一个认为剧本只是工具的导演

说句实话之前关于罗伯特•奥特曼及他的电影我知道的很少，毕竟他活跃的时期为二十世纪六七十年代，作为一个九零后那是一个对于我来说很遥远陌生的年代，不过这些客观原因并未影响我对这本恰恰是主要介绍罗伯特•奥特曼及他的电影的书的阅读兴趣，相反通过我国著名导演彭小莲的介绍让我知道了更多关于这个陌生人物的传奇人生，读完《不要给我讲故事，我需要的是人物》这本书之后让我对他有了全面、立体的认识。

作者彭小莲以在芝加哥为周传基老师88岁生日做寿时的谈话作自序，在谈话中很随意的引出好莱坞的话题也借周传基老师之口道出罗伯特•奥特曼是好莱坞最厉害且最有个性的导演，连周传基老师都为数次托朋友带话见他未遂感得遗憾，可见罗伯特•奥特曼导演在好莱坞的地位。

接着后面正文自然而然地开始介绍了1970年福克斯公司出品的《陆军野战医院》这部被当时的《纽约时报》评价为自有声电影以来，美国最成功的战争喜剧片，也是这些年来最严肃的影片的电影。介绍中我们了解到罗伯特•奥特曼在成名之前几乎全美国没有人知道他是谁，也没人相信这个头发有点谢顶的已经45岁的导演能拍出如此充满朝气和年轻的导演。作者用倒叙的方式在后面的介绍中让我们了解到罗伯特•奥特曼在拍摄《陆军野战医院》时的处境，当时好莱坞15-16个受人瞩目的导演，没有一个愿意拍这个只有350万成本，根据没有多少人读过的小说改编的电影。能启用罗伯特•奥特曼只是一种冒险，罗伯特•奥特曼接受了低片酬等无理要求答应了拍摄，可是在签约的最后一刻因为想跟好莱坞划清界限，不愿进入好莱坞体制之后受人控制，而不能保持自己的特质而反悔，不过最后因为他的坚持终于如愿以偿，他用自己的团队拍摄。

可是为了控制成本，他启用了16位第一次上镜的新人，其余都是不知名的演员，只有两位拍的戏不多也很久没拍过戏的小专业演员。而且在拍摄过程中他颠覆了好莱坞的风格，让演员生活在一个真实的状态中，让他们无法意识到摄影机的存在，不管剧本怎么写，他只要求演员记住人物的个性，按照人物真实地体验生活，用最真实的语言去表达，只要符合情景和人物个性，他甚至允许演员任意更改台词。

曾六次斩获奥斯卡奖的好莱坞大导演比利•怀尔德在时隔三十多年之后称赞《陆军野战医院》为第一流的电影 ，作者以这样一部电影的介绍开篇，让我们对罗伯特•奥特曼的拍摄电影的风格及他的性格有了初步认识，也理解了书名“不要跟我讲故事，我需要的是人物”的真正含义。

在后面的篇幅中作者继续以时间为顺序介绍了罗伯特•奥特曼拍摄电影《漫长的等待》、《纳什维尔》、《大玩家》、《短镜头》、《高斯福德庄园》、《牧场之家好作伴》幕后筹拍过程，家庭生活状况及影片开拍期间遇到的困境及他的坚持和风格。通过作者的介绍我们对罗伯特•奥特曼的了解从青涩年代，到迷茫的青春期，再从他电影到电视的转换及后来拍摄电影的困难等等。

作者向我们介绍了这样一个有才华有性格同时也爱赌博的大导演，他的独特作者在介绍每部电影时都有所提及，“不要跟我讲故事，我需要的是人物”作者把它用作书名更显示罗伯特•奥特曼的独特个性，他自己也说他注重的只是人物，而非故事情节，剧本只是一个工具，正因为他的独特和坚持，才让我们看到了这么多伟大经典的作品。

书中在后记中说由曾凭借《美丽上海》拿下金鸡奖最佳故事片奖,最佳导演奖，而且出版了多部小说及评论的的彭小莲来介绍罗伯特•奥特曼是让我们了解、细读罗伯特•奥特曼的一个很好窗口，我想作者做到了，通过作者的介绍我了解了更多关于罗伯特•奥特曼的电影相关信息，也对书中介绍的电影有了浓烈的兴趣，相信喜欢奥特曼的读者在阅读的过程中更多领略到艺术魅力所在。