【练习】（题目更新完毕）
更新完成，随意选题，做完一题划掉一题！
1.德国表现主义美学特征
2.香港新浪潮（2006、2007、2017）
3.王家卫电影个性
4.电视综艺节目发展趋势
5.伯格曼电影特点（2006、2017）
6.理解电视剧类型
7.巴赞电影思想及其对当代电影的启发
8.从影视心理学角度分析“窗户”、“梦”、“镜子”、“画框”的电影理念并作出比较（希区柯克）
9.论述1949年（建国）之前中国电影民族化特征方面的成就（李道新 电影文化史）
10.女性主义（影视）批评方法
11.影视作品选题主分为哪几类
12.意大利新现实主义（理论、美学原则、创作概况）（2005、2004）
13.对比蒙太奇
14.简述里恩“跨洋电影”特点（阿拉伯的劳伦斯）
15.中国电视剧在恢复发展期的特点
16.影视的视觉造型性（摄影、美术等）
17.“十七年”电影的主要形式
18.台湾新电影运动（2005、2009）（李道新471）
19.电视新闻的时效性
20.法国诗意现实主义
21.大卫·格里菲斯对电影叙事有何开创性/《党同伐异》结构特点、影响与流变（2004、2007）
22.如何看待冯小刚贺岁片的成功
23.电视接受的家庭性表现
24.新好莱坞的电影创作概况
25.为什么说维尔托夫在蒙太奇美学发展史中起了重要作用？为什么他是“电影眼睛”派的重要代表人物？
26.“作者电影”（2008、2009、2015）
27.安东尼奥尼
28.电视谈话节目核心要素分析
29.谈谈对谢晋电影的看法（李道新402）
30.有人提出新电影运动其口号是“电影要与戏剧离婚”，谈谈你的观点
31.谈谈电视文化与大众文化的关系（《娱乐至死》《乌合之众》）（2009、2012）
32.蔡楚生
33.真人秀走红的社会背景
34.情景喜剧创作现状（现在已经是乱象了）
35.论新好莱坞与法国新浪潮的关系
36.1949~1979两岸三地电影产业状况（大陆十七年与文革，香港新浪潮，台湾琼瑶文艺片）
37.“本土化”应注意的问题（现在有专业术语叫民族类型化）
38.黑泽明
39.影视艺术的假定性（彭吉象）
40.谢飞电影的美学风格和文化倾向
41.纪录片的叙事角度
42.简述美国类型电影的理论和实践，结合当代中国现实论述中国电影的现状和类型化趋势
43.20世纪40年代的中国电影现象（抗战电影区域分类，李道新115）
44.电影意识形态批评方法（彭吉象 影视美学）
45.IMAX、3D电影及VR电影将会对电影的基础理论产生怎样的影响？(技术革新，巴赞理论现代性)
46.电影和文学的关系
47.选一部中国当代小说拍成电影，选择理由
48.当今世上的电视体质有哪几种？请对我国电视体制进行分析
49.谈对“华语电影”的理解
50.分析波兰导演基耶斯洛夫斯基的电影创作艺术特征、思想内涵和文化价值
51.分析当下美国电视剧
52.简述戈达尔的电影创作
53.举例论述蔡楚生编导电影的主要特点【重复】（李道新154）
54.举例论述好莱坞大片对新世纪前后中国电影的影响（类型化和商业化）（2011、2015）【重复】
55.举例谈谈小说改编电影的成败得失（2010、2011、2015）
56.对国产商业大片中的人文内涵进行评述
57.法斯宾德
58.经典好莱坞电影（旧好莱坞）和新好莱坞电影异同（导演、制片、明星的地位，商业化）（2010、2014）
59.苏联蒙太奇学派（……2010、2013、2017）（彭吉象）
60.谈谈2006年以来中国电视剧的发展态势
61.侯孝贤（李道新480）
-
62.从叙事角度分析电影和电视的异同(彭吉象影视美学)
63.从历史和美学的角度谈谈“电影要丢掉戏剧的拐棍”（历史：第四代；美学：……）
64.分析电影类型和电影明星的关系（旧好莱坞开始就有类型与明星）
65.dogma95宣言内容、意义和局限
66.在现在电脑数字技术普遍使用的年代，谈巴赞理论的现实价值和历史价值
67.从《神女》《马路天使》《一江春水向东流》等一系列的影片为例，分析中国电影的社会关怀意识
68.分析张彻、楚原和胡金铨武侠电影异同（香港邵氏电影公司，《刀光剑影蒙太奇》）
69.“德国新电影四杰”共同点
70.分析近年中国魔幻类电影和美国魔幻类电影的异同（长城！钟馗伏魔雪妖魔灵、白发魔女传、白蛇传说、捉妖记、寻龙诀、部分西游系列、画皮画壁陈嘉上系列，魔戒霍比特人、加勒比海盗系列、银河护卫队、哈利波特与神奇动物系列、普罗米修斯、饥饿游戏系列、x战警系列、童话系列）同：文学改编，神话童话文本改编，异：气质（儒道佛妖魔怪），叙事类型——文本差异、背景差异、主题差异、道具和武器、电影特技运用（志怪小说/奇幻文学、踏足历史民俗/架空世界、爱情主题/救世主与英雄主义、已记载的神兵利器/日常用品咒语魔法棒、武侠/怪诞离奇创意）
视觉奇观商业性与叙事表达艺术性的结合；市场受众定位；特技本土化、多元化发展
71.电影叙事学（彭吉象）
72.恐怖片的类型特征与心理机制
73.选择改编四大名著其中一本，简述原因以及方式。
74.如何理解评价尼尔·波茨曼“娱乐至死”的观点？
75.比较“斯坦尼斯拉夫斯基体系”与“布莱希特表演体系”
76.比较谢晋、李翰祥、李行的异同（大陆香港台湾）
77.简述美国越战题材电影（现代启示录、野战排、第一滴血、猎鹿人、早安越南）
78.以《中国好声音》为例，谈谈引进电视节目的创新机制与本土化问题
79.举例分析中国电影近年来的类型化趋势
80.论述《马路天使》的经典意义（李道新 文化史）
81.论述中国青年导演群体的创作风格、文化意义及问题
82.论述中国与韩国的电影产业异同
83.普多夫金说：“表现大家都看见的东西等于什么也没表现”，谈谈理解(诗意蒙太奇理论)
84.论述戏剧、电影和电视的异同
85.论述互联网对电影的影响
86.人类表演学
87.网络批评
88.英格玛·伯格曼【重复】
89.中美独立电影比较
90.在艺术史中重写电影史
91.评价三体的影视改编
92.中外恐怖片的区别
