明月不知君已去，夜深还照读书窗。

偶然读到宋代刘子翚hui 的《绝句送巨山》这首诗，很惊艳后两句。

二年寄迹闽山寺，

一笑翻然向浙江。

明月不知君已去，

夜深还照读书窗。

前两句直写，说张巨山在闽山寺住了两年，马上要离开福建前往浙江。三、四句转换角度，以虚拟笔法，想象张巨山走后，人去楼空的情景。

自然界之景与物，客观上是无情的，但诗人对其进行人格化，故有情有意，有喜有悲。刘子翚此诗即是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照看读书窗。

这样的构思，在古代运用很广。如唐代崔护《题都城南庄》：

“去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面只今何处去，

桃花依旧笑春风。”

以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。

又如岑参《山房春事》云：

“梁园日暮乱飞鸦，

极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，

春来还发旧时花。”

把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。

其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。