『书法文札』| 卜算子·咏梅 _ 陆游与毛泽东的二种审美“格局”
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。正是春寒料峭，北雪南冰，冻土甦醒的早春二月，梅花，悄然盛放，傲立雪中……
零落成泥碾作尘，只有香如故……
那一树寒梅白玉条的清凛刚骨，盈盈颤颤，孤芳自持。古来对于梅花，便有“梅须逊雪三分白，雪欲输梅一段香”的歌咏。梅花的清香，散发在冰洁的雪中；雪的晶莹，映衬着梅花的纯粹。
梅花，以她遒劲的枝干，像男人承托起雪压枝头的重量。梅花，以她娇艳的花瓣，像女人绽开妩媚矜持的笑靥……
画画的人，写字的人，吟诗的人…… 古往今来，有谁不爱梅花，不咏赞梅花？就如这两个男人，用他们不同凡俗的审美和欣赏，赋予了梅花不一样的风致情怀和风流写意。他们笔下的宋词名牌【卜算子·咏梅】，也成为一朵梅花般意蕴悠远的古今传奇……
卜算子·咏梅
陆游（宋）
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
陆游的咏梅词，体现着一种“风虐雪饕愈凛然，花中气节最高坚”的孤芳自赏，虽则倔丽奇美，但孤清有余而又略显出些微的颓废无奈。尤其是这梅花开在断桥残垣之边，又遇黄昏风雨，早已是不胜凄惶，又怎堪与那些争艳斗丽的群芳一较高下?唯保持一份孤执清气，待到零落成泥碾作尘，自慰不曾失却那一段“香如故”。
我总觉得，这词的最后两句，尤其适合我最喜欢的默片巨星阮玲玉，她那一份凄苦的短暂绚烂，着实应了“零落成泥碾作尘，只有香如故”的意境之美……
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇！
男人，当如山一般的沉重，方压得住遍地夕烟的茫茫九派；诗人，当有雪一般的豪情，才更懂“待到山花烂漫时”，“她在丛中笑”的浪漫风流。陆游和毛泽东，都是文笔风流的浪漫属主，两人的诗词风格，都有一种自然流露的自信与豪放。
陆游可谓是婉约与豪放兼容并蓄的大家，作品经典无数，广为流传。而毛泽东，也婉约得，如他的【蝶恋花·答李淑一】，有多少“杨柳轻扬”的前愁，皆化作“直上重霄九”的款款深情，堪称婉约派的抒情精品。
而他的豪放笔调，更是在其作品中大放异彩，占据了相当的比重，毕竟，作为一代伟人，指点江山挥斥方遒的军事家，豪放自然是其本色基调。但这豪放之中，也不失一种文兴的婉约，偶有一些词作，也多显别样雅致风情。可以说毛泽东的诗词，豪放为主调，但不失婉约协调。
因而，在同样对中国传统文化的因袭继承上，毛泽东对中国传统文化中“花之四君子”之首的梅花，亦是倾爱有加，曾多次赞咏梅花。“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇”（七律·冬云），就写出了时事政治风云中，主席自比钢骨铁筋的梅花的坚定信念。由此看来，梅花，不仅是女人花，更是男人花。
毛泽东曾经说过：百花之中，我喜爱梅花。【卜算子·咏梅】则是毛泽东“读陆游词咏梅，反其意而用之”的一种升华。这首词写作于1961年底，经过三年自然灾害的中国，正面临着国际上风云变幻的新考验，西欧反华浪潮四起，国内百业待兴。面对“高天滚滚寒流急”的严峻形势，毛泽东以诗人的浪漫疏放站在冬云密布的苍穹之下，抽着烟，想起了严寒中的梅花……
梅花的品格和精神，诱发着诗人一种应战和挑战的“豪情”，【卜算子·咏梅】在冬天即将过去春天即将来临的1961年12月，像报春的梅花，绽开东风第一枝，给予世界一个浪漫自信的宣告 —— “待到山花烂漫时，她在丛中笑”。就如雪莱那句著名的诗句一样，“冬天到了，春天还会远吗？”
待到山花烂漫时，她在丛中笑……
卜算子·咏梅
毛泽东
|读陆游咏梅词，反其意而用之。|
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
【卜算子·咏梅】是一首咏物词，毛泽东自题注：“读陆游咏梅词，反其意而用之。” 这不仅表达了主席对先贤陆游的尊重和敬佩，也表现了主席古为今用，敢于突破创新的精神追求。同为咏梅，寄托之意，大不相同，可说是两代风流，两种境界。
毛泽东的咏梅，不仅不失婉约浪漫，更充满了乐观和自信的襟怀气魄，一“反”陆游“无意苦争春”的颓柔和悲情美感，创造出一种“俏也不争春”的崭新艺术境界，令一向被古人以“孤芳自赏”定格的梅花，有了全新的生命想象和性格特点。
如果说陆游的咏梅是一枝寂寞无主，黄昏独愁的孤梅，那么主席笔下的俏梅，便独有一番大格局，不惧国际政治形式严峻如“悬崖百丈冰”，更无畏天寒地冻的举国艰苦环境，那梅花不争春色却报春到的高尚品格，正是战胜困难迎接春天的赤诚坚忍。
妙造自然化无迹，意在言外是为奇……
同样在结尾的表现上，也是境界各异。陆游以“香如故”自贵于群芳，主席则以“丛中笑”与群芳共享春色。一个离群孤索，一个开朗豁达。仅在三个字上便拉开了格局的视角，气势菲凡。而主席的咏梅还有一个特别的地方，就是整首词句句写梅却通篇没有出现一个“梅”字，岂不是妙造自然幻化无迹之典范？
故今人学诗写诗，韵押填词，当在更高层面的精神气势上多做文章，即便风花雪月，亦应“意在言外”，方为诗词之奇崛境界。
陆游的咏梅，因其意境局限，用在书法之上，属于“曲笔”，本就不适合草书，更遑论狂草的表现？故多以柔婉笔法撰写居多。
而毛泽东的一首咏梅，则气势含蓄，锋芒峥嵘，兼具仪式感和形式美，因此也常为书法爱好者以行草表现。至于标草，略感呆板，于是在标草和真草中寻得一种结合，最适合表达主席那种“凌云健笔”的豪迈浪漫……
本书法练习以真草和标草结合之法，力求迎合主席咏梅的豪情笔调和浪漫风采，其中“春”、“花”、“到”等字在词中多次出现，故在写法上也有所区别，以符合书法中一字不重写的训例。
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『书法文札』是一种对书法和文字交互的尝试，也是我努力精进的目标。在我看来，练字和写作关键在于怡情，要发乎于心，动之于情。书和写形式有别，但意境相通。厚积薄发，方为要义。如果你也想要写出我这样的字，那就从现在开始，跟我一起写『书法文札』吧！
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