电影《廊桥遗梦》深度解析

今天，无意间看到一个视频，是网红演员张颂文解读电影《廊桥遗梦》的。

四分钟左右的视频讲解，主要是把电影里的一些镜头，进行深度剖析，让人看了如梦初醒。原来，电影是这么看的。

张颂文的解读非常细致。斯特里普扮演一位小镇上的家庭主妇，有丈夫和一双儿女。她出现时，是在厨房做饭，并且顺手打开收音机的音乐频道，听着像是歌剧，她笑了，很享受的样子。这说明她很感性，有少女心。

紧接着，她就在厨房忙碌，没有人前来帮助。饭快做好时，她双手摊了一下，张颂文认为这里有潜台词：“为什么没人帮我做家务，为什么总是我在做这些事”，一位终日操劳但内心无奈的母亲形象出来了。接着，她大声喊着儿女的名字，说开饭了。儿子第一个出现，关门时手重，门“砰”的一声响，斯特里普马上纠正，“少用点力”，丈夫出现，关门时如出一辙，门又是“砰”的一声响，斯特里普愣怔了一下，但是没吭声，大约是习惯了；女儿出场，顺手把收音机的频道换到了流行音乐，斯特里普张了张嘴也没说话。

接下来的“一串眼神”更具层次性：斯特里普依次看向女儿、儿子和丈夫。看向女儿的眼神慈爱而欣喜，好像看到了年轻时候的自己；看向儿子的目光充满着无奈“他现在还在叛逆期”；看向丈夫的眼神却“看不出爱，也看不出不爱”，就是特别复杂。

此外，张颂文还提到了两个细节。一个是吃饭途中斯特里普起身去冰箱里取果酱，端出来后，背身用腿轻巧的一碰，冰箱门关上了，说明她这个动作做了无数次，特别地熟练，人物和环境一下子融合在了一起。

另一个细节是吃饭时，她用手在空中打了一下，好像是在打苍蝇，其实拍摄时根本没有苍蝇。这个动作反映了她的烦躁，导演在后期给加了一个苍蝇的声音。

两、三分钟的戏，没有几句台词，女一号的性格特征、爱好、家庭关系、精神状态，以及她与环境的关系都交代的非常清楚、自然。张颂文认为，这就是用“潜台词”在表演：演员充分调动自己的眼神和肢体，充分表现出她对生活的细腻敏感的感受力，从而给予观众极其真实的感受。

男女主角相遇后，女主角上车为男主角引路，在车上有一小段表演，张颂文认为也非常精彩。

男主是地理杂志摄影师，在车上他一直说话，女主一直是倾听的状态。当男主说闻到一种当地泥土的味道，女主下意识地抬起手臂，闻一闻是不是自己身上有什么味道，注意，这个时候她闻的是腋下的味道；当男主又说特别香时，她又做了一个动作，低头闻了闻胸口的位置。但两次之间，脸上的表情是不一样的，前一次是担心自己身上有不好的味道，后一次是在期待是不是自己身上的味道。

张颂文说，表演是“行动--反应—理解”，斯特里普在这里是在用倾听和反应在表演，她演出了“嗅觉”。

男女主相处了四天，从精神交流走向身体交流，特别的愉快。令人惊讶的是，斯特里普演出了真挚的少女感，她肆无忌惮地大笑，甚至是蹬腿大笑，还有少女的吃醋，与此前疲惫僵硬的主妇形象判若两人。要知道，此时的梅姨也45岁“高龄”了，情感的调动真是绝了。

几天的相处中，还有一场散步戏。男女主角吃过晚饭后，男主角提议在月光下散个步。走了几十米，男主引用了叶芝的诗，恰好女主也知道，这成了他们感情升温的一大助力。

散步过程中，斯特里普边往前走边回头，每一次回头过后，她的身体都好像更僵硬了一些，直到她看到丈夫的皮卡——提示她是个有家庭的人，她决定结束散步回到家中。在此过程中，她表现的好像受到无数双眼睛的监视。

四天之后，男主离开，家人归来。斯特里普在房间看到家人车辆从远处驶来时，又开始用眼神演戏：她先是有一种怅然若失的感觉，然后是一种极不情愿的情绪调整——她要重新成为那个正常的女人，露出笑容，还拍了一下手。家人汽车停到门口时，镜头跟随她的目光又一次望向远处，然后收回，眼神变换之中，有特别强烈的心理挣扎。

张颂文观察的特别仔细：斯特里普与归来的女儿、儿子一一拥抱，当丈夫想去拥抱她时，她用手挡了一下，然后在丈夫肚子上轻轻推了一下，拒绝了这次拥抱。在进门的时候，丈夫伸开手臂，又试图拥抱她，斯特里普快速转身，又一次躲过了。显然，这时候的女主在心理上是不想面对丈夫的，这是用画面描绘心理活动的绝妙一笔。

在本片中，斯特里普最精妙的表演来自最后一幕。大雨之中，男主把车开到了她家车的前方，并打开了左转向灯，意思再明显不过：下车跟我走。这个时候，斯特里普没有用脸去表演，而是选择了用手表演：她用手紧紧抓住车门把手，好似下一秒就推门而出，手越攥越紧，内心挣扎越来越厉害，在最用力的时候，却又无力的松手，手掌上已经勒出一道血痕。

张颂文最后总结说，表演有三个层次

一是表面人生。就是人物的基本轮廓，比如名字、年龄、工作、籍贯等；

二是私下人生：就是人物在最真实情况下的人生态度、价值观、美学等，角色因此而有血肉；

三是隐秘人生：就是无法对任何人提及的秘密，角色因此而立体。

斯特里普的表演，无疑抵达了第三层。

在我看来，斯特里普在这部影片中的表演还经历了另一个维度的三个层次。

第一个层次，是遇见男主之前，庸常的主妇；

第二个层次，遇见男主之后，沐浴在爱情中的主妇；

第三个层次，男主离开之后，回归庸常的主妇。

特别是“遇见”和“回归”的两个点上，斯特里普的表演拿捏到了极处，精准到了极处。实际上，她演出了三种完全不同的人生状态。

这部电影诞生以来，颇多争议。斯特里普的表演之所以伟大，是因为她让人忘记争议，只记住了一个“活生生的人”。