积墨质北宗雄奇 赋青绿南派流丽—记著名画家张光寅

积墨质北宗雄奇 赋青绿南派流丽—记著名画家张光寅

张光寅，1949 年2 月生，湖北武汉人。自幼喜书画诗词，习传统国学，临摹先贤而不泥古，师法自然而不越规。擅画山水亦工花鸟，作品具北派之刚劲豪放，又不失南派之清秀细微，喜用格律诗词为作品题图，更有文人画风。作品曾获第七届“羲之杯”全国书画赛一等奖、第十五届“庐山杯”全国书画赛优秀奖、武汉市汉阳区“美丽汉阳杯”书画赛铜奖、2016 全国新媒体美术大赛奖、2018 年全国第六届“中国梦想杯”书画大赛金奖。

作品入选中国邮政纪念改革开放40 周年邮册、中澳双城书画大赛入围奖、武汉开发区书画大赛三等奖等系到奖项。而且受到、英国，法国，韓国，马来西亚等地爱好者喜爱并收藏。并散见于国内刊物，为广大读者所喜爱。

张光寅现为中国书画家协会会员，武汉美协会员、武汉卓越书画院理事、湖北阳光慈善鲁广艺术馆爱心艺术家、武汉诗词楹联协会理事、香港诗词学会大中华诗词学会理事。

积墨质北宗雄奇 赋青绿南派流丽—记著名画家张光寅

积墨质北宗雄奇 赋青绿南派流丽

—记著名画家张光寅

山水画是文化龙脉的传承路径，也是东方哲学精神的安放平台，所以画山水需要心修文化，功通哲学。当代著名画家张光寅先生就是站在文化哲学高度构建山水的精气神，成为传承山水正宗品质风格的大手笔。他在用山水诠解文化与哲学的过程中，实现了独与天地精神往来的修为造诣，心入画境，修注画品！

自明代以来，山水画被区分为北宗南派两门。虽然北派山水与南派山水有区别，但是山水创作如果刻意区分南北两宗，并不切意师法造化的千年法则，因为自然山水是生机全面的综合系统，无论是北方南方，山水自然必然同时包含浑厚与华滋两种现象。所以自从山水画被分成了南北两派之后，历来山水名家都在做着两派互融的努力。其中黄宾虹的努力最为重要。张光寅先生在师法前贤的过程中，有吸收也有借鉴，有立亦有破，综合南北两派山水技法不显孤高，也不走偏路，而是秉持雅俗共赏，笔墨当随时代的创作心念。

在这种心念的支配下，他笔构山水不失形态，斧劈皴俊拔，牛毛皴逸动，雨点卷云，刮铁折带，在笔法多变的塑造中，让山水远观为大气磅礴，近观亦为勾勒精细，非常切意大众审美对山水形态塑造的要求。水墨色彩不失气韵，虽然是积墨求质的层层皴积，但是墨色并不刻意积成深黑焦滞，而是透气泽润。不制造墨团团黑团团的画面观感，极力用水墨天然的法度，积墨加破墨，铺陈浑厚华滋，调度自如，渲染出山水的自然质感。再淡赋青绿，点染赭黄，勃勃生态，不见火气，在流丽雅韵的渲染中，奉献满目的山水清凉。所以仰观他的山水，如目游自然，朝霞暮云，忘身其间，绝是天工！

积墨质北宗雄奇，赋青绿南派流丽。因为着力实践师法造化的创作法则，所以仰观其山水，如目游天然，心感真品。他把北宗山水与南派山水的自然感统一起来，不失物象，亦具神情，再把这种笔墨格调转迁到花鸟，梅兰竹菊写意不失态，赋彩得气韵，同样是形神具佳，宜于赏也宜于饰，每一幅作品，都依从笔墨技法的正宗传承，成为画质意象的非凡创造，外师造化中得心源。所以无论山水还是花鸟，都是他笔墨当随时代，意求雅俗共赏，工欲创新突破的艺术典范！

著名书画评论家 史峰 2019 年7 月10 日

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