，意味着你永远不可能有出头之日。这些内容无非跟这几个关键词有关：钱，美女，成功，热点！所以说，如果你写的东西不符合这些关键词，没有满足市场的需求，那你即使再努力，写再多，最终都将沦为几卷废纸。

当然，这些文字就好比是快餐，简单、方便、快捷，满足了当下许多人急功近利的需求。现实就是浮躁的，大多数人充满着焦虑，房价高、物价高……容不得我们有喘息的机会，大多数人都是在生活的重压之下苟延残喘，所以，我们只能通过这些碎片化、快餐式的阅读，来迅速满足自己的需求。

但有一种例外，那就是——纯文学。我觉得这个“纯”字挺美好的，因为只有“纯”的人，才能写出真正经得起时间考验的文字。纯文学不需要迎合市场，不需要迎合任何人和事物，不需要在乎写作数量的多寡；纯文学需要做的，就是坚持自己的内心，忍得了寂寞，受得了孤独，不拒世俗的冷眼，穿越时间的长流。真正的纯文学所写的内容，一定是永恒的，全人类共通的东西，比如说，爱和自由！

所以，说到这里，我们也就不难理解，为什么有一些作家一生只写了一部作品，便可以流芳百世了？曹雪芹一生只写了一部《红楼梦》，而且还没写完整，但是成就了永恒的经典；钱钟书虽然是学者，但他写了一部《围城》，所以时至今日仍然影响着人们；美国女作家玛格丽特·米切尔一生只写过一部小说《飘》，但足以奠定她在世界文学史中不可动摇的地位。

这不由地让我想起了一个小故事。

有一位女作家被邀请参加笔会,坐在她身边的是一位匈牙利的年轻男作家。她衣着简朴，沉默寡言，态度谦虚。男作家不知道她是谁，认为她不过是一个不入流的作家而已，于是他有了一种居高临下的心态。

“请问小姐。你是专业作者吗？”“是的，先生。”

“那么，你有什么大作发表吗？能否让我拜读一二部？”“我只是写写小说而已，谈不上什么大作。”

男作家更加证明自己的判断了。他说：“你也是写小说的？那我们算是同行了，我已经出版了339部小说，请问你出版了几部？”

“我只写了一部。”

男作家有些鄙夷地问：“噢，你只写了一部小说。那能否告诉我这部这本小说叫什么名字？”

“《飘》”女作家平静的说。狂妄的男作家顿时目瞪口呆。

女作家名字叫玛格丽特.米切尔，她的一生只写了一部小说。现在我们都知道她的名字，而这则故事中那位自称出版了339本小说的作家，已经无从考察了。

这个故事具有极大的讽刺意味，但对于我们写作者来说，却是一面很好的镜子。所以，你现在无须纠结“写作是否需要迎合市场”这样的问题，每个人路都不同，你的选择决定了你的将来。

有些人会说，这个时代纯文学已经死了。是的，它“死”在了浮躁的，充满“名、权、利”的现实社会里，但却永远“活”在孤独的，充满“爱和自由”的内心世界里。

三　写作是孤独的

写作，注定是孤独的。

那天与一帮文友聊天，不知道谁说了一句“写作是寂寞的人在歌唱”，我的心顿时温暖起来。是呀，写作是件多么寂寞的事情呀，当你真正投入到写作的境界当中去时，全世界仿佛就只有你一个人。

想象一下这样一幅场景：在寂静的深夜，一个人独自在灯光下电脑前拼命地码字，那时候，你的耳边所能听到的，便只有辟里啪啦地敲击键盘的声音与你自己“砰砰砰”心跳的声音。你听到了吗?

说到这里，我又不免想起两个辛酸的小故事：

1983年3月，路遥的小说《人生》获第二届全国中篇小说奖，他给弟弟王天乐打电话报喜，说手头一分钱也没有，到北京领奖的路费凑不够，急需弟弟帮忙想办法，天乐借了500元，赶到西安火车站当场买票，将路遥送上了去北京的火车。

8年过后，1991年3月，《平凡的世界》获得第三届“茅盾文学奖”，路遥将消息告诉在延安富县采访的弟弟时，电话两端的兄弟，很长时间没有说话，心情都很复杂。接着路遥说他钱不得够，需要弟弟为他想法筹借一笔钱去北京用以领奖买书等事用，无奈之下天乐敲开了时任延安地委副书记冯文德办公室的门，听了天乐的话惊呆了这位副书记，他出门去找到五千块钱。离开西安去北京领奖那天，天乐从延安赶到西安火车站将怀揣的5000元钱直接送到路遥手中，对路遥说：你今后再不要获什么奖了，人民币怎么都好说，如果你拿了诺贝尔文学奖，去那里是要外汇的，我可搞不到！

路遥只说了一句：日他妈的文学！便头也不回的进了火车站。

有次，一位高官居高临下的说他，你在《白鹿原》之后咋再不写啦？你要体验生活嘛，要学习讲话精神要深入群众嘛什么什么的一大套官话。

陈忠实只回复了一句话：你懂个锤子！

这两个故事，无疑再次勾起我们对这两们“陕西文坛绝代双骄”的无限怀念。也让人再次引发对写作孤独的思考。

曾经有位外国女编辑犀利地指出：写作是孤独的，我主张的是追求的孤独，是尼采的，也是马克思的。尼采还没有发疯前，他找不到出版社出版他永垂不朽的大作。他只能用自己的钱出版，给不太想读的人看。马克思呢？他太穷，甚至买不起写《资本论》所需要的纸。如果他们跟今天的一些中国当代作家一样，先要求出名，再要求成功，还要求发财，那么我们今天听不到他们两位的名字。

著名作家王安忆也曾说过：写作是孤独的，谁也帮不了谁，也惟有如此，写作者才会写出精彩纷呈令人惊喜不已的文章来的。因为关闭了话语的语言之门，心灵的语言之门就悄然打开了，何况心灵的世界里早已有了莽莽苍苍的森林，有了碧绿无垠的草原，有了巍峨入云的雪山，有了夜空里穿梭而过的带响的弓箭。于是，当心灵之门打开的时候，那流泻出来的必然是清澈透亮带有宁静雪山草原气息的文字。写作是寂寞人的事，好热闹之人是写不出好文章来的。

最后，让我用评价《孤独小说家》中的一段话，与诸君共勉。

文学是一条为沉默者划出的逃逸线。它蜿蜒曲折而又漫长，需要虔诚的膜拜、不计回报的付出以及永恒的追求才能抵达纸中城邦。晦暗与澄明，仿佛列车通过狭长且暗无天日的隧道，重逢光亮，到站后便又忆起沿途的风景，还有耳畔隆隆的回声。