韩国恐怖片《蔷花，红莲》拉片笔记（1）

1、精神病院

第一个镜头，一盆静止不动的水，随着门的打开，水微微荡起水纹；

注意，这是一个细节镜头。

水

精神病院，治疗室，地面泛着亮光质感。墙，全白。极简的陈设，显示出病态的环境和环境中的人物。

注意此时的声音，响亮的脚步声，与空旷苍白的环境形成对比。

医生和病人。由全景切中近。

随着医生对病人的问题，镜头在缓慢的拉近。

由医生特写 到病人特写。

音乐起。切入其他时空。

第一场戏结束。

此阶段，镜头的运动很少。且很缓。

2、室外。

清爽美丽的秋日。

伴随音乐，运动镜头。

车停下来。注意细节，车前镜中可以隐约看到父亲下车。

姐妹俩下车，由腿到身到面部，摇镜头。从脚出来，音乐起。

注意，姐姐的衣服颜色是鲜亮的红色。妹妹裙子也是红色的。

妹妹看到什么，跑过去。姐姐的视点，俯，隔着篱笆看到妹妹跑动的身影。

鲜艳的红色果子树。妹妹品尝果子的近景。

姐姐边走边打量着房子外围。她看到的房子，秋千，画面也是在运动的。运动的幅度与姐姐走路的速度相同。

姐姐叫妹妹。妹妹跑过来，手入画，拉住姐姐的手。音乐起。然后，镜头摇到身，姐妹俩面部。

姐妹俩逆光，顶着太阳。俯拍，镜头起到空中。姐妹俩朝湖边跑去，同一个镜头，可以看到湖边的全景。

蓝天白云空镜。

姐妹俩的腿在水中的近景。

姐妹俩并肩坐在甲板上的背影，中景。

俯拍。姐妹俩正面。中景。但姐妹俩都低头。看不到面部。

姐姐抬头，面部可看到。躺在甲板上，身体铺开。

妹妹也抬头，起身。

姐姐打量妹妹。

注意细节。太阳照在妹妹头上，乌黑发亮的头发，质感。

姐姐给妹妹看手相。

父亲喊姐姐。

两人起身前。水的特写。然后，姐妹俩的腿从水中伸出。起身。

（细节的重要性。单独给水一个镜头，增加了额外的意味。）

大远景。妹妹发现忘了穿鞋，返回甲板，拿鞋。

细节的重要性。增加生活的质感。

整个过程，音乐有断有续。

3、室内

室内戏正式开始。

姐妹进房间前，拖鞋，光脚的特写。

注意，恐怖片中，对美好肉身的展示，能形成美与恐怖的对比。

房间局部环境。光线很暗。阴郁。但能看到院外颜色浓郁的绿色植物。

未见其人，先见其声。继母说着话，从黑暗中走来。

随着继母的脚步，镜头运动着逼近姐妹两人。

注意这个镜头的运动。一般导演处理时，很可能不会有这个运动镜头。

运动镜头带来的效果：展现出继母对两人形成的心理压力。

继母说了很多话。声情并茂，似乎与两人很熟稔。

但姐妹俩表情呆滞。

注意继母的衣服面料，带着光滑的表面。

姐妹俩不说话，只握紧手。手紧紧握住的特写。

这是害怕、紧张的情绪的体现。

姐妹不理会继母，走上二楼。

姐姐推开卧室。卧室的墙上，贴满了布满雅致小花图案的壁纸。

房间很暗。姐姐拉开窗帘。

发现墙上不动的钟表。姐姐调到2点35分。

（注意时间的细节。这个时间一定含有信息。）

4、室内

二楼。

姐姐打开桌上一个牛皮袋子。里面是一本书、一个笔记本和笔。笔记本有一个漂亮的的封面。

道具很漂亮。

姐姐走近衣柜。衣柜也有一个鲜红的表面。姐姐猛拉开柜子，里面一堆蓝色的衣服。

5、室内

一楼。

父亲坐着打电话。镜头是运动的。

6、室内

吃饭的场景。

注意，地毯是红色的。

红色，是恐怖片经常用的颜色。

7、客厅

继母逗鸟。

小远景，是为了突出房间的氛围。

在比较有艺术质感的恐怖片中，特写接小远景，是一种镜头处理手法。比如伯格曼的《呼喊与细语》。通过镜头的大反差，来增加诡异氛围。

8、卧室

继母卸妆。

镜子的运用。

注意继母的衣服面料。永远是光滑的闪光的。

被子的颜色。发亮的深棕色。

父亲入画。

9、卧室

姐姐的床。

被子是蓝色。

妹妹的被子是碎花色。

10、小客厅

镜头显示，父亲其实是睡在沙发上。音乐起。

音乐在这里有交代剧情的功能。

暗示，两种不同情形的诡异。父亲睡在床上的镜头是不真实的。

11、室内

三个室内空镜。走廊、餐厅、客厅。

（注意导演的匠心。空镜具有叙事和氛围的双重功能。）

12、妹妹卧室

妹妹听到门响。

注意，这是本片出现的第一个所谓恐怖镜头。门被推开，镜头逼近妹妹。交叉运动剪辑。

门后伸出几个手指。

妹妹猛睁眼。

房间里空如一人。只有墙。

注意墙上的道具。挂着一件裙子，虽然没有深意，但挂一件裙子，增加了诡异氛围，同时还更加真实。

13、姐姐卧室

妹妹钻进姐姐的被窝。

白色的床单，蓝色的被子。

颜色很纯洁。

14、客厅

姐姐走下楼。

客厅里电视闪烁。

这属于氛围情节和镜头。不含实际叙事功能。

注意这段戏只要姐姐在动，镜头便一直在运动。拍恐怖片，导演不能懒。