18年写作总结

今年我写的文章并不多，最近我思考了一下，如何提升自己的写作能力，分享给大家。文章我分为两类，一类是观点文，一类是散文小说。

观点类的文章，主要对应的是公众号。想提升这类文章的水平，可以从两个方向改进，一是文章模板，二是加深我们的见解。

大号的文章基本上都有自己的文字风格和文章结构。这个结构框架就是模板，是经过了市场的考验，符合现代人的阅读风格。像有的公共号文章可能会写四段，每一段结尾，有一个金句和小结，一篇文章围绕一个主题展开，逻辑上层层递进。

带着模板去写文，这很像我们古代的诗或骈文，那时有韵脚限制，同是戴着镣铐跳舞。如何掌握模板呢？我觉得，最好的方法就是去拆解文章。

喜欢哪个公众号的风格就去拆解它的经典文章。这么做耗时大，所以好钢必须用在刀刃上，选折经典文章。为了加深理解作者的行文逻辑，我们可以用自己的语言复述一遍，讲给别人听。拆解文章时，可以从以下几个维度去分析，文章标题，行文逻辑，立意，结构，金句还有悬念设置。

观点类文章，最重要的不是文章模版和文采，而是我们的见解。模版只是载体，文采是锦上添的花，我们所表达的观点才核心。那我们怎样去加深自己的见解呢？我分了以下三个方面。

一、拓宽视野，加深认识。

1、要读书，多读书。接触的新观点，丰富知识的持续输入，可以加深我们的认识；接触不同的观点，用多种角度观察问题，才能形成辩证性思维，否则很容易一叶障目，不见泰山。

2、与人聊天。碰到一个优秀的人，他的某些见解能够直接改变我们的价值观，甚至比几本经典的书籍对人的改变还大。

3、进行跨领域的学习。横向和纵向地拓宽视野，深化认知。如此一来，我们的观点，才会更有价值。

二、多思考。

读到的书，无论是哪个权威作者写的，都不要直接去认同这个观点，最好是可以辩证地去看一下，让自己脑子活起来。很多人遇事没有主见，是因为平日习惯性听从别人的观点，不去独立思考，长期下来，大脑就习惯性懈怠了。我们看书或遇到某件事时，先想一下自己的看法是什么。观影或读书，最好都要输出自己的观点。

三、慎重地对待碎片化知识。

这些知识不是没有价值，而是太零散。读公众号的文章，我们常会看到好的观点和金句，但最后记得的很少。我认为这是由于碎片化知识不便于吸收，对于这些知识是要记录下来，固化在本子上和头脑里的。

以上就是所我总结的观点类文章的写法，我认为杂文应该属于这一范畴。

除了观点类文章，我感兴趣的是纯文学的小说和散文，关于这部分,公众号“爱书吧”的作者何耀和故事文作者燕冬生，都有非常精彩的分享，他们给了我很多指导和启发，将来有机会我把他们的分享转载过来。我认为可以从以下三个方面，提高自己的写作水平。

第一、要有真情实感。

写散文，我们需要充沛的情感。小说也是。文章不是沙地上盖楼，人物也不是完全凭空捏造，需要依托我们的生活经验。

像托马斯·哈代写的《苔丝》，苔丝生活的地方就是哈代的家乡，苔丝是这个人物形象，也有他祖母真实的经历在里面。书里面有几个和苔丝一起工作的挤奶工（女性），哈代把她们描写得非常生动。哈代说他年轻的时候，常有姑娘们来请他帮忙写情书，挤奶工就是按她们的形象刻画的。

又如，加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。这本书是魔幻现实主义，有很多想象的成分，我们沉溺于这个奇幻的世界，但看马尔克斯的另一本书《活着为了讲述》时，我们可以发现他的描写并非天马行空，是有迹可循的。

很多事件和人物的原型，来源于作者的真实经历和他听到的传说......

文章有我们的生活经验，可生活经验不足以打动人。真正打动人的是什么？是依托在生活经验之上，饱含着真情实感的人和事。换句话说，就是这个人和事是值得写的。

亦舒说，“小说读者不过是为了逃避生活中的日常折磨，才一头栽进创造的情节里，最怕主角同我们一样窝囊，兜兜转转，一筹莫展。写实？照镜子好了。”

她这话说的有些武断，如果真有这么一件事，足够有戏剧系，够动人，自然可以写实，我很喜欢三毛写实的文章；如果所写事件，戏剧性不够，就需要我们添加想象，赋予真实的情感和真实的生活感悟，文章只有先打动了我们自己，才可能打动别人。

第二，要丰富自己的知识面。

人类学、心理学、政治、经济、文化、历史、语言等，最好都懂点。

想要把一本小说构建出来，背景我们也许不全部写出来，但是心里要有。在正式动笔之前，我们要在脑海要把人物生活的年代，当地的风俗习惯、政治环境、文化习俗，都勾画出来，这样小说的背景就确定了下来，这将决定小说里人物的命运走向。

甚至是当地的方言也要对应得上，就像我们不能让一个土生土长的四川人操着一口正宗的京腔，一开口，整体人物的感觉就不对。

傅雷在批评张爱玲的《连环套》时说，“张女士不该把纯粹《金瓶梅》《红楼梦》的用语，硬嵌入西洋人和广东人嘴里。这种错乱得可笑的化妆，真乃不可思议。”

当小说的整体背景确定之后，我们就要揣摩人。

刘慈欣在《三体》里曾经简单的介绍过如何写小说的人物。在脑海里想象一下，他是生活在什么样的家庭？父母什么职业？什么爱好？怎样抚养他的？他是怎么样长大的？上了什么学校，爱吃什么，有几个朋友，性格有过哪些转变，是否养宠物，这些我们不用写出来，在脑子里要想一遍，想的越具体，那么这个人物就越鲜明。

当人物生活的环境定了，性格确定了。那么根据这个特定的环境下，会发生什么样的事，以他的性格，会怎么做怎样的反应，就有了一个大致真实地走向，那这个人物就活过来，就立起来了。

我们可以引导这个人物，选择让他遇见的人和事。这时，我们已经控制不了故事的走向了，只能引导着，和人物共同走下去，然后写出来。

科幻类鲜活的人物也是这样。我们构建出的一个完善的、真实可信的这个世界，人物才会鲜活，会让人觉得可信。以《星际穿越》和《阿凡达》为例，《星际穿越》作者是物理学家基普·索恩，文章背景都是基于已知的物理学知识进行的复原和推测，动人的不仅是瑰丽的想象和绚烂的宇宙，还有神奇的科学。

《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆，花了几年时间，去构画了潘多拉星，包括当地土著人的语言、空气、交通工具、植物、动物等。所以即使纳美人是虚构的，却让我们感觉到很真实。

小说里人物的真实性，都离不开一个合乎逻辑的背景，这些需要我们拓宽知识面。

第三、用词准精准，表达有趣。

有的文章语言晦涩，读起来像吃苦涩的大柿子，不论柿子甜否，口感上先降了一分。 过多的生僻字，会影响读者的阅读体验。所以我们写作时，语言要通俗易懂。再进一步，要用词精准。

有一部戏叫《四进士》，剧中塑造了一个讼师，宋士杰。他年纪虽大，却有一副热心肠，见了有人蒙冤，便决定帮人打这场官司。

他本想自己去拦轿喊冤，但想到告示上写着，拦轿喊冤者要打四十大板，自认筋骨承受不住。他看到身边小伙子杨春长得“精壮得很”，决定把这四十大板“照顾”杨春了。杨春明明会替他挨打，他没说让杨春替我挨了吧，他用的是“照顾”。我觉得这个词就用得非常好，既写出了宋士杰老奸巨猾，又让读者感到他有几分可爱。

诗词都是非常好的表达，几个字把情感淋漓尽致地写了出来。

如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，十四个字，读完之后有一种怅然若失的落寞，又有一丝悲凉。

以上是生动形象地刻画出人物心情，这是锦上添花。我们如何把锦缎织得好呢？这就是沈从文先生讲的，一定要贴着人物性格去写。

上文其实我已经介绍了如何贴着人物性格写，我想补充一点——要自然，不要用力过猛。

资中筠（《廊桥遗梦》译者）回忆她丈夫乐民先生曾画过一幅松树，画完后，乐民先生很不满意，题字曰：“此树以画松树之笔画松树，故败。”我不懂画画，但我觉得他的意思可能是自己太过刻意为之，反而丢掉了松树本身的自然和意趣。

在《我是演员》里，有个演员卖力表演结束，宋丹丹曾经说过这样一段话，“伤心就一定要哭吗，快乐就一定要笑吗？”，这是要根据主人公的性格和当时的情境而定的。主人公的妈妈死了三天，三个月和三年，主人公想到母亲时，表现出的状态是不一样的。

人物的行为和语言一定要要有意识地去观察，尽量拿捏得准确。以上问题，我们今后写作的时候，可以注意一下。一篇小说，人物自然可信，语言贴切得体，这篇文章，一定会有可看性吧。

之所以写这些，一是我比较喜欢读小说，也看了几本书，这里面有我的喜恶。其二是前段时间听燕大哥分享写小说，我跃跃欲试，写了一半，写得不好，但也有点心得。文中的标准，很多我都做不到，权当是方向吧。我读书有限，文章没写两篇，见解有很多浅薄片面之处，甚至可能会有不对之处，请大家海涵。