试以古文凑读新意之闲情偶记

    清•李渔著《闲情偶记》，予观非闲非偶，乃专乃刻。世人对渔褒贬不一，然就其"偶记"而言，助力艺术发展，美学演进，当属不虚。记中每多深入研究与恳切之见。如传奇头绪者，宜"始终无二事，贯穿只一人"；勿要东拼西凑"东施之貌未必丑于西施，止为效颦于人，遂蒙千古之诮，使当日之逆料至此，即劝之捧心，知不屑矣。"；前后照应"照应埋伏，不止照映一人、埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽之？"如此众多，恕不悉之。

  笠翁半生流离，寓金陵而营戏，期间广泛结交名流贤达，饮酒作赋，有《比目鱼》等传奇剧本传世。后携家眷歌姬几十人归杭，于康熙十九年病故，叶落归根。

    "偶记"分"词曲部"、"演习部"、"声容部"等八部，近半书于戏曲研习，本业昭然。而外者，如治服技巧，园亭设计，居家建筑，器具古玩，食物烹调，花木栽培，行乐之道。无不精糟并存，创见独到。其美学思想，艺术见解大可借鉴。

    予因简书文友半暇常书"偶记"，赏字识文，试读凑趣，以致喜爱有加，不忍释手。新亭樵客之闲情也多乎？其记亦偶乎？否也！其闲情也专业，偶记也深刻。古往今来，比肩者不多矣。