一起学诗词 || 短篇七古的写法（下）②

讲师：杨强老师（雪窗先生）

2013年  中华诗词学会主办的第11届“青春诗会”，获第二届“谭克平青年诗词奖”。

2015年    中宣部宣教局、光明日报、中央网络电视台主办，中华诗词学会、中国楹联学会承办的“新春诗词歌赋征集活动”一等奖。

第三届“国诗大赛”诗部榜眼、词部进士。

2016年，首届“海岳杯”诗词大赛诗部行卷第一、词部决赛第三。

著有《雪窗先生诗稿》

关于短篇七古，我今天要先讲岑参和李颀的作品。岑参的古风有一种开阔的境界，有一种生命的广度，充满个性张扬的力量。在极端恶劣的边塞环境里，他能写得昂扬奋发，写得浪漫奇谲，这是很了不起的。比如这首《火山云歌送别》：

火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回。缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍。迢迢征路火山东，山上孤云随马去。

讲这首诗之前，我要再把李白那首《白云歌送刘十六归山》拈出来：

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君度湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

大家看这首诗，属于“歌”的一种，题目是“白云歌”，作者在内容中就处处围绕“白云”的意象着笔，贯穿全诗。而岑参这首是“火山云歌”，那么岑参在行文中也是处处扣准“火山”“云”的意象，贯穿全诗，这是很严谨的扣题写法。“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚”，火山高高地耸立在赤亭口，五月的火山上空火云浓厚。第一句写火山的位置及高大，第二句写送别的时间五月，点出这个地方火云很厚很密。

有人说这两句很普通，那是你没有仔细品读其中的味道。火山是指火焰山在夏季炎热的阳光照耀下，红色砂岩熠熠发光，犹如阵阵烈焰升腾。火云是指炽热的赤色云。作者在送别友人的时候，一座高大的火山突兀在眼前，而且火山上积着厚厚的火云，从上到下都是通红通红的一片，那种鲜艳的、强烈的视觉感，一下子逼到你眼前。它的色调是很明朗的。而且岑参的诗有一种猎奇的特点，前两句一上来就以奇异的景色吸引着读者。

前两句押仄声韵，接下来转入平声韵，“火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来”，就“火云”的意象展开描述。火云铺山盖岭，密密地压在山顶上，好像凝滞在一块，无法散开。这是针对第二句“火云厚”地具体展开。由于火云“凝未开”，像火一样燃烧在山顶，导致方圆千里地鸟儿都不敢飞来——“飞鸟千里不敢来”。这一句，既用了夸张，而且还调动了错觉来写。哪鸟儿以为是火焰，吓得不敢飞来。

唐代诗人崔道融写过一首《秋霁》：

雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。

你看三四句“夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声”，晚上月儿映在江上，像一弯鱼钩，那鱼儿见了受到了惊吓，不停地从浪中跃起逃跑。这也是调动了错觉来写，特别形象。我今年夏天去南湖游玩，写过一首古风《观落日》，有两句：“风动鳞波万点金，鱼疑沸釜数惊跃。”日光斜照在微波粼粼的水面上，闪耀着万点金光，那鱼儿以为是在烧沸的锅里，因而不停地惊跃而起。有个成语叫“鱼游沸釜”，这里加以改造，并调动错觉来写，无非是希望写得更形象。

“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，接下来两句继续描摹火云。我们讲写诗词要善于体物、写生，你看岑参就做得很到位。他说那火云本来是“满山凝未开”，很密很厚，结果到了清晨，胡风猛烈地吹着，把它吹断了；可是到了晚上，下起了滂沱的塞雨，这火云又随着塞雨聚拢过来了。这种刻画就很生动，把难写之景写得历历在目，豁人耳目。而且这云的动态感很强，作者笔下的描摹也是富于动态感。

接下来继续描摹火云的态势，前两句是从时间变化上来写，这两句是从空间位置上来刻画。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”，这火云缭绕不断，向远处延伸一直吞没了铁关之树，蒸腾弥漫，半掩着交河的戍楼。你看他的视野是很开阔的，一直延及到铁关、交河。而且他的摹状也很精准，用“缭绕”形容火云的广袤，用“氛氲”形容火云蒸腾之态，都特别精彩生动。

最后两句点到离别：“迢迢征路火山东，山上孤云随马去。”朋友远行之地在那火山的东边，而山上的火云将伴随着你的征马一路驰去。你看作者叙述的重点是在刻画火山一带的火云，直到最后两句对于离别只是轻轻一点。但你看“山上孤云随马去”，山上的孤云随着友人马蹄消失在天边，这样的景语作结，特别余音袅袅，情深无限。岑参有不少边塞送别诗，是这种写法。比如那首著名的《白雪歌送武判官归京》：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

题目是“白雪歌”，前面大量描写塞上白雪的情景，最后四句“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”，则点到离别，末句“雪上空留马行处”以景作结，让人感觉余韵无穷。

 《火山云歌送别》是写五月的火山，那是很热的；而《白雪歌送武判官归京》是写八月的塞外，那是非常冷的。但岑参的笔下，雄奇瑰丽，浪漫之极。明明是很苦的环境，岑参写来，让人不但不畏惧，然而无限神往。这是很厉害的手段。他还有一首短篇七古《送李副使赴碛西官军》：

火山六月应更热，赤亭道口行人绝。知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。功名只向马上取，真是英雄一丈夫。

前面那首《火山云歌送别》，是两句仄韵，四句平韵，四句仄韵。这首一共八句，是四句仄韵，四句平韵。前面提到火山五月，那是“飞鸟千里不敢来”，可见炎热，而且第五次课我提过岑参的七言古绝《武威送刘判官赴碛西行军》，第一句说：“火山五月行人少。”而这里提到火山六月，那是更加炎热。如何炎热呢？“火山六月应更热，赤亭道口行人绝”，在赤亭道口，行人怕是已经断绝了。那么我们要注意，这首题目叫《送李副使赴碛西官军》，跟上一首“火山云歌”不同。

“火山云歌”，作者就重点刻画火山云，这首标题只点出送别，那么重点就在于写送别。因此对于火山的情况，作者只用前两句一下子带过而已。接下来就写朋友：“知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。”他说，我知道朋友你经常度越祁连城，在沙场驰骋作战，已经习惯了边塞的生活；岂会因此番西去见到边塞轮台的月色而愁？这个“愁”是指思乡之愁。征人来到边塞，见到月色难免因思乡而愁。但岑参是乐观开朗之人，此处反其意而行之，说朋友见惯沙场，不会见轮台月而思乡。这是盛唐人的精神气度，不是强作镇定学来的。

接下来转入眼前的送别：“脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。”当此临别之际，挽留李副使脱鞍稍驻，两人暂入酒家，痛痛快快地饮酒话别。而后送别朋友，万里西击胡人。最后两句以功名语勉励友人：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”男子汉就应该向马上求取功名，这样才不负英雄大丈夫的气概。这种对生命的张扬，这种热烈追求功名的理想，我觉得不但不庸俗，反而无比激烈人心。这种坦率的疾呼，我觉得有振顽起懦的魄力。

岑参对边疆生活是真心热爱的，故而能以积极的态度，欣赏的眼光，把边疆风光写得无比神奇，无比美好。这末两句看起来很直白，如果用后人清高的观点来看，甚至觉得以功名富贵相勉，还很俗。其实并非如此，这样的诗首先很真。古人写诗，为了表现自己高蹈、澹泊的情怀，往往写自己不屑于功名，即便去追求功名，也申明自己为了朝廷社稷，天下苍生之类，说得很大。岑参不避讳这个，直接写自己对功名的强烈渴望，这很直率，我觉得也很震撼。因为他写得义正辞严，这是人的正当追求。

这可以见出盛唐人昂扬的生命状态。而且句子看似直白，但作者有雄厚的笔力作支撑，故而觉得神完气足，凛然有生气。你若没有这样的笔力作支撑，没有这样的气作支撑，写出来就觉得很浮夸，成了吹大气。所以有时候写诗，看起来古人可以这样写，而我们学过来为什么就变味了？这就是“失之毫厘，谬之千里”，你学了貌，却丢了神髓，还不自知，这就很可笑了。盛唐人是很看不起一辈子皓首穷经的书生，欣赏这种充满活力的生命状态。

高适写《塞下曲》，最后几句说：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。”写一位男子远出塞外，不惜死战而取得功名，而后成为名将，画图麒麟阁，最后嘲笑那些文士，为了一本经书而埋头苦读一辈子，十分迂腐。这种观点，在盛唐以后就很少见了。后人写诗越来越讲究学问气，因此你看宋代往后的诗，越来越学问气，但诗中昂扬的生命状态，却渐渐削弱了，以至于到后来总是穷愁、悲苦的调子，就显得不够饱满了。