跟着《小说课》学写故事

最近读的一本书，来自许荣哲的《小说课》，浅显易读，跟你推荐下。做了读书笔记也录了音频，不想看文字的可以直接点击以下链接可以听我给你的解读。

罗胖说：

写出好故事，其实是有套路的，只是你之前不知道。

许荣哲就是那个”偷故事的人“，把小说折磨(读者的秘密合盘托出。

太阳底下没有新鲜事。

故事不是凭空造出来的，风靡全球的好莱坞电影，被概括为以下九种基本类型：

1.一个看上去无懈可击，但是却有致命弱点的英雄故事。（《超人》）

2.纯真无邪的乐天派英雄出人意料地大获全胜。（《阿甘正传》、《美丽心灵》）

3.灰姑娘美梦成真。（《窈窕淑女》、《风月俏佳人》）

4.好人被坏人穷追不舍，直到坏蛋被打败。这是恐怖片、惊悚片和黑色电影的基本结构。（《致命吸引力》和《异行》）

5.把灵魂卖给了魔鬼，换得片刻的权利和富贵，但最终必须偿还。（《华尔街》）

6.一个人失去珍爱——爱、能力、生命的故事。（《生逢七月四日》）

7.命运不佳的情侣的故事。（《罗密欧与朱丽叶》和《人鬼情未了》）

8.三角恋的故事。（《毕业生》）

9.流浪者的故事，或者永远也回不去的家乡。（《英国病人》和《现代启示录》）

说白了，你不需要创作全新的故事，只需要在传统的故事里填充自己的细节。

我的笔记；

折磨读者的秘密

不给读者答案是一种折磨。

给读者答案，却不告诉他到底是怎么算出来的是另一种折磨。

比如《金田一少年之事件簿》里的举个例子：十二袋金币之中，只有一袋是伪币，真币每一枚重十克，伪币重九克。请问最少必须称几次，才能找出哪一袋是伪币。

答案是一次。‘

你知道为什么吗？

好故事的三要素：

·面貌

·场景

·两难

关于人物，告诉你描写性格比长相重要。读者能记住的是性格，而非容貌。

举例：人物性格 曹操（书1第4页）（书1第29页）

关于场景，为什么每间星巴克都长得不一样吗。

小说的初写者常常不自觉地把场景忽略掉，或者仅仅用图书馆或者星巴克几个字就把场景打发掉。（事实上每一间图书馆或者星巴克都长得不一样）。之所以如此，我大胆猜测，那是因为在过往的阅读经验里，人们被人物、对话、情节感动过，但就是没有背场景感动过。（书1第10页）

关于冲突，如何让主人公陷入两难境地。

小说的核心 类似鱼和熊掌两难的处境（书1第41页）（书2书33页）

两个技巧：

· 障眼法

· 绕远路

障眼法，就是烘托。不好正面描写时，可用其它事物来烘托。比如温酒斩华雄，我们没看到关羽如何挥舞大刀，如何砍杀，我们只知道酒尚温，关二爷提着头从帐外进来。不好正面描写时，可用「烘托」的写法，也就是「障眼法」。

绕远路，指正面太好写了，写出来反而没有新意，于是拐个弯，虽然说的是同一件事，却给读者另一番感官。

作者以悲惨和悲伤的不同来举例，说虽然两者都悲，但是悲惨不问过程，直接通往结局（例如：有游民横死街头，我同情他）悲伤则是迂回曲折，在人的心里不停地打转，转出了不被理解，转出了叹息与怆然，转出了生命的无可奈何（例如：同样有游民横死街头，但因为我有类似的经验，所以我同情他。）

一种永恒：

黑暗之心：时间不重要、规则不重要、真相不重要、因果不重要。那么重要的是什么呢？是“黑暗之心”——人性。因为人性的复杂和多变，所以本应该求生却会求死；掌握了这个技法，前面所有技法已经融入了这个技法里了，无招胜有招，空拳里有着千万种武器随时出招。

通俗与严肃文学的差异到底在哪里？通俗文学的主角其实是爱情，人物沦为摇旗呐喊的道具。相反，优秀小说家笔下的爱情故事，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。

所有故事的套路：

“七个问题”的公式：

问题一：主人公的“目标”是什么？

问题二：他的“阻碍”是什么？

问题三：他如何“努力”？

问题四：“结果”如何？（通常是不好的结果。）

问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？

问题六：意外发生，情节如何“转弯”？

问题七：最后的“结局”是什么？

把上面的七个问题简化之后，就可以得到故事的公式：

1目标——2阻碍——3努力——4结果——5意外——6转弯——7结局

再简化一下：目标——冲突——结局！