好莱坞软装：软装与电影的角色类比
软装和电影一样，都是感性的艺术，当软装设计师给大家描绘一个空间里面生活的梦想时，就跟拍电影特别像，设计师就相当于编剧和导演甚至美术师的角色，客户是什么，客户就是主演。其实我们想客户在一个空间里面生活，在一个“盒子”里面就是演出一出戏，俗话说生活本身就是一出戏，这个戏精彩不精彩就看设计师的编剧和导演的工作完成得怎么样，他喜欢在客厅里面会客，开派对，我们还有智能家居的模式，而且每个模式与每场戏是不一样的。由此说来，软装或许比电影更加感性。掌握软装的技巧，恰如《当幸福来敲门》中所说的：“如果你有梦想的话，就要努力去追求，一事无成的人才会说你也办不到，你想做什么就要努力去做，就是这样。”
（《当幸福来敲门》）
1.编剧VS软装设计师A.电影编剧首要职责是造梦，会讲故事。编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，无论写作影视、戏剧、广告及专题片剧本，必须要有前期内容策划：题材选择，表现手法及方式创意。
好莱坞作为“造梦工厂”，聚集了几乎全球的优秀编剧，好莱坞的罗伯特·麦基自己写的剧本虽然并没有获得过奥斯卡奖，但却被称为编剧大师，因为他的徒弟中很多都是奥斯卡电影获奖大片的编剧。
（好莱坞“编剧教父”罗伯特·麦基）
软装设计师在装修设计的初期，先要和客户沟通，了解客户的需求，客户的需求有显性和隐性之分，显性需求就是客户能够准确清晰表达出来，不实现就不行的；隐性需求是潜藏在客户脑海里的，需要软装设计师引导和挖掘的需求，这也是软装设计师最重要的价值。设计师了解客户需求后就开始构思客户在场景里的生活方式，这种构思和写剧本道理一样，要有主题、人物、故事情节，最大化表达客户的生活方式需求，也就是要给客户造梦。
B编剧把一定内容以剧本或稿本形式表现出来后，要做分镜头脚本，就是开始构思每一个场景的脚本，对场景的时间、地点、人物、剧情做详细介绍，场景是构成电影的基本元素。
（《音乐之声》）
软装设计师在了解客户需求，给客户确定大概的风格意向后，同样也要对每个空间的场景做具体的构思，要把客户在空间的生活方式、行为动线描述出来，这和编剧写分镜头脚本有异曲同工之妙。比如客户是一个年轻的女孩，她可能喜欢在周末的早上慵懒地躺在沙发上，温煦的阳光照射进来，她抱着一只小猫舒服地享受周末的休闲时光，这就是一个很好的场景描述。软装设计师和编剧一样需要有很好的空间想象思维，而且这个空间思维带着人物和故事情节。
C. 是否存在编剧公式呢？是否可以有规律的写出吸引人的电影、电视剧的故事呢？完全的编剧公式是不存在的，但细分析那些脍炙人口的故事，却会发现这其中有规律可循。美国编剧研究大师克里斯托弗·沃格勒写作的《作家之旅:源自神话的写作要义》正是世界上少有的编剧讲解故事规律的写作指导图书。沃格勒吸收了荣格的心理学思想和约瑟夫·坎贝尔的神话研究，提出了“英雄之旅”的概念，将故事模型分为“英雄之旅”的12个阶段；将故事人物总结为英雄、导师、信使、阴影等不同原型。此理论一出，立即震动了西方编剧界，该书也被公认为好莱坞电影人的必读书目。
（《穿普拉达的女王》）
同样，对于软装设计来说，它融合了风格特性、造型、色彩、灯光、材质、心里学等领域的知识，对软装设计师要求很高。中国的软装行业刚刚起步，目前各软装公司都在摸索着前进，并未有成熟的软装理论体系，现有的软装体系大多是美术或设计学院的基础审美教育体系。但软装终究还是有些规律可循，比如生活方式、造型、色彩、材质、灯光就是软装的几大核心要素，掌握并能灵活运用这几大核心要素就能做出不错的软装作品。
（《暮光之城》）
2.导演VS软装设计师A.导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人，也是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动溶为一体。
（好莱坞的著名导演：博伊尔、伊纳里多、霍珀、斯科特、塔伦蒂诺、拉塞尔）
软装设计师不仅是装修方案的设计者，也往往是装修过程的组织者和领导者，他们以充分调动各种软装元素，发挥出它们最能体现出风格特点的方式，来组合成场景，而使客户置身于其中时，看是否能表达出自己理想化的设计目的。
B.导演的职责包括：与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；与制片人联合提名和推荐演员角色人选；根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；指导道具组完成道具的准备和布置工作；指导现场拍摄工作；与出片方商讨作品的宣传计划；指导拍摄现场的灯光、剧务、演员、摄像、录音、美术、化妆、服装等各部门工作。
（摄导西蒙·杜根在拍摄中。左一为尼古拉斯·凯奇的替身演员Paul James）
软装设计师在设计方案的实施过程中，同样要根据业主最初的意愿表达，为装饰空间找到恰当的表现形式；与业主共同商讨需要购买的家具和装饰品的厂家；根据业主兴趣爱好、经济实力、家庭成员年龄和数量选择风格定位，进而将从色彩上、形态上、材质上整体入手策划室内装饰设计方案，依托对主照明、辅助照明、家具、纺织品、壁纸、绿植、装饰品等室内装饰元素的逐层构景、搭配丰富硬装给予的空间骨架；指导工程组人员完成各种元素的布置工作。
C. 导演就好比军队的最高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。
（奥黛丽·赫本主演的萧伯纳名作《卖花女》）
软装设计师在现今的家居装修中当然更是不容忽视的重要指挥者，大到家具电器，小到一幅画、一个摆件，无不要体现居者的品位及个性。英国著名剧作家萧伯纳曾说过：“你有一个思想，我有一个思想，我们在进行交换的时候，就会各自拥有两种思想。”对于软装设计师来说，其思想甚至可以影响和改变业主原有的不合理、不成熟的理念，从而体现出生活于该空间的主人的价值观。
3.电影美术师VS各产品经理A.电影美术师，全称为电影美术设计师，简称“ 美工”，是根据不同的电影剧作家编写的不同的故事片内容，提供塑造典型人物的典型环境、造型设计，及视觉效果设计。美术创作的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。所以，电影美术师应在电影导演的总体构思下，与摄影、演员等共同合作完成影片的场景展现。设计和制作出有时代、地方特色，有生活气息、有性格特征的景、物和人，以产生情景交融的艺术效果。或《末代皇帝》中的辉煌紫禁城；或《钢琴家》中的战争废墟，都力求真实逼真。
（《末代皇帝》）
软装设计师在进行装修方案设计和实施时，需要家具、窗帘、灯饰、配饰的产品经理根据软装设计师的设计方案寻找或定制出相应的产品来，只有各部门通力合作，才能营造出理想的设计效果。
4.电影主角VS客户A.主角，即主要角色。指影片中的主人公。一部影片中一般只有一个主角。如有男女两个主人公，习惯上称男主角、女主角。电影的主角大部分是由一定知名度的明星担纲，他（她）在镜头前演绎各种人生的喜怒哀乐，把观众带到梦幻般的剧情中。
（《时空恋旅人》）
在软装设计中，一切也要以业主即客户为中心，其活动场景就是软装方案实施的环境，是他生活方式的释放和人格化情绪的表达。一般正常家庭中，也有男主人和女主人和其他家庭成员。从此，他们将共同生活在这个精心打造的空间里，如《时空恋旅人》中所说：“我们生活的每一天，都在一起穿越时空，我们能做的就是尽其所能，珍惜这一趟不凡的人生旅程。”
B.主人公是影片主题思想的重要体现者，始终处于矛盾冲突的主体地位，所以主角的戏往往最为吃重。他们要展示影片故事主线、表达主题思想，《让爱传出去》中说得好：“你最好开始思考，世界对你的意义是什么？世界对你有何期望？当有一天你自由了，去看这个世界，如果世界让你很失望呢？设法改变世界，并且付诸行动。自己先做就好！”
（《让爱传出去》）
