不玩虚的，关于写作的书，这一本满满全是干货
有关写作的三本书，之前已经推荐过一本，没来得及读的，点击有实有虚有套路，学写作就靠这三本书了，就可以读到。
今天说的这本写作书，在我看来，全是干货，所以，属于有实有虚有套路里的实。
不卖关子，先上封面。
这本书是作者舒明月在豆瓣开设的写作课的文章专栏合辑，尽管我在05年就注册过豆瓣，可是除非要查书，现在已经基本不上豆瓣了。我这个中年人，离豆瓣越来越远了。
不过多亏看到这本书，不然没读过她的专栏，还真会有遗憾。
先来吐槽一句，大师们的写作课的书名实在不够吸引人，如果把“好文笔是读出来的”当成正书名，反到令人有更大的好奇心，文笔不是练出来的吗，怎么就是读出来的？而且，在我看来，这个标题也更准确一些，因为你完全可以不把这本书当成一个写作指导书，而当成一本教你如何进行文学鉴赏的书。
会读书可不是说说而已的。读完一本书，你得说出来子丑寅卯来，好，好在哪，差，又差在哪。尤其是文学性的书。从人物到故事，从结构到情节，从语言描写到心理刻化。如果说诗是文学的巅峰，小说就是读者登山的那一个个台阶。你要一本一本地读，读到心里去，读到会欣赏，才能最后爬到山顶看到风景后懂得欣赏。否则，再好的一本书读完了，来一句：写的真他妈好，真他妈精彩。那你就只能在山脚处继续转山了。
这本书可以当作你登山的拐杖。
在内容篇里，颜色，花色，美食，童真，情色，这些任何一部小说都可能存在的描写，也是最容易被人忽略的内容，作者告诉我们， 这些描写怎样才是最吸引人的。
敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的……
这个例子出自张爱玲的《金锁记》，连灰尘都是金色的。这样的例子全书比比皆是。作者尤其偏爱鲁迅与张爱玲，崇敬之情埋藏在每个例子中，引用的时候，都像沐浴更衣过一样。
这说明，作者是一个对美妙的文字，有着天然的敏锐与欣喜的人。遇到好句子，自然会念念不上，激动得想写出来告诉所有人。读到一本好书时，我也有这种感受，只是自己笔力不够，传递不出那份激情。
接下来的技巧篇里，从标点到修辞，从如何开篇到怎么收尾，好像在给精彩的文学做横剖面解析，专注于细小的焦点，例子就是手术刀，一个接着一个，叫人不得不佩服，作者真是把书读透了。想象一下，舒明月读到好句子时，一定反复读上几遍，难掩喜悦，不停琢磨其中精彩之处，总结些方法出来，然后在她的专栏里告诉你，读到这些好文章，你才知道怎么写出好文章。
舒明月像做学问一样来研究文学写作，像鉴赏家一样来品评文学，还像一个文艺小青年一样，偶尔要吐个槽。
书中所举例子，无不是其极为欣赏的作家，喜爱之情字里行间处处流露，鲁迅，张爱玲，沈从文，汪曾琪，阿城，简媜，白先勇，萧红，这些名字反复出现。只是难觅当代作家的影子。就算提到，也多是反例，比如说莫言的文字腌臜气太重，用到比喻时，莫言连及格线都上不去，说他“完全是一种人来疯似的夸夸其谈，口沫横飞。”相反的例子当然还是张爱玲，说张小姐的比喻不仅妥帖、新奇，还有富气、贵气，洋气。
读到这，作者的文学洁癖症，都要跳出来了。
不喜当代作家，作者的态度是：当代文学太不争气了，它忽略了文学最基本的用户体验。下面这段话，原文引用，转述实在是无法表达我的认同感：
我向来不认为如今文学的衰微是因为什么物欲横流、人心浮躁，是因为它忽略了身为文学最基本的用户体验。如果没有足够的文字密度，没有辞藻之美和音律之美，没有貌似浑然天成其实心机暗布的名相，凭什么挽留住读者，令他们不转投电影、电视、漫画、游戏等一系列制作精良、专注用户体验的产品的怀抱呢？
除了莫言不受待见，对冯唐的揶揄也是够够的了。技巧篇用了一整节来写冯唐，谈得也是冯唐遭人诟病最多的自恋式写作：《冯唐是如何毁在没有节制上的？》。文中对冯唐虽算不上抽筋扒骨，也是快扒得他只剩内裤了。舒小姐说冯唐是一个“缺乏反省心智，滥用自己才华”的写作者，她已经对他完全失去了耐心。还列举了三大罪状：
语言聒噪无节制，情节枝蔓无节制
天下皆卵
极不真诚，矫饰到底
读过冯唐的人，看到这三点，恐怕也要会心一笑，如果有人读到此处跳将起来，大喊不要黑我冯帅，也是可以理解的。毕竟冯唐很火，文艺女粉又多，才华也是一抖就落一地。我还记得有一次听薛忆沩说起，他和冯唐一起在现代文学馆参加一个活动，说到冯唐，薛老师说，冯唐写黄色小说，我们路子不一样。
黄色小说就是很有市场啊，男女青年通吃，当年我读《十八岁给我一个姑娘》时，忘了是谁给我一个word文档，还真有点电脑时代手抄本的感觉。
书中干货实在太多，列举不完。最干的货还是要回到“好文章是读出来的”上。因为大多数人写作，都跳不出自嗨那张无形的网，可什么样的文章才算好文章，不自嗨，被大众接受。舒明月总结了四点，称之为“四有文章”：
有趣，是硬通货。
有用，干货为王。
有料，你有别人没有的。
有力，审美的力度和情感的力度。
哪怕只读懂了这四点，这书就没白读。
那么，就算你根本不打算写点什么，但是读了这本书，起码知道，别人写的书为什么好，都好在哪了。再退一步，下次读到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，也不至于只会说，写得真好，真得好，真得太好了。
