读《菰蒲深处》，感受汪老的文字魅力

《菰蒲深处》，是汪曾祺的小说集，全集收录小说23篇。我看的版本是河南文艺出版社，2016年3月第一版版本。

“他的作品弥漫着传统文化底蕴，散发着诗意气息，浸润着悲悯人文情怀，透射出卓然超脱的亲和力和感召 力，获取了鲜明的个性效应和沉实的审美功效。”

读《菰蒲深处》，感受汪老的文字魅力

“我的小说常以水为背景，是非常自然的事。记忆中的人和事多带有点泱泱的水气。人的性格亦多平静如水，流动如水，明澈如水。”

汪老笔下的爱情通常很纯很简单，比如明子与小英子，十一子与巧云都是云淡风轻的样子，作者描写得含蓄平常，却又能让人从字里行间中读出深情。

他小说中的爱情，不似别的小说中那般轰轰轰烈烈、热热闹闹、荡气回肠、曲折离奇。但是，正因为这种如水般绵柔细致的情感，却让人很受触动，读过方知这才是爱情最美好、最真实的样子！

读《菰蒲深处》，感受汪老的文字魅力

好的文学作品，往往用朴实的语言，描绘出生动、活灵活现的场景。

另一方面，文章中的字句也控制得很好，多一字嫌多，少一字嫌少。

文章的结尾也妙，初读时会觉得那个文章似乎还有下文，却不知作者恰恰是在那个文尾留下遐想的空间。

联系前文再细细一品，就知道，这样表达火候刚刚好，既不夸张累赘又把情感表达得淋漓尽致。

汪老的小说还有个特点，他并不是天马行空的编造故事和人物，他的写作或多或少有故乡和故人的影子。我觉得，这也是他的小说读起来感觉不到是小说，反而让人觉得真有其事的原因。

他曾在《菰蒲深处》的自序中写道：“我写小说，是要有真情实感的，沙上建塔，我没有这个本事。我的小说中的人物有些是有原型的。但是小说是小说，小说不是史传。”

读《菰蒲深处》，感受汪老的文字魅力

《菰蒲深处》中《受戎》一文真是很美，这种美是一种整体的体验，读着就能让嘴角微微向上的那种。

作者描写美人的眼睛，不说她美，但那明动清澈的眼睛，是只有美人才有的呀，如果只说她怎样怎样漂亮，就不如这样描写灵动，鲜活。

《受戎》中写大英子小英子，简单的道：“两个女儿，长得跟她娘像一个模子里拓出来的。眼睛长得尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。”

另外，在《大淖记事》中，汪老描绘挑夫吃饭那一段，也很精彩。

“一到饭时，就看见这些茅草房子的门口蹲着一些男子汉，捧着一个蓝花大海碗，碗里是骨堆堆的一碗紫红紫红的米饭，一边堆着青菜小鱼、臭豆腐、腌辣椒，大口大口地在吞食。”

“他们吃饭不怎么嚼，只在嘴里打一个滚，咕咚一声就咽下去了。看他们吃得那样香，你会觉得世界上再没有比这个饭更好吃的饭了。”

简简单单的食物，经过他那么一描述，一渲染，我就觉得那挑夫的吃食果然就好极了，读完食欲大增。

这就是大师的高妙之处，廖廖几笔，让这么一个日常情景活灵活现、有滋有味……

读《菰蒲深处》，感受汪老的文字魅力

好的作家总是在创作时期，不断的突破和超越自己。

汪老在《桥边小说三篇》中写道：“但我以为小说是回忆。必须把热腾腾的生活熟悉得像童年往事一样，生活和作者的感情都经过反复沉淀，除净火气，特别是除净感伤主义，这样才能形成小说。”

“我要对‘小说’这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不能耍花招。小说当然要讲技巧，但是：修辞立其诚。”。

这就是汪老对创作文体的一个突破，他说自己的这个《桥边小说三篇》，其中《詹大胖子》和《茶干》有人物无故事，《幽冥钟》则几乎连人物也没有，只有一点感情。

“这样的小说打破了小说和散文的界限，简直近似随笔。结构尤其随便，想到什么写什么，想怎么写就怎么写。”

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汪曾祺（一九二O——一九九七），江苏高邮人。一九三九年就读于西南联合大学，为沈从文先生的及门弟子。大学时期受阿索林及弗吉尼亚.吴尔夫的影响，文字飘逸。以后备尝艰难辛苦，作品现实感渐强，也致力于吸收中国文学的传统。

《汪曾祺集》共十种，包括小说集四种：《邂逅集》、《晚饭花集》、《菰蒲深处》、《矮纸集》；散文集六种：《晚翠文谈》、《蒲桥集》、《旅食集》、《塔上随笔》、《逝水》、《独坐小品》。