对于电子舞曲中的Kick与bass的混音（上篇）

        当我们提到电子舞曲的时候，绝大多数制作人都会在歌曲低频部分的混音上花费较大的时间和精力，因为低频部分会影响到你这首作品的整体平衡和力量。

        本文作者是一位来自国外著名的EDM厂牌的制作人，DJ以及厂牌经理，凭借其多年的领域经验，在本文向大家分享了一些关于以上提及低频问题的几个混音技巧。

1、选择合适的Samples

        第一步，请谨慎且明智的选择你的底鼓。我们为什么要去随便找一糟糕的底鼓采样，事后还要花费大量时间和精力来处理呢？也许你能成功处理，也许你会失败，但无论如何，绝大多数情况下，你会发现还没达到你最想要的效果时，你的积极性已经被一步一步磨光了，到最后，你会开始去寻找一些已经建立好的底鼓样本来取代，亦或者直接使用一个好的底鼓合成器。

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        一旦你选好你的底鼓之后，调整音量，预留几个dB的动态，当你很满意你所选的底鼓，同时开始把注意力集中到低频时，请确定其他任何事物的增益都不要盖过底鼓的增益。

2、EQ是你的最佳好友

         当你在调整你的底鼓时，EQ确实是你的最佳好友。

         根据选择的底鼓，我通常会切除超过16KHz的频段，以避免这部分高频音量过高会让人感觉刺耳。

        我个人更加喜欢突出底鼓的现场感，这也是为什么我总是会提升4KHz范围，更能融入你的混音中，而在600-700Hz的范围内，我会选择选择适量衰减一些，因为绝大多数底鼓在这频段会出现让人不愉悦的声音。

         请记住，EQ并没有正确或者错误的使用方式，只要好听，只要好听！

        有一些底鼓在400Hz周围会有一些浑浊声音。我个人更愿意将这个频率范围切除一些，是声音听起来更加干净以及紧致。如果觉得底鼓缺乏厚度与冲击力，我一般会提升120Hz范围，但是需要注意，因为这也是bass所在的区域。最后，在底鼓超低频段，我一般会用一个18dB的滤波器切除掉底鼓低于30Hz的频段，一方面是想切除掉一些不必要的低频噪声，另一方面是为了给其他乐器腾出超低频段空间。

3、压缩是你的另一位好友

        当说到底鼓和bass混音，压缩可以说是你的下一位搭档。需要注意的是底鼓的压缩，就像先前所提及的那样，你需要保证底鼓在低频区域的主导地位，要确保在混音中给到足够的权重和表现力以引起人们的注意。请记住，你需要设置建立时间范围为3-4ms，比例为4：1，当然，你也可以把建立时间设置的更高些，这取决于你想让瞬态特性有多显著，以及你想多快进行压缩。

        将门限调整到3-4dB增益衰减量,并且将释放时间设置为150 – 200ms，如果你想让底鼓更加靠近你，可以提升比例至5：1—6：1，同时将建立时间设置到3ms。如果你将门限调整到更高的增益衰减量为6-8dB，释放时间不变的情况下，仍然感觉底鼓没有那么靠近你，接下来我会建议你在底鼓通道上采用饱和失真功能来添加谐波，让底鼓更加有现场感。

        最后，如果仍然得不到你想要的效果，你也许需要考虑一下使用平行压缩器，通过压缩器可以让你混合干信号和湿信号，并且进行重度压缩，然后调整混音电平至你想要的结果。需要注意的是在混合中不要有太多湿信号，只需要少量湿信号即可，以避免破坏动态。平行压缩底鼓可以采用Fabfilter“Pro MB”或者“C2”，其他有用的插件就是NI的“Supercharger”以及Slate Digital的“VBC Rack”。

 4、高通滤波器

        在我看来，底鼓和低频通常都是你的混音中覆盖低频区域的要素。请确保在录音轨道中将其他乐器的低频段切除，以避免影响底鼓和bass。一般是将低于100Hz-120Hz的频段预留出来。

5、将底鼓设置为单声道

        你需要将底鼓放置到单声道中以确保在混音中不会出现相位问题。目前有大量的单声道制作插件能让你将底鼓一键变成单声道模式，还有大量的Vector Scope免费插件可用于检查底鼓是处于单声道模式还是立体声模式。在Vector Scope中有一条直线定义信号是否处于单声道状态，所以只要看这个标准即可。对于超低频来说也是同样，我通常会确保将整段超低频或者至少80Hz设置在单声道状态。

         每一个DAW都带有“utility”插件能让你的立体声轨道合成单声道

        限于篇长，本文暂时告一段落，还有更多的混音技巧，敬请期待下篇！

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