张爱玲与路遥：童话世界里的悲欢离合

散文中做到真情实感容易，小说中做到这样可是太难。如心静不下来是绝对做不到的。我的心还是无法静下来，所以无法也不愿还是喧嚣的开始。真正有价值的小说都是有真情实感的，都是心静的状态下创作出来的。重读张爱玲塞林格钱德勒对比当代中国文学刊物上的一些小说，后者造势的过度虚构的小说令人反感。那天无意中做了一个试验，做了个阅读比较，随手拿起书看了路遥的短篇《姐姐》，越看就越知道了结局，而且语言和人物显然好像都是作者的刻意而为之，公式化一样，看后好像精神上没有得到什么享受和满足，既不幸福也不痛苦。又随手翻看张爱玲的《倾城之恋》。爱情的阳谋与阴谋，人物的外在与内心均处处个性而丰富张力十足。最主要的是语言那韵味醉在其中。

每个人都有自己的一个既共性又个性的现实人生的生存世界，与此同时每个人也都有一个心底的世界，如果这只是现实世界的延伸和复制，那是再正常不过的事情，但如除此之外他心底还保有一个只有自己畅通无阻的童话世界，那他就具备了诗人和小说家的种子。有合适的土壤就能破土而出花开花落几时休不了了。通过重读张爱玲感悟她的心底世界的与众不同，和她的语言文字与她本人关系，当然不是向她那样与社会隔绝，但还觉得写作者拥有自己独特的心底世界的重要性。否则，一个作家盲目的屈从物质利益关系，盲目的模仿别人，例如钱钟书的风格张爱玲的风格等，是会雷同并失败的。深刻的人性来源于深刻的对个人体验的把握——每个人的内心世界的不同。

我想起迟子建的北极村童话系列作品，那是她的童话世界，也是一个文字世界里的童话塑造。虽然她后来屡屡获奖，如《世界上所有的夜晚》，但读后似乎是看到了她个人的童话世界在哪里，但是作者为迎合典型化原则和部分读者的喜爱而刻意为之的趋势和特点十分明显，因此就把读者阅读的体验从真正情真意切的童话世界里驱逐出来。而张爱玲与我们距离很远，但今天读她还是感觉到她的童话世界的悲欢离合的魅力所在。这是真情实感的力量与魅力！

我也有好几个童话世界，小说的诗歌的，散文的随笔的，它们一直在我心中的城堡里驻足，徘徊，找寻诗意的适宜的家园，如今仍在找寻的路途上，锲而不舍的找寻！觉得因找寻的那份心灵的痛苦与磨难之后的一种板依与归宿，其实就是一种精神家园的获得，然后栖居。长久的过程终归比闪电式的结局要来的可靠的多，过程中的痛苦体验以结局中的幸福逐渐表现出来，走着走着，走到了所谓的绝路与险峰，别急，别觉得你是失败的，你是一无所获的，人生真正美好的风景其实是在这里：充实与快乐。最近一两年，我又有了一个童话世界，那就是图书馆和图书馆学，只是我才刚刚运来昔日的木料，还没搭建。