写小说：谈谈小说代入感与因果循环给人带来的情绪
注意看！你是一只小鸟，翱翔在天空得意地鸣叫！忽然，你被一张血盆大口吞没，留下的是无尽黑暗与海水的激荡，一股恐惧的窒息感涌上心头，让自己有些喘不过气来，一股海浪拍打过来，压抑和害怕让自己感到无助，渐渐地自己陷入了沉睡，没了呼吸......
镜头拉远——进入上帝视角：一只海鸥在大海上空盘旋，欢快地呼唤同伴，煽动着翅膀发出一声声地翁鸣，一条巨大且又黑乎乎的鱼跃出水面一口吞下正在飞翔的海鸥！海鸥进入了大鱼的腹中，一同伴随着黑乎乎的鱼栽进去了大海里......
我们在许多视频里开头就会用“注意看”这个关键词！这样说就是要把读者带入镜头里，让读者更多用户能专注进去看作者将要表达的内容。我们称之为“代入感！”
我们很多人写东西不知道什么叫代入感，怎么设计代入感，怎么能让读者沉迷其中？
平平的开头，没有修改和修饰，是很难让读者读进去的！还有，过于精雕细琢的辞藻，高深莫测的词汇也会让读者跳戏，让读者想起来还有其他事情要办。那我们的内容阅读完整率很差不说，还有未来要展现出来的内容对读者没说就没有了任何意义。
我曾经讲过代入感写作提过了多次，这里我不想提了，我们来讲如何设计代入感？
例：我被野狼追赶，迫不得已跑进去了一个黑幽幽的山洞，站在空旷的山洞口根本什么都看不见里面，黑洞洞的山洞一眼看不到底，冷冷的洞口吹出冰凉刺骨地冷风让我不由打冷颤。野兽见到我跑进了山洞口，立刻转身吓得惨叫“嗷”地一声就跑了！
大家出来剧情探讨：这个剧情有没有代入感？有吗？有！我们是读者，也是第一人称，是以第一人称进入山洞的主角，我们内心会有一丝丝恐惧的情绪会产生出来，同样也会思考为什么野狼见我进入了山洞之后就吓得掉头就跑了？难道这个山洞是一个很恐怖的存在？难道这里是更大更厉害野兽的老巢？
有了这层共鸣和吸引之后，我们就要开始做设计代入感了！作者会思考在想什么？我们要把读者的思维和思考的问题，要以尽快且精彩的方式呈现给读者的眼前。不必着急给读者结果，一定要让读者感受整个设计代入感的过程中来，也不要马上告知结果或者反馈结果！如果反馈了结果，故事刚开头，读者就没有读下去的兴趣了！
感受有了，身临其境有了！对未知的不确定性！恐怖，可怕，寒冷，怀疑这几个关键词正是主角此刻的感受。作为作者来说，肯是想要把这几个关键词进一步延伸还是果断放弃写恐惧？
这两个选择都没有错，都能呈现精彩的结果。但是读者期待的是想知道黑洞里面是什么？为什么会让野兽到了门口会害怕？为什么主角站在洞口会感觉的刺骨的寒冷？
每个关键词都是一种情绪的设计，也是代入感的设计，让更多读者愿意探索进去，想看到这个山洞里到底是什么？
我们再来分析读者心理，写山洞里什么都没有比写里面有更加精彩！没有是永远未知的答案，这个悬念会停留在读者心里！如果交代了答案，那读者会丧失读下去的心思。
这就是我们与名著及销量比较好的小说之间的差距。因为我们没有想好怎么设计这个代入感，读者看完之后反响平平！高手会留着一个开放的结局，给读者一个无限的遐想，也许写到结尾也没揭秘洞里到底是个啥？
这就是设计代入感，让人一步步不能自拔愿意读下去，就像玩王者农药一样，让你在几分钟之内入瘾！如何让读者对你的作品有瘾，能愿意想着去读一读，这剧情到底是怎样的？读者心中已经种了草，这就是一种成功。希望我说明白了这个层的意思，以上都是自己的经验之谈。
我们来谈谈因果循环给人带来的情绪，这也是要设计的！
前两天，我看了几个朋友在写《如果大雪封门》情节设计分析的作业。估计学习之后的课堂作业，我没有时间去听，事情太多了。我看了一些情节设计设置了因果，我很有启发。
虽然我没有听这一堂课，大致能明白老师在设计这堂课时候的初心，对初学小说的人是非常有帮助的，没有因果就没有剧情的发展，也没有主人翁去做一件事的动机，有了动机和行动才会有结果，才能酝酿处更多矛盾和冲突。
放大冲突和让人物鲜活不是写小说的目的，解决冲突，让事情圆满完成，男主女主最后一吻定情才是众多读者要看得结果，这也是大多数写作的套路，小说的结果肯定是希望有人满意的。
在80-90年代早期的影视作品，很多时候都是开放式的结局。尤其是电视剧，看到大结局的时候当观众没有看到自己预想的结果，留下一片断头戏的时候，编剧和导演以为是高雅了，但粗俗的观众们几乎跳起来破骂导演和脑残的编剧，写故事也不写个清楚的结局。
想想我写微故事，也不知道多少人在心里骂了，从来不给一个结局。其实，生活远远没结束而已，只要主角还活着终究会更多意想不到的结局。
回到话题，我想说的是如何给到因果的一些情绪？我们不是像旁白一样给人平淡的情绪，而是读者在读我们作品的时候一直保持着什么情绪？我们是需要设计的。
比如我的微故事，其实大部分时候都是平淡开头，到最后的时候反转和猝不及防的结局，这是我想要看到的。熟悉我的读者都会有防备的心思去想，这个小说结果肯定是和开头有很大反差的。心理早已经做好了预期，时间一长就知道了结果肯定是相反的。
不习惯这种手法的读者肯定会惊艳到，结局还能这样？新读者是没思想准备的，是一脸平静地去阅读，这也是一种情绪。那些经常来看我作品的读者，他们是嘴角上扬的，就要看到包袱是怎么抖的！
同样，我们去看岳云鹏的相声的时候，观众们不可能是苦瓜脸去听，而是嘴巴上扬的去听，这样的情绪很容易融入进剧情里，能深刻的引起共鸣的反思，就相当于随时做好快乐的准备。
我们要讲的就是这个意思，设计剧情因果，我们要考虑读者在读这些剧情推动时候，他们是什么样的情绪？
销量很火爆大头部的小说读者为什么愿意去买单？那是因为读起来很解气，很爽！这些都是一种情绪。
余华的《活着》给读者大部分是一种很压抑的情绪！但是文字和剧情里并没有描写太多这种情绪，但都不影响它是一本名著。钱钟书的《围城》给我感觉是前半部分是欢快，中半部分是平实，后半部分有些荒诞的情绪。
我们想要给读者一种什么样的情绪去读完这一本书？这本书情绪基调和风格就可以定下来了！
这一章是我们给各位作者们在创作时候整理出思考的地方，让自己可以尽快地去掌握自己的创作风格。
今天就写那么多吧，感谢各位简友的支持，大家觉得有用，请关注我们工具文写作文集《写小说那些事》。
网图侵删
