改掉抒情，剧透，说教三大弊病
文学观念的提升为什么那么难
观念的提升，往往伴随着痛苦，因为观念的背后往往是信仰，而不是观念本身。相信了一辈子的东西，突然改变，对人大家很大，因此人宁愿坚持错误，也不愿意改变最基本的观念。如同老人对待旧物的观念，他也知道家里不该对方一些毫无用处的东西，但旧物承载着回忆，信仰依附在上面。
抒情，剧透，说教三大普遍问题，为什么难改，习惯。习惯的根子是什么呢？是全民审美教育的缺失。我看第十本书，和大家看第十本，没有区别。第一百本和大家的第一百本也没有区别，但是我读到了1000本，我发现我的观念变化了。（我是乱读书，大家不必读这么多，尤其学员有了我踩过的坑，更不必，200本就好，下苦功，一年可以读200本，以前我写过专文，事实上我有两年，每年300本）
如果不是偶然买了一本《纯粹现象学通论》，我不太可能接触到哲学，也就不会接触美学。我毕业十年后，才知道有美学这种艺术哲学，那本书就叫艺术哲学，作者丹纳。此前我连美学二字都不知道。
大学时候听说弗洛伊德，从图书馆借了看了，解梦呗，根本不知道关于精神分析，甚至关于哲学美学文学。好多年后，买了一本，才有点明白了，原来不是用来解梦的啊。
人的三观看不到，但无处不在。比如有人说，敬酒不喝看不起人。假如他是真心说的，他就有三观，对人生，他就是儒家的看法，人际关系面子很重要，而且必须有形式。他要是写文章，他一定会写人际关系，反腐败，婆媳关系。有的人淡泊，甘心做小职员，也许就是道家思想，写文章就风轻云淡什么的。有的相信一点佛教，多多少少写文章就有一点禅意。
我们见到很多的思故乡文章，就是混杂了传统思乡，反对现代文明之类。集体无意识。但是思考是不够的
我专门写过也说过，对现代社会的城市乡村的理解，要多一些研究和思考，从众是不行的，要么反对城市化，要么意识形态化，都是缺少思考的表现。
缺少观察。真到了需要观察到时候，高举观察理论的人失语了。见到一篇这样的好作品没？
每年报刊出现的有一万篇，小说有一百本关于城乡的。结果呢？这些和文笔一毛钱关系都没有，和思考有关，思考和阅读有关。
有一点反思能力，就会有自己眼光，但国人最缺的就是反思能力或者说思辨能力，因为缺少这方面训练，也不读这方面的书。自己写的每一句，都要问，是不是别人的，是不是来自社会意识形态的。
不反思，不会有局外人这篇，也不会有雪国，也没有喧哗与骚动
福克纳那时候一边倒，庄园主肯定活该倒闭。
康普生家族每个人都不值得同情，因为都有病。
没有那种深切的同情，对人性本善洞察，福克纳也是写不好的。不是靠意识流技术。
只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。
——鲁迅
语言不是作者创造的，也不是人类造的，它包含尚未出现的语言。人被语言之网捕获。为什么说缪斯垂青，才有诗？这不是譬喻。有的古人读书写作沐浴焚香，我们说迷信。从心理角度顺，就是暗示，进入潜意识，来承接灵感降临。和诗人喝酒，画家喝酒，道理一样，对语言的召唤邀请。我们说沉浸在作品中，让作品有气韵，都是一种邀请的姿态。让感受来推动，也是这种邀请的状态。
很多句子写出来，自己会发现，不能想象句子是自己写，那就是临时召唤来的，如果是对文字的组合，概率比摸彩票还低。举例，我写的，不说句子好不好：
有时突然出现在东大街的另一处，似爬到对岸的泅渡者；另一些时候，我遇见一户紧闭院门的宅子，一片陡峭的堤岸。在那些随心漫游的过程中，东大街现出了一些特征。它也许会衰老，但眼下正值壮年，节疤还能自愈，新的枝条仍能长出，养分的输送一如三三两两的行人，时断时续并未停歇。
泅渡者，节疤自愈，我觉得一辈子也不可能写这样的词汇和句子。但是我写出来了
到东大街去
1
亮如雪山之巅，暗如寒湖之渊。
夜色渐浓，我漫步小巷，无数次，我与回忆面对面，在树叶夜游枯草狂欢时分。白昼散场，城市卸下担子开始歇息，它倦怠的触角舒展开来，苍白的皮肤有了血色，关节咔咔作响。柏油马路犹如晒了一天的毯子
第一句，我这辈子也没可能写啊，为什么写了，我都搞不懂。
孩子是自己的，但生命不是父母创造的，也不是人类创造的，它是造物主的功绩。
写过四句诗的朋友（绝句），应该知道，写完让你默写一遍一字不差，几乎不可能，三天后更不可能。语言是你的话，你应该可以默写，为何不行？别说默写别的了文章了。我任何一篇文章第一句，我都默写不出来。
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三大弊病的解决之道
审美趣味，一点都不玄乎。口味要纯正，三大弊病不要有——抒情，剧透和说教。写东西，放松，大白话，白开水，要能欣赏这种美。不需要多少浓墨。
浓情也是美，但是我们缺乏对平凡美的审美经验，写东西就紧张，绷着神经，恨不得哲学家附体，怎么写呢？
写作是普通的生存方式，最平凡的也是本真的活着，大白话写白开水。通过努力，写得有滋味（不是一步到位），这样的放松心态。
写作不需要考虑任何读者，自己拷问自己，自己不过关，哄骗读者不可能。傻傻笨笨地写就可以了。写一句就考虑读者怎么反应，必然就变形了，讨读者喜欢，自己没了。这本来也不矛盾，先自己，后读者，顺序搞对。写完了，修改时，考虑读者不迟。
只会做青菜豆腐，没有关系，不必硬上大鱼大肉，努力做好青菜豆腐，大鱼大肉也就会了。我对作文思维的作者，是最焦虑的，因为不知道他何时才能改正过来。作文思维就是我说的三大弊病，我们不是写作文。
阅读是审美经验积累的第一步，要有意识选择一些清淡的作品阅读，来中和我们的审美经验。我们的审美经验因为教育的原因，比较注重修辞和浓情，缺乏对平和冲淡的美的敏感。因此一些心理意味浓的作品可以读，比如茨威格，劳伦斯等，或者意识流作品；一些日本文学或者周作人废名沈从文这样的作品读一些。减少阅读朱自清，当代散文家的作品。
将口味调和得清淡一点，阅读面广一点，各种风格都接触。
至于最终选择怎样的风格口味，可以等到阅读量比较充足后，再确定，这时候经验多了趣味高了，怎么写都不差。
