第二课：个人随笔2

摘录《一年通往作家路》

个人随笔

个人随笔具有短篇非虚构文学作品的基本形式。

“随笔自成一格，是一种最接近真实的利器。”菲利普·洛佩特将随笔中作者与读者的交流描述为“一个人说给另一个想听的人”。

个人随笔的四个要素：

笔调，形式，戏剧性和真实。

1.笔调：随笔具有强烈的个人风格，并且以第一人称写作。它不足以完全呈现出经历的全貌；作家必须设定他或她自己的视角。作为作家，你没必要害怕说出自己的想法。

在这一点上，你可以向多丽丝·莱辛[1]学习，她在《金色笔记》中写道，处理主观性问题的方法是将每个个体都视为一个微观世界，同时把个体经验升华，使人物具有普遍性。当你诚实地分享某种你的深层体验时，它就会触动读者，这样就可以使个人经验具有普世性。

2.形式：随笔处于小说和诗歌的交界地带。回忆录也属于这种情况（我们将会在后面的章节讨论这个问题）。

作家会将他的个人体验以故事的形式展现出来，同时用诗歌的技巧对其加以润饰。

将故事娓娓道来会使得陈述听上去不那么唐突，而富有诗意的文字则扩展了其中的深意。

正是对故事和诗歌的平衡才使得随笔如此富有魅力——既灵活，能够适应任何多变的形式；又不失深刻，能够展现精彩的个人经历。

3.戏剧性：正如狄勒德曾经写道的，没有什么主题是不可涉及的。整个世界都可以作为呈现的主题——只要这个主题足够有戏剧性。

随笔可不是板起面孔的以前学校里教的那种八股文。阿特万回忆说，当他有一次向学生们朗读狄勒德的一篇随笔时，学生们认为那简直不叫随笔，因为它对于随笔而言实在太富于戏剧性了。

但是，个人随笔就是这样一种对于真实生活的讲述，只能说真实生活本身就充满戏剧性，而作家只是经历其中。

4.真实：随笔将真实同时留给了作者和读者。正如弗吉尼亚·伍尔夫所言，“随笔自成一格。”

故事没必要为读者留下一个真相，但是随笔却不同。这就是短篇小说和随笔之间最大的差别。

随笔通常基于某件真实发生的事情，作者对此会有充满深意的内在解读，但并不会说透，读者必须自己去辨别。

正如罗伯特·安特万在《重拾随笔》这篇文章中所说的，“随笔的价值就在于，不断翻飞的思绪。”