小杂感一：律诗的语言风格

已故诗评名家孙琴安先生在《唐七律诗精选》中提到，就律诗而言，杜甫开出了三种风格，雄浑顿挫、浅近通俗、拗峭健拔，这三种风格在后世皆有继承，也出现了不少名篇和代表性人物。如中唐的元白得其浅近，刘禹锡、杨巨源得其雄健，张籍、姚合得其跳脱，晚唐的杜牧、李商隐、许浑、赵嘏多拗峭健拔，杜旬鹤、李山甫、郑谷、秦韬玉多通俗浅近。而今网络上铺天盖地的“口水诗”并不在其内，这里的“口水诗”是特指那些语言直白、随意，缺乏传统诗歌的韵律、隐喻和思想深度，因而被部分读者和批评者视为艺术价值不高甚或“低级趣味”的作品。

“诗家自有诗家语，无关白话与文言”，用什么语言写诗并不是衡量诗之好坏的标准。为谁写不应该预设阶级立场，诗是抒情言志的体裁，这是诗之区别于其它文体的地方。那抒谁的情言谁的志，当然是自己的，而不能一味把“人民”当作标签，人民是由每个个体构成的。杜甫很多诗也是写自己的忧欢，白居易的《琵琶行》《长恨歌》也是写自己的身世感遇兼及爱情家国等，没有一个是脱离本体感受而为写而写的内容空洞的口号诗。

另外白话诗不能等同于“口水诗”。“口水诗”其实不太好准确定义，但对有一定诗词基础的人却很容易鉴别，有人称之为合乎格律的“老干”，恰如掺多了水的酒，泡久了的面，骨质疏松的人，味不醇厚，面不筋道，骨密度不高，稀汤寡水、松松垮垮，不耐咂摸，总感觉少了一些弹性和力道。