以日常说话的态度写小说

黑妹带着4个女社员一早就来到了大队部，因为玲珍受伤来不了了，所以换了一个，这个女社员名叫小腊妹，也挺着个大肚子，已有孕在身。

黑妹说：“大肚皮寻大肚皮，你说滑稽不滑稽？如果寻不着那个大肚皮，就拿你来顶上去。”
小腊妹说：“好啊，我没意思，不过我的男人可不会饶你。”

其他妇女幸灾乐祸地说，我们把你眼睛上蒙上一块花布，而后推到吴书记面前，说，喏，那个大肚皮我们找到了，你拉她去公社医院做人流吧，吴书记一定会相信的。

小腊妹说：“那我就一屁股坐在地上，赖着不走，你们有啥办法？”
黑妹说：“你呀，还当真呢，她们要这样做，我还不同意呢。”
小腊妹说：“你们就是欺负老实人。”

黑妹说：“今天我给你们每人准备了一根树枝，带在身上以防万一，如果见着狗，你蹲在原地不动，那狗是不会扑上来的，如果你怕它，想逃，那狗就会猖狂地追你。”

野菊花插嘴道：“听见村庄里有狗叫，就绕过去，不理它。”
……

以上文字摘自我的长篇小说《那时风月》（南京大学出版社2012年9月出版），并且全文由《城市商报》连载。在这部小说里，我塑造了一对男女青年风风雨雨的爱情，男主角叫张浩然，女主角叫田根妹，他们经历了许多的苦难，最后有情人终成眷属，也算是比较好的结局。

也有人并不认可我的小说，说我的小说文学艺术性低什么的，我并不认可他们这样的说法，因为我的小说来自真实的生活，我像写散文一样写我的小说，在真实生活的基础上加以文学的想象和修辞。

我喜欢读汪曾祺的散文，还有他的小说。

这是我在中国作协公众号看到的一段文字：

汪曾祺主张要向人民群众学习“语法”，或者说，向人民群众学习如何组织语言。在他看来，一个小说家，不能以“做文章”的态度写小说，那样写出的小说，只能是呆板的、僵硬的。一个作家，应该以日常说话的态度写小说，这样写出的小说，才能有鲜活、清新、灵动的状态。

以日常说话的态度写小说，汪曾祺说的好，我写的小说就是乡土故事，就是“日常说话的态度”，而且对话比较多，我需要说明的是，有的也指责我的小说对话比较多，他们不知道对话才是小说最难写的一种方式，因为每个角色说话的腔调都不一样，你要表现对话也非轻易之事，我个人觉得对话小说，远比叙事小说更接近于“日常生活的态度”，所以我仍会坚持这样的写作方法，当然以后也会有所突破，那唯一的方法就是不断地写！