“十四岁，我以为一只蜜蜂就可以杀死你。”
和《花与爱丽丝杀人事件》的邂逅，源于网友分享给我的《fish in the pool》。因为这跳跃的音符，让我产生了，要去看看这部动漫的念头。后来这电影一直存在我的云盘里，直到昨天——
“在遇见你的那一刻，我杀死了心里的另一个自己。这便是全世界最微小的杀人事件。”
虽然标题里是突兀的“杀人事件”，但一看导演是岩井俊二，我就知道这绝对是标题党！
但又的确是“杀人事件”，毕竟成长的过程中，总会伴随的事物的消亡。
有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。
爱丽丝彻底告别“黑柳”，也开始以“ARISU”的新身份，在新的环境里生活。
的确，电影前半段基本聚焦在“杀人事件”上。
爱丽丝的班级相当诡异，她也因为“犹太”的传说遭到全班人的孤立。然后，剧情开始神发展，神婆的突然出现着实让我吓一跳，而同学们间流传的所谓“杀人事件”所有的矛头最终都指向了躲在家里不愿意去上学的花，驱使着爱丽丝去与花相识。
说实话我觉得这段真蛮逗的。
“神婆”为了摆脱自己被孤立的局势，转而利用这个玄幻的故事来蛊惑人心。同时，也利用这个来让爱丽丝摆脱困境。虽然有点中二，但这的确是14岁的年纪才能做出来的，善良又傻气的事情。
无论是神婆边说着无痛不养的话边踩爱丽丝的脚，还是一把抓住爱丽丝的手匆匆跑进教室说的悄悄话，我都觉得温情不已——果然这才是年少时的美好啊。
彻子和父亲见面那一段，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里，那种低速摄影真的很煽情啊，哪怕父亲是个渣男，但终究是她眷恋着的父亲啊……
爱丽丝的生命里，的确缺乏稳重男人的关怀。那个被爱丽丝认错的那个大叔，画风和声线真的很像爱丽丝爸爸。后来想想才发现，这也许是故意的吧。爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），那么长一段“爱丽丝和路人甲大叔吃饭聊天压马路”的戏，虽然短暂，却又不乏温馨，这是在强调爱丽丝爸爸的缺席啊。
有的没的瞎扯一大堆，电影的后半段才开始主旨明朗起来。
为了调查清楚事件的真相，爱丽丝偷偷潜入了花家。而为了追踪汤田是否还活着，她们又制定了一系列可爱的计划。
这中间也依旧是温馨的，无论是在汤田的家门外她们分享的饼干，还是饿了一天地想去吃碗拉面，善良的陌生人为了迁就他们的事件而慷慨地让出自己的面，又或者是星空下两人的舞步，更多是漫长的黑夜里，两人躲在暖和的车底下述说着当年的过往——
随着剧情走向，浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋——
花曾热烈的爱恋着同班同学汤田，而汤田却至始至终不曾搭理，在汤田即将转校的前一天，花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。
“十四岁，我以为一只蜜蜂就可以杀死你。”
真是天真又稚嫩的爱恋啊。
她以为她杀死了汤田，实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后，花最终在爱丽丝的裹挟下，再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。
汤田说“是你把蜜蜂放到我背上的吧？超级疼,一辈子都不会忘的那种。”
回家的电车上，花又念叨起这句话，甚而解读出不一样的味道，她喃喃的与爱丽丝说：“他说一辈子也忘不掉有多疼，这话说明他该有多爱我啊，那是爱的告白啊！”
这就是青春里自欺欺人自我感动啊。
这趟寻找汤田的旅行，这实际上不是在证明花没有杀人，而是把汤田再杀死一次。汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把他“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关，却对两个少女来说意味重大。杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。
在这个故事中，爱丽丝把懒洋洋发挥到极致，小花燃烧生命贯彻了恋爱病的真谛。身为事件中心的“喜欢的那个男生”，却始终身在局外。所有事情都是因为女生喜欢一个男生惹出来的，惹出来那么浩浩荡荡一个大事件！
可是直到最后，汤田也不知道发生了什么。
爱丽丝追货车的一幕，真的是又好笑，又温暖。爱丽丝气喘吁吁地向路边悠哉骑着自行车的少年求助，他们风一般的速度截停了货车，但同时也因此重复了“杀人事件”的荒诞。
真的是完美的首尾呼应啊！
而最后一幕里，花和爱丽丝都穿上了学校的制服。
她们俩淘气又华丽地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，可爱得不行。但这制服也意味着她们要重新回归到正常的生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，她还是适应了“爱丽丝”的新身份。
这不仅仅是“友情的开始”，也是新自我的开始。
岩井俊二是当之无愧的日本青春电影教父，他的电影细腻、美妙，镜头对准的多半是青春里少男少女们的心事，也清新也微妙，说岩井是那一类青春小清新电影的第一人一点也不为过。
但一个人的“青春期”究竟能有多长呢？
