《大鱼海棠》我为这份幼稚买单
看《大鱼海棠》全场，我有三处泪目。
简直让我羞愧无比，都这么大人了，居然还会被网上称为卖情怀、绿茶婊的剧情和画面所感动。
电影结束时，发现还有一半的人没走，也没看到中途离场（可能我太专注），坐下来继续，结果还真有彩蛋，以及后面沉默而长久滚动的四千人众筹名单。
我急切地对男朋友说，觉得大鱼没有网上说的那么烂啊，为什么网上这么多人不耻和失望？难道我观影的水平和审美有问题？里面也有很多值得深究的东西啊，还有很多支线，为什么这个电影被嘲讽这么厉害？他就回了一句话，你这么在乎别人的感受干嘛？我愣了，想起电影里爷爷说的那句话“只要你的心是善良的，对错都是别人的事”，这句台词，好像是导演在很久以前，就对所有的怀疑、嘲讽，给出了完美的回答。
不想用情怀这个词来绑架所有观影的人，更不会说类似“人家用了12年才出的电影，历经坎坷剧本单薄点，为了国产动漫就谅解一下”这种话，我现在只想认真而严肃的讨论下整个电影，真的很不堪吗？
从电影一开始，就不停在说一个概念：
世界上每一个活着的人都是海里活着的一条大鱼，人生就是航越大海。
有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空。
你会不会漫不经心地说一声矫情、中二？
不断地用一系列重复又长的旁白来向观众阐述这个概念，用简单粗暴地方式，就为了表达一个问题：
你信不信？
在椿不顾自身和家族危险，要将鲲送回人间的时候，可能又有一大批人在嘲讽吐槽：至于吗，就见过一次，就舍命甚至搭上族人的命，去就一个陌生的人类男子。
在养鱼的时候，没有什么事比这个更重要；
要跳舞的时候无人围观，像凭空消失了一样；
世界的时间线突然很混乱，围楼忽然颓败；
这些都是被人吐槽的点和扒剧情混乱的bug。
网友调侃，椿就是个：绿茶婊。骂编剧：幼稚，做作，剧本烂。
看看这段话——
人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
你信人有前世吗？你信人有灵魂吗？你信人性本善吗？你信我们会被一些细微而美好的事情感动吗？
关注灵性的朋友都能理解这句话。人最本质的“我”是纯洁而美好的，世界上众人皆为一体，我们只是在躯壳里久了，忘记以前的样子，只有用这颗最单纯的心，才能在简单而细小的事物上，看到美好，回忆起自己本来的模样。
你不信现在一个16岁的少女会说出这样一句话——
我要把命还给你，就是真的把命还给你，不惜任何代价都要还给你。
因为在现在正常成年人理智的思考模式里，一次相遇就要一命换命很狗血，还不如好好照顾他妹妹弥补。
他不信这里有超越一切世俗价值观的力量。也就不能理解一个从未接触人类世界，不懂人类世界规则和价值观的赤子，用她16岁的心智去弥补自己过失的行为；不能理解她直到看到延牧妹妹大声哭泣的样子与鲲的妹妹重合，才反应过来，自己的行为会造成另一个妹妹的伤心。
用一个成年人的心理去看16岁少女的赤子之心，所以你不相信。
同样，在这个社会经历过太多感情、伤害、离别的人，当然也不会相信，会有那么一个人为了爱人连自己的生命都可以放弃，为了让她开心，会盲目到舍弃自己的程度。
会觉得，不会吧，太假了，这有点过哦，要不要那么绝对？
在思考缜密且成熟的人眼中，这部电影分分钟出戏，所以故事不就是简单的三角恋加中二少女拯救记吗。
青少年一言不合就要死要活，在一个有着正常理智和三观的人眼中，的的确确玛丽苏到不行。
网上说的最多的就是《大鱼》里充满了宫崎骏动画的影子，我想说NONONO！宫崎骏的动画如果说是低龄向，可他的电影里依然有成人般对世界的思考与关怀，里面的小孩无论年纪多小，都能说出能被成人理解的金言。
而《大鱼》，却实实在在是，青少年说青少年的话，大人说大人的话，每种角色都有它该有的心理表现。
所以经常有成人看来，简直中二到不行。
比如那段“我把你当哥哥”的台词就引人发笑，大家都说自己尴尬症要犯了，就像在看小孩子过家家，湫和椿的话语和态度越认真，越让大人产生尴尬癌。
但戏中灵婆说的——
年轻人对生命就像是一颗石头，说扔就扔，只有我们这种上了年纪的人才总想着多活一天。
爷爷对椿说的——
只要你的心是善良的，对错都是别人的事。
会有人觉得幼稚、中二吗？
之所以觉得台词羞耻度太高，大概是看见了曾经的自己而脸红吧，毕竟谁没有过青葱岁月，中二且冲动的时候。
如果是几个20多岁的形象，我也觉得很矫情，但十几岁的少年少女，我信。他们对于爱，对于责任都那么懵懂，却那么执着于对错。错了就改，欠了就还，爱了就爱了，在小孩子的世界里，不需要合理性，只需要感性，就这么简单。简单到，成人们都不信这个故事了……
多大差评者，都像电影里稳重、理性、保守的老人，知道了“无论做多少努力，你终会明白自己无力回天”，就像说湫是对待生命像石头想扔就扔的年轻人，而自己是总想着如何多活一天的灵婆，无法理解那个中二的玛丽苏世界，无法理解他们的坚持，比他们生命更重要的东西。
像最后不断跳跃的大鱼，像宁可燃烧自己身体，说出“我会化作人间的风雨，永远陪伴在你身边”的湫。
电影一直在强调一种简单、坚定、不撞南墙不回头的情感。
这种情感，无论面对生死抉择、家族灭亡，都没有过任何犹豫和动摇。
在成年人看来，这简直不可理喻到可笑。
受人诟病最多的是导演的编剧能力，说把大力气建构的世界观、宏伟的画面来讲一个单薄的三角恋。
我却在那震撼的夕阳海天之门的华丽背景下，看到了电影把所有成年人所不齿的幼稚情节，用最高级别的视听画面用力展现，反而表现出一种坦荡的赤子之心，纯粹的大爱。
那一刻，我明白了电影制作者的初心。
十几万张手稿、1109张背景，1300多个镜头，每秒24张画，用了那么多精力，他们想讲的，就是这么简单的一件事，而这件事，就值得他们如此大费周章地去完成。
大道至简，所有真理都是及其简单，却也值得用“不顾一切、天地动容”的大场面来映衬。
而这时候，成熟稳重的人却不信，不信12年、大量资金砸出来的结果就是这么简单的故事，总觉得应该有深刻且令人不易理解的话中有话，表现一个波澜壮阔的历史图卷或众生群相，才不至于让人失望。
所以有了在互联网各个地方，通过解构，变成段子和谈资。
因为不信，所有的庄严都是在装，当人们认真而严肃地讲述梦想和热情时，反而觉得他们在搞笑。
嘴里总嚷嚷着寻回赤子之心，但真有人把一颗真心捧到你面前时，你却捂着鼻子，嫌弃地打掉在地，怒骂，这特么是什么玩意儿血淋淋怪瘆人的。
用电影里一句台词来说——
这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。
一部电影，历经12年，每一个画面，每一帧都需要经过严密严格的设计，剧情、剧本这些主体东西，在几年的制作中，不知道被编导翻来覆去推敲过多少遍。
为什么最终是这个剧情？
因为他们相信，画的每一笔一划，做的每一帧，都带着无比虔诚和认同的态度去做，这份相信是刻在了骨子里，才不至于做了12年还不厌烦啊。
《大鱼海棠》真的是在教你——
人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这个旅程，而这个旅程很短。大胆一些去爱一个人，去攀一座山，去追一个梦……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹。
所以看来很中二、很幼稚的剧情，你曾不屑一顾的东西，在导演那里却视若珍宝，用尽一切华丽和绚烂都要描述出来。
因为他相信啊。
所以，所有关于这个故事的叙事缺点、所有批评意见，全都成立。
但在相信和在乎它的人看来，无足轻重。
比如，所谓简单的三角恋，要的不是跟宫斗戏一样曲折绵长的撕逼，椿对大鱼的感情，从来不是爱，她总说我欠他，却从未说我爱他，那只是一种单纯到不可理喻的坚持。
比如，湫对椿毫无理由的付出和爱，他说出“我喜欢看你吃东西的样子，你任性的样子，生气的样子，伤心的时候，最尴尬的时候，都很好看”，他说“你知道吗，我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我，天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦……”强调的不是有付出就有回报对等的爱，而是少年毫无目的性的自白，就像我们年少时，没有来由且盲目地喜欢着一个人。
所有在人们看来幼稚而中二的台词、剧情，都是我感动的泪点。
去掉成人世界那些规则、价值观、三观、世俗的眼光，回到内心最初的样子，去看椿的偿还，去看湫的付出，去看爷爷和奶奶的爱情，去看整个宏伟、瑰丽的画面背景下，最简单的核心故事。
看那个精致而华美的世界、听那里或空灵或忧伤或欢乐的音乐，感受到这世界上一切美好的事物时，允许自己去感动，让似曾相识的纯净和美好唤醒你最初的记忆。
我被这份幼稚所感动，宁愿为这份幼稚买单。
因为我相信。
