触人心弦的水墨动画

《山水情》不是我看的第一部水墨动画，但却使我第一次了解到“水墨动画”这个词。只有在中国才会出现水墨动画，动画里的每一个画面都是一幅充满诗意的水墨画，万物灵动，意境幽远。

《山水情》这部短片描述老琴师在回乡途中晕倒，幸得渔家少年相助，后发现少年有音乐天分，与少年结为师徒。少年聪颖好学，琴师遂循循善诱。冬去春来，得雏鹰高飞之启发，老琴师也决定与少年辞行。少年一路相送，于高山流水之间，与师傅拜别。老琴师则以爱琴相赠，独自走向山巅白云之间。少年无以为报，席地而奏，琴声悠扬，回荡在深云野雾之中，成为送给师傅最好的礼物。

短片画面唯美，山水空灵，格调清新，中国诗画的意境和笔墨情趣在这里表现得淋漓尽致。而且情节过度流畅完美，细节处理到位，单看琴师教少年弹琴那段，修长的手指优雅灵动，指法娴熟精湛，让人拍案叫绝。

渡口相遇 结为师徒 以琴相赠

其实早在1960年，水墨动画《小蝌蚪找妈妈》就已经震惊世界了，这部具有中国风格的动画片，取材于齐白石的鱼虾形象，画面清醒脱俗，给人以美的享受。1962年，茅盾看了这部影片，写下诗一首：“白石世所珍，俊逸复清新，荣宝擅复制，往往可乱真。何期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，此中有哲理。”

1963年出品的《牧笛》也是水墨动画的代表作，虚实相生，天人相成。影片中水牛是根据画家李可染的风格绘制的。李可染画的水牛，气宇轩昂，质朴无华，有独特风姿。为了这部影片，他特地画了十四幅水牛和牧童的水墨画，给绘制组作参考。影片甚至还聘请山水画家方济众担任背景设计。可见水墨动画是艺术家们的心血。

让人感到惋惜的是，自水墨动画《山水情》出品之后，也是改革开放将近10年的时候，上海美术电影制片厂中的大批原动画作者南下。那时候深圳有两家动画代工公司，美资的太平洋动画和港资的翡翠动画。那里有如同服装代工厂一样，动画代工公司从国外动画公司“接活”，在基本的故事框架、美术风格、原画设计都已经定好的情况下，人们只需要把一个动作与下一个动作之间的过渡画面“填充出来”。这并不需要太多的创造力，但酬金计件，画得快的月收入能超过一万，同一时期美影厂的固定月薪只有几百元。艺术创作的热情被“收入”打败，也是很现实的事情。梦想与追求，有时候在现实面前显得脆弱不堪。

日本动画导演高畑勋和宫崎骏曾在 1984 年造访美影厂，高畑勋在 2014 年接受《南方周末》采访时回忆这趟旅程“令人失望”，这间曾用《小蝌蚪找妈妈》打动了一代日本动画电影人的公司更关心盛行于日本的“计件工作制”。

我国的动画产业经历坎坷，文革使它从黄金时期跌入低谷，改革开放后复苏进入白银时代。但是其中也不乏粗制滥造之作品。近些年，我国动漫行业的票房收入大增，但是与日美相比还有相当大的差距。让人欣慰的是中国动画还不至于盲目跟风，还保留自己本国的特色。希望中国动画能做出令世界瞩目的成绩，更快站到世界的大舞台中去。