科幻中的人性

当涉及到文学评论，必然不分成分之高下。正如人的品行，不同情况下，暴虐可以是优点也可以是缺点。

抛开科幻小说本身【小说】中所带的文学性不谈，我们来看看【科幻】。

【科幻】，正是那不同情况下的暴虐。

不同作品中不同的科幻成分，都可做不同的注解。

在《蒲公英女孩》中，一个中年危机的男人在一个山坡上邂逅了一个来自未来的女孩，并对她很有好感，于此同时他因为自己已经有妻子了而感到困扰。有一天女孩要离开，并暗示自己会去找他的，男人很消沉，以为再也见不到女孩了。回家之后看着妻子，想到女孩种种细节，这才发现，原来女孩先邂逅了中年的自己，再用时光机到他的青年时期与他同龄相爱。

恍然如梦，原来家里的黄脸婆，正是自己爱慕的青春女孩。

在《蒲公英女孩》当中，故事的内核是男人中年对婚姻的疲惫与困惑，几乎每一个男人都会经历这个阶段，但是当他们沉迷于青春的虚妄，回头看时，会发现，此刻看到的稚嫩，竟是妻子曾经的笑颜。

我们可以看到，这个故事换做任何一个类型都可以写，即使去掉科幻的成分，它已经具有打动人心的能力。科幻的成分起到了一个调节的作用，将故事本身的尺度拉长，女孩和女人的对比被时空机的设定模糊成了同一个人的不同时期，同时与男人相处，给了读者一种奇异的错路感。

我们来看另一个科幻短篇，《冷酷的方程式》。

在这篇小说之中讲述了一个残酷的边缘宇宙的世界，每一丝一毫的资源都经过精密的计算，不能有丝毫的浪费，不然就是无数人命的损失。主角驾驶一艘飞船，载着补给药物到另一个星球去救急，如果不能赶到或者出了差错，那星球上的人就会全部牺牲。

这本是一个轻松的活计，可是主角却在自己的飞船上发现了一个违规的东西。

一个女孩，一个天真可爱的美丽女孩，她来自繁荣的地区。她告诉主角，自己是来找哥哥的，哥哥在主角的目的地，可是家里人都不让她去找哥哥，她就只好藏在货运船上。最后她还调皮地问主角要怎么惩罚她呢？

当主角告诉她，如果带上她，燃料就不够减速，她只能在飞船上待到减速阶段之前。

期间主角不停地想办法，想让女孩活下去，可是一切都没有用，女孩必须被抛弃，因为那个星球必须被拯救。一切都被计算到了极点，女孩是方程式中的变数，变数必须被抛弃。

最后，为了拯救哥哥和其他人，女孩被牺牲了。

这个故事像极了我们常常听到的大道理，个人为了集体而牺牲自己。像《集结号》《我的团长我的团》，这些战争题材的作品都讲过类似的故事。这样的结局也合乎常理，如果留下女孩，不光是她，还有她的哥哥，主角，大家都得玩完。

可是在《冷酷的方程式》中，作者集中刻画了女孩的可爱与天真，她来自富饶的地区，不知道浪费是多么可怕的事情，她以为还是那个犯了错还会有人原谅的世界。

与她作对比的是边缘宇宙，冷酷无情，锱铢必究，失之毫厘谬以千里。

在战争题材中，士兵们一腔热血，与周围尔虞我诈的世界形成鲜明的对比，这样的震撼是人性的，是道德的。

而在科幻背景中，一切的因素都被抛弃，一切的生活被压榨到了极点，仿佛多呼吸一口就会死去。漆黑空大的宇宙，主角和女孩在封闭冰冷的飞船中对视，一切都无能为力，周围是极端冷漠的真空。没有围观者，也没有目击者，甚至被害人是自愿的。

最后，她死了。

这个故事也可以放在不同地背景去讲，但是科幻给了我们全新的视角，在一个简洁到简陋的环境中，不需要太多的旋然，达成了一个极佳的效果。

这样的科幻，我跑一个题，具有童话的特质。一针见血，以锐利而准确的笔触去描叙世界与人性的真相。

有没有离开科幻设定，就黯然失色的作品呢？有，国产科幻几乎一大半都是这样的。

我们来看看其中的佼佼者，刘慈欣。

在《三体二》中，有一个惊天动地地转折点，我不认为我在有生之年可以看到更棒的转折了。那就是罗辑通过宇宙社会学，找到了克制三体人的方法：星星的咒语。

我们可以看到，其他三个面壁人疯狂而宏伟的计划，与他们勤奋做计划的反面，罗辑在山庄里享受自己的特权，和自己梦中情人在一起。

这时的他，是低劣的。

而随着面壁人一个个失败，三体人的危机步步逼近，越加可怕了起来，一个“主不在乎”，看得人鸡皮疙瘩直起。

此时三体人告诉地球三体组织，它惧怕的，唯有罗辑。可是地球三体组织的人不明白，罗辑自己也不明白。

当所有人都绝望，地球舰队全灭之时，罗辑开玩笑似的咒语起作用了，标记宇宙文明可以在黑森环境下直接威胁三体人。

震撼，宏大。

大禹治水，十字军东征，希特勒征服世界都难望其项背。

一切合乎情理，一切意料之外，这是只有科幻才能带给人的宇宙尺度的震撼，这是刘慈欣带给我的震撼。

让人脑袋一空，抬眼看向星空，竟觉得丝缕冰凉。这片天空中，莫不是也有一个舰队，朝着地球赶来，而世界上有人正为之努力，保护着我们？这哪颗星星上，莫不是也有一个文明，也有一个生物正眺望着星空，跨过亿万光年，与我正在对视？

科幻，可以带给人纯净的享受，让人回归对自然的敬畏，对星空的崇拜。

而这一点，似乎国内科幻读者并不是这么想的。

我不想赘述三体火热时期，某些三体粉的言论与行径，以及国内对于软硬科幻的讨论与执着。这一切都太虚妄，太自我。

我接触很多科幻爱好者，他们朝着业余作者努力着，却被所谓的软硬科幻和只读过几本科幻的读者打击。我看到很多文笔极佳的孩子被科幻的设定所限制，皱着眉头无法动笔。

在此我想说，仅仅去写，去表达吧。好的必然是经典的，而不是科幻的，也不是软的硬的，只有鸡巴才分软硬，而部分国产科幻属于要吃炜哥才能硬的起来。

说了几句不满的话，这里说回来。

在评论小说时，不论是科幻还是什么，都是很主观的事情。设定必然是与剧情相结合的，这点上刘慈欣做得天衣无缝，他从没有浪费过一个点子，都用在小说世界的运行上了。好的自然好，不足的，我们不必去捧。

科幻确实比较特殊，在此，我觉得评论一个科幻小说，以比较原教旨的看法来谈：

讨论它的科幻设定与全文剧情的融合度，以此来看好坏。

具体的例子上面两个短篇我觉得很有代表性，可以找来看看。另外国内作者里，我看过的不多，郝景芳和迟卉值得好好看看。《祖母家的夏天》那股淡淡的光晕至今还在我眼前绚烂着。也并不是说其他作家写得不好，而是我看得不够多，无法推荐。

live long and prosper。

幻想不死。

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