两边与中端

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早的时候，喜欢上村上春树，额外的原因有他具有适配性，提供一个空间平台，安全无害，自洽不乏偶然的锐利。似像是故意不说破似的那样含而不露，是女性写作道路的佳旅。试图专业融入的时候，他更显得不可缺乏，所以才会有那种张悦然喜欢村上春树，双雪涛也对村上春树充满了好感。不是没有理解到权力分配的上面，最基础还是心中有情才可以。张悦然提到的文学信心十分有效，有人注定独行客。评论到位充满善意鲜少，让人不舒服才是根本。不舒服就代表，表达的时候有个位置倾斜。当年张悦然骤然就不写长篇了，极度失落，觉得无书可看。闭塞的环境，也是自身环境，突破本身需要勇气与能量，还有一意孤行的孤注一掷。不寻求理解，对于他人怎样都好。喜欢张悦然，是遥远的青春。记错了当初她考的是新加坡，总是记成台湾。无论说什么，也是拉人下水，无论回应什么，也是被拖下水。临海相望，隔岸观火。

爱本来就是个人主义的英雄梦。不想被破解拥有自性循序渐进。正是不寻求，具体本身就不具体。用外围方式进入内部。

村上春树的作品，更接近女性心目中自我的镜子。松弛，自洽，不怕，看很多书，什么都知道，不需要宣之于口。

还能够陪伴，默默。纵然也会需要热度，绿子向外，直子向内，一对正反，通往一处。宝黛之争，不必争，都是人性最大面积的阴阳两部分。

直子如果是现实中的女孩，看了「挪威的森林」一定不要学习绿子，最后终究会累。冷淡也好，英雄梦也罢，装作不在乎很累。绿子就是她自己。她就是那样。直子，向内不要强行向外。写作很多小说，一直都有倾向，阐释这个观点。它给人带来某种生动入侵，牺牲被牺牲没什么意思，一本书和另一本书具体的不同，从何而来。一个人和另一个人具体的不同，哪里界定判断。

绿子同样，直子有的她没有，她有她生活哲学。与渡边融洽，渡边的冷是一种似水平淡，流年岁月就是那样。直子则具有文学性，穿越性，安妮宝贝以前就是直子，她靠自己力量走出来。她有自己语言思维方式，几乎不需要任何外部攀缘。

花时间在自己身上好处最大。

没有人一定是书中谁。

不是都是再听已是曲中人。不过是懂了罢了。

梗很无聊，感受能够感受的。

直子假如成为渡边那样的人，就是超越。「猎场」罗伊人最后就算是了，熊青春反而回到了自行轨道，互文性在影视作品，间杂了书，更有趣。用最精确的词说最具体的事实，至于结果不在范畴。它也已经发生。为了目的，不存在旅程。不用转折，目前人们的交流，实际是俗话不必多说，也就沦丧了闲聊。深处都是排他。

至于贾衣玫则是个转折点，最后的有钱人家的女孩，郑秋冬治愈她则像是罗伊人看了一场治愈自我的表演。位置动情，落泪，心折。

现实的超现实。