化直为曲

古代书家强调“化直为曲”，认为“努过直而力败”（柳宗元《八法颂》）。“努不宜直，直则失力。”（唐太宗《笔法诀》）在“永字八法”中“努”（或弩）用来称谓“竖”画，而这个直的竖画恰恰不可写得“过直”，正是为了寻求一种有生气的笔力。

书法笔画之直，是含曲之直。妙在看似平直的用笔、笔画，都蕴含着曲势、曲意。

曲与直是互相映衬、互相依存的。直没有曲意，没有曲笔结合，便会过分僵板，而无灵活的韵致；曲如果不含直势，没有直笔辅托，便会流媚而无挺利的力度。草书尚曲，但妙在曲中有直，动中有静。楷书尚直，但必须直中有曲，稳而不滞。

如伊秉绶自抒新意，独创一家。他在写隶书时横画、竖画甚至捺画都是等宽而直的线条，由于其他笔画的巧妙配合，显出一副拙气却又不落于呆板。